继续讨论新老镜头成像风格之差异
我对徕卡前一代成像特点的理解是：相对低的整体反差以获得更柔和的影调与更细腻的层次，相对高的微反差以体现细节的质感并保证足够的清晰度，对影调层次的关注高于对解像力的关注，色彩沉稳饱和度高，重视焦外效果对氛围的烘托，抗眩光能力较弱。而新一代的徕卡在保持了色彩、焦外、微反差等风格以外，在整体反差表现、解像力、抗眩光几个方面都有较大提升。一方面，这比较符合现代审美标准，另一方面，借助后期软件可以更方便的对反差影调进行控制和调整，借助图像传感器的特性设置也可以有效的控制整体反差（详情请参考“NEX-5N 和 NEX-7 的动态范围”）。
leica M21/3.4 正是这样一支现代的优化镜头，而且优化的非常完美（这一点在 MTF 图上也能看到），无眩光、无色散、超强解像力、很微弱的畸变，和老镜头相比，确实少了个性（完美的事物总是缺少个性），却仍然在色彩表现、微反差描写力、影调与层次的表现力方面彻底的延续着徕卡的传承。而与之相比，Zeiss ZM21/4.5 则显得风格更传统。
其实，在 2000年以前的 M90/2.0AA 和 APO-M135/3.4 上已经看到了这样的风格变化，这也致使 M90/2.0AA 在当时被不少老玩家诟病，这也可能是这两支镜头至今未做进一步优化的一个原因。
当年，Nikkor Noct58/1.2 和 Noctilux-M50/1.0 同属毒王，相比较 Noct58/1.2 更通透解像力更高，这应该与 Nikkor 的传统更重视整体反差和解像力有关。而 Konica KM50/1.2 一类的日制镜头，虽然在反差风格、影调细节描写等方面与徕卡比肩，却在色彩方面略输，显得更为淡雅，可理解为东方设计审美对徕卡传承的诠释。徕卡镜头的成像更像油画的涂抹，日制镜头则更像水粉的写意。多说一句，其实玩味徕卡的传统极致，Noctilux-M50/1.0 比 Noctilux-M50/0.95 更合适。
cui 兄灼见：“新老镜头成像风格之差异”话题有点大，先后玩过 M50/1（E60）、M35/2A、M24/2.8、福伦达 VM35/1.2 一代，相继出了，入手 M21/3.4。这几只头按理也不该算老头，总体感觉，Leica 在细节、色调、成像素质、体积等方面始终是精益求精的，随着数码化浪潮，Leica 这几年出的新款也相应在色彩、锐度、抗眩光、紫边等方面与时俱进了一把。但原本的老传统也并没有抛弃。例如以前 Leica 镜头成像结实，锐是锐在肉里的，现在这款 M21/3.4 成像依然扎实，锐利则更直观，色彩相对老头略显艳丽但并不艳俗。这都是新时代的进化，Leica 的东西是有沉淀的，不该放弃的他不会放弃。
刚玩儿徕卡那会儿，聊徕卡的比较多，对于徕卡的争执也比较多，自己只是多看多想不敢多讲，毕竟所尝有限难以全窥。用的多了，体会多了，琢磨的也多了，一点点把自己的理解写下来，特别希望能得到更多的探讨和指点，有机会将自己所感一一印证。
早期的徕卡更多重视反差与细节和层次之间的关系，那是在彩色胶片出现以前，还谈不上色彩还原色彩表现，徕卡老镜多有偏黄、反差较低等特点，我认为这对黑白影调的表现很有帮助，有如黄镜和低反差综合作用，得到柔和的影调、细腻的层次。这大概一直影响着徕卡的风格，一方面，徕卡需要始终坚持黑白影调的表现力；另一方面，以人文题材为主的徕卡更加重视暖色系的表现力。这一点我认为是徕卡和蔡司最大的区别所在，蔡司更加重视风光及冷色系的表现力，反差也偏大些。人在视觉习惯上，暖色系感觉贴近，冷色系感觉深远；反差高显得通透立体，反差低显得柔和细腻。（日系厂商的风格，福伦达、富士、尼康偏蔡司，柯尼卡、佳能、美能达偏徕卡）
由于对反差与细节及层次间关系的重视，徕卡在锐度表现方面始终是很谨慎的。我一般提到镜头时都说解像力，避免提锐度，因为锐度本身包含着反差（微反差）的含义，清晰度是由反差与分辨率共同作用的结果。人在视觉习惯上，高反差低分辨率看上去会显得比低反差高分辨率更清晰，这也形成了 PS 里锐化的算法基础，通过提升边缘的微反差得到更清晰的感受。徕卡的设计传统偏向较低的整体反差和较高的微反差，使得在得到丰富层次的同时具有足够的清晰度。因此徕卡的锐是 cui 兄提到的锐在肉里的感觉，我认为是一种平衡的结果。
数码时代的徕卡镜头最大的变化在于，增强解像力的同时也提升了整体反差，因此原本沉稳饱和的色彩显得更鲜艳，锐度的感受也不再象从前那样含蓄。这些变化不是重生，而是在原有风格之上做演化，因此会觉得是传统与现代设计的统一。这样做既能满足现代审美的需要，又保持了传承，但也使一部分老用家觉得不纯粹。
胶片（反转、黑白）虽然更纯粹，却难于分享，难免＂人知从太守游而乐，不知太守之乐其乐＂，NEX 最大的价值在于提供了一个平台，让我们有机会用一个标准去品味与评判不同年代不同厂家光学设计的不同，去体会和揣测设计者的用意，选择自己喜欢的风格，结合自己喜爱的题材得到更好的表现。
接下去，刚好可以利用我手头的两支 21mm 镜头之间的比较，用实例说明新老镜头的风格差异对彩色及黑白成像的影响，顺带，这也是不同镜头味道之所在。
