从我自己来说有很多东西不理解，但是我会支持，会去了解这些东西，去支持这些东西。我从国外回来的时候一个老师和我说，就是罗更前老师，是我进入摄影界的恩师，是他把我介绍到新华社的。我从国外回来的时候，他跟我说一句话，他说你会很难，因为你在革很多人的命，我当时说无所谓，我革他们并不是我要得到什么东西，我革他们命的时候是在告诉他们什么东西可能是更好的。但同时我也在想，有一天肯定有一批人在革我的命，我想在座的很多人，我觉得他们在革我的命，包括像骆丹这些都是从我们摄影出去的，但是只有这种革命，这个社会才能进步。我特别敬佩于德水，于德水一组照片，他和我打电话说全收回去了，因为侯登科委托他，于德水的拍得非常好，给我四十个胶卷，非常好的作品，和侯登科不相上下，因为他已经代理了侯登科的，所以他把自己的全收起来了。他在做这个事情的时候，真的是为这个事业在做人，因为很多人骂我，好像和我保持了一种距离，我是没问题，我吃穿不愁，但是我老婆有问题，她得赚钱，她得生活，所以是这样的事。我相信在座的人，你看在骂影像市场，或者是和影像市场保持距离的，绝大多数是体制内的，衣食无忧的，但是所有在体制外的对影像市场非常关注。再一个在影像市场革命性的转变中，他们是一个利益受损者，所以他们会对这个东西抱有很强的反感情绪，我觉得我们要正确的判断这个东西，作为当代影像艺术来说，我个人的建议：第一，千万不要迎合市场，但是也不要排斥市场，好的东西这个市场一定会来找你，找一个好的代理人，让代理人帮你处理市场上的东西，中国的影像市场已经发展得足够成熟，它有很多不错的代理专栏，今天没法展开讲，我就不细讲。什么是好的作品？从我们来说有一定的判断，最简单的一句话，我们看一个作品好不好，它在中国历史文化的脉络中，和摄影技术、摄影文化、科学技术的脉络有没有交合点？如果有交合点的话是不错的作品，这个话可能说得模棱两可，但实际上我们有很多的判断，在现在的艺术品金融划时代，金融市场的时代已经到了，很多的艺术家受到金融市场的影响，特别是受到拍卖市场的影响，这是很大的影响。我在这里举王久良的例子说一些问题，王久良走过一段路，我不好说是弯路，王久良在做成作品的前后两组我都看了，一个是鬼神，一个是祭品，我都看过，因为确实有点意思，但是确实还有一些问题，比较迎合市场。但是到了最后的时候，我动用新华社的资源去报道，我们做了他的报道，做了他的视频等东西。但是他最后的作品之所以能够成功，我个人认为是他在纪实摄影向当代影像艺术跨越，这个跨越跨得非常好，你说它不是纪实摄影吗？不是当代艺术吗？刚才有人说已经没有界限了。我就是举个例子提一下。
