但是，晋永权刚才说各领风骚一两天，肯定是这样的，我讲一个我个人简单的经验，观念摄影，大家都说观念摄影，我就是观念摄影的始作俑者，我没想到我当时对一个作品描述的概念成了这么多人的标杆，甚至是成了一个类别，后来看很多人的作品，我当时为什么有这个概念？我当时做那个作品没法描述，就有一个文章，就是观念摄影，这是我亲身的经验。但是现在这个东西被别人滥用也好，或者误解也好，已经时过境迁了，当时相当前卫，我都没想到那么前卫，我压根就没想前卫，这是1997年披露出来的，摄影是1993年的事情。说白了，我就是把别人的画册拿来，撕下来，当时受了一个刺激，我说摄影还需要拿相机吗？他说不拿相机怎么做摄影？我想了一个星期，就把别人的画册拿来，撕下来，把图片说明改了，然后发表，一万多字的文章，就做这样简单工作，就把它命名为观念摄影，不管谁拍的，都是大师的作品，世界名作，都是大师的作品，所有人都知道这个作品是怎么回事，但是你只是现在知道，七十年代你知道吗？如果在那个年代，图片的说明，现场的内容如果是用另外一种文字的阐释，在传媒上发表出来的时候，我们对这个照片的信息是怎么认定的？肯定是文字来引导我们认定的，中国这种事还少吗？特别是专制主义国家这种事还少吗？太多了。所以这个作品是解决什么问题？我质疑所有的照片都是历史的见证，我就质疑这种照片所谓历史见证，它到底是真实的还是谎言？影像呈现历史的可靠性，这是一个公共话题，我后来理解，我到八十年代左右理解到，因为我八十年代只能做西方摄影现代艺术这块，包括在大学里教课也是教这块，整个现代艺术主要是语言实验，这是我研究的范畴，同时我感觉这里有很多的问题，我们能否利用影像的资源，把摄影的概念、历史、理论，甚至把所有的图片当成一个资源，我们重新做一种新的，就是摄影还有其他可能，当摄影已经非常完备的时候，我们还能做什么？我觉得摄影给我们提供的资源太多了，包括摄影新锐，就我的知识经验所见，我觉得摄影现在呈现的状态，原则上还是很贫乏，还太少了，包括我们评奖，八百多组，我说分类不就是那几类，依然太少，这是我努力推动这个东西的原因，我认为摄影应该有无穷的可能，昨天开会我就说，摄影的可能性几乎是无限的，你的心到哪里，摄影就追随到哪里，就像一个小P孩，关键是我们的头脑可以到哪里，我经常说一句话，人和人相遇是头脑的相遇，是一个头脑跟另外一个头脑的相遇，这个是最重要的，影像算什么？奖金算什么？这个奖金少了点，多点还算点事，十万还可以，就举一个例子来说，我理解摄影有无穷的可能，但是不能说新的我们就一定觉得它是怎样，这次我还有一个挺遗憾的，比如传统的图片摄影，我觉得年轻的摄影师做得好的还是太少，摄影应该是萝卜也长，苹果也长，五味杂陈，这才是生态，如果摄影仅仅是那几类东西，算什么？它不叫生态，应该是什么都有。所以我觉得到现在为止为止摄影应该是出现一个混乱的状态好一些，过去太整齐了，就是推那些东西，现在好一些了，协会出现了转向。说这个事让很多人都很惊讶，我过去对协会不包希望，但是协会掌控的几乎是国内最重要的资源，太多了，包括传媒资源、教育资源，过去我觉得和人群、观念，和某个时期的条件限制有关系，现在有一点可能性，我们过去经常说我们中国人搞摄影傻，现在仍然傻，因为政治、意识形态限制他们，现在再说这个词我认为不太好意思了，确实是限制，但是谁限制你？我和晋永权前天在车上还在谈这个话题，不要拿这个说事，如果说六十、七十，甚至八十年代一些激烈的言论，海杰说完话了问我，你说我说的是不是太激烈了？别说了，既然说了怕什么，管他呢。从这个角度来讲，我认为这个年代说这个话已经不算激烈了，只是说我的声音照样可以发出来，可以通过网上，有发源的通道。
晋永权：谢谢刘教授，刘教授给我们留下最大的成果，就是下面给大家十分钟产生灵感的时间，休息十分钟。
（茶歇）
