近年来随着尼康D800/D800E等高像素机型推出，对于镜头素质用户有了更高的需求，厂商现有镜头能否“喂饱”这么高像素？为了让这些高像素机型可以展现全部实力，各大厂商纷纷推出应对高像素的高品质镜头。这当中副厂尤为积极，包括卡尔蔡司Otus系列定焦、适马Art系列定焦、腾龙SP系列“大三元”。而在CP+2015前夕，佳能和适马接连推出两款重磅广角镜头：EF 11-24mm f/4L USM和24mm F1.4 DG HSM Art。小编从这两款镜头的发布嗅到浓浓的火药味！
黑科技继续逆袭
24mm F1.4 DG HSM Art
35mm F1.4 DG HSM Art的表现
50mm F1.4 DG HSM Art的表现
适马从35mm F1.4 DG HSM Art开始，逐步扩展Art系列定焦镜头群，在35mm、50mm吊打原厂同规格产品后，原以为适马会再接再厉更新85mm，但我们要清楚适马85mm F1.4 EX DG HSM是2010年推出的，其实并不算老，整体表现可圈可点，并不急于更新。反倒是此次发布的24mm F1.4 DG HSM Art一举填补了适马的空白（以往只有28mm F1.8、24mm F1.8）。如果再推出14mm F2.8的话，适马100mm以内定焦群可以和原厂媲美。
近年来我们可以看到一个规律，往往越新发布的同规格镜头，其素质也是越强的，24mm、35mm、85mm三个焦段情况类似，与50mm不同，50mm上佳能、尼康的F1.4镜头做的一般，根本无法列入自家牛头行列，这个“弱点”适马在上代50mm时就已抓到，并用行动推出50mm F1.4 EX DG HSM击溃原厂50mm F1.4，去年发布的50mm F1.4 DG HSM Art并非为了进一步拉大和原厂差距，其主要目的是与卡尔蔡司Otus类似，希望突破传统双高斯结构，将标头的成像品质推向一个新高度。50mm之外，24mm、35mm、85mm三个焦段则是原厂牛头聚集区域。那么作为新秀的24mm F1.4 DG HSM Art能否像35mm一样突破“1.4L/1.4G”的围剿？由于目前还没有实物对比测试我们可以根据厂商给出的规格和MTF曲线做个简单判断。先来看规格用料：
规格对比（点击放大）
从规格对比我们可以看到适马更为重视色差的控制，为了补正该问题该镜头采用了3片与萤石性能相同的FLD("F" Low Dispersion)镜片和4片SLD（Special Low Dispersion：特殊低色散）镜片，优化镜片的屈折力配置，将放大率色差、位置色差控制到最低限度。单就这点上我们可以看到适马下了猛料，绝非尼康、佳能同规格产品可比，即便是适马自家广受好评的35mm F1.4 DG HSM Art也不过采用了一片FLD镜片而已，如此注重色差修正的方案，小编仅在卡尔蔡司Otus上看到类似的设计。
