所以从用料来看小编非常期待这支镜头的色差表现。下面我们再来看一下适马与佳能、尼康同规格产品的MTF曲线比较：
24mm F1.4 MTF曲线对比（点击放大）
MTF曲线图显示的是镜头对对比度的忠实再现情况，纵轴表示对比度的优劣，横轴表示与成像中心的距离。另外，图中10线/毫米的曲线越接近1（最大值）镜头的对比度表现就越好。另一方面，30线/毫米的曲线越接近1，镜头分辨力就越高。“线/毫米”这一单位的意思是，以1毫米宽度为单位，其中有多少根白/黑/白/黑的条纹。比方说，10线/毫米的意思可以理解为在1毫米宽度的范围内排列有10条线。MTF值的测试需要拍摄按照上述方式描绘的图表。然后测量拍摄结果进行分析得出数值。如果是变焦镜头要分别测量远摄端和广角端的MTF值，根据所得数值可以大概掌握镜头性能。如果有朋友不清楚MTF曲线怎么看，请点击参考这张佳能官方图解
需要注意的是佳能官方给出的EF镜头MTF曲线图往往是全开光圈和F8都画的，我们知道镜头从全开光圈收缩光圈，可以减少各种残存像差，对比度和分辨力都会有较高表现，尤其边缘的解析力会有明显改善。而其他品牌仅画出全开光圈的表现（可以理解是最差情况），如果将佳能EF镜头的MTF曲线与其他品牌对比时，我们可以忽略蓝色曲线的表现，只看黑色曲线全开光圈的表现。
从上图对比我们可以看出全开光圈中心对比度，佳能表现最差在0.8左右，三者中适马表现最好在0.98左右，尼康次之在0.94左右，再看边缘对比度，佳能依然最差过了5mm就开始急剧下滑，尼康也有类似表现，只不过由于中心比佳能好，下滑的还能接受。至于适马缓步维持到10mm才开始明显下滑。20mm开外佳能已经跌破0.3（0.27左右），尼康跌破0.4（0.35左右），适马则可保持在0.4以上（0.42左右），我们再来看分辨力的曲线（30线/毫米），佳能比较有趣，中心并非最佳表现，只有0.5多点，镜头到5mm出现一个波峰，最高达到0.6，随即迅速下滑到20mm之外已经跌至0.1。尼康中心表现好于佳能，达到0.7，并未出现波峰，而是一路下滑，5mm能维持在0.65左右，10mm在0.55左右，20mm之外跌至0.15，最后我们再来看适马的表现，中心在0.85左右，5mm时依然能保持在0.8，随后适马也出现了明显下滑，10mm为0.6,15mm是0.5（与尼康相当），20mm之外跌至0.22左右。总体来看适马这支新24mm的解析力完胜佳能，中心和边缘小胜尼康。这也符合产品推出年代的预期。
当然对于大光圈镜头，焦外虚化也是十分重要的。那就要看对比度和分辨率的各自的实线与虚线的关系，实线表示拍摄线条从中心呈放射状的纹样（S）、虚线表示拍摄线条呈同心圆层层扩展状的纹样（M），S方向和M方向曲线越接近说明镜头的表现个性越小，能够切实表现被摄体的同时具有易拍出美丽虚化的特性。我们可以看图佳能在对比度上S和M两条线算三者最接近的，而尼康的分辨力虚实线最为接近，一定程度反映了适马在焦外上并不如尼康，所以镜头通常追求锐利的同时也在牺牲焦外柔和程度。至于喜欢哪种还要看消费者的拍摄需要，比如偏好广角大光圈人像，尼康的锐度已经不错，同时可获得较好的散景，而追求边缘锐利成像的朋友，选择定价合理的适马更好。至于适马24mm F1.4 DG HSM Art实拍表现如何，我们还需要等到测试镜头到站，做进一步测试。从目前来看其比较结果与三家35mm F1.4类似，只不过尼康和适马在解析力上差距缩小了点。
值得注意的是，适马特意强调了24mm F1.4 DG HSM Art有效修正了彗形球差，这说明适马已经从镜头的用途上进行更有针对性的优化。彗形球差是指画面中点光源无法聚集成一点而像彗星一样拖出尾巴的形状，特别是大光圈镜头尤其容易产生。24mm F1.4 DG HSM Art 将非球面镜片配置在镜头的最后，从而起到了调整光线入射角度的作用。即使光圈全开也能展现高超画质。边缘成像的点光源色散也极其轻微，这对星空拍摄十分重要。
