回归，真正意义上是心灵的归宿，精神世界中的一种自省，颜和肖企图通过视觉语言找到出世和入世的答案，却给了人们一个个的问号：“这样的归是属于现实社会的一种诉求么？亦或者是对于生命本源的追寻和探究？当自然已成为荒芜，我们人类的灵魂又该如何放逐呢？”
自然本该是生命的起源和安放之地，灵魂虽然在四处漂泊游走，可是总归有一天会和这些动物标本一样归山而去，只是我们不知道归山之后，是否又能得到安放和休憩。
人类多是矛盾的个体，包括心灵上的纠结，颜和肖的《归山》虽然把主题特征从影像中隐匿了，却藉此视觉文本折射出一种感怀和情操取向，这种带着观念意识的影像语言，寄托了人类内心最真实的心声：渴望回归却正日渐疏离，那种困惑和纠结的情感，像那些标本一样被人类自身刻意安放，却依然成为生命中最不足以承受之痛。
现实和梦想的冲突、灵魂和生命的诉求，仿佛两个绳结，在拉锯、在挣扎，在慢慢远离也渐渐地清晰。这样的感觉很奇妙，颜和肖或许都感受到了来自内心的那种渴望和向往，所以通过影像汲与了自我更独立的范畴，把那种无限的欢喜和哀愁都放置到影像里去，以期达到内心的平和与自省。
其实很多时候影像就是摄影师心灵上的一扇小窗，被他们自己悄悄地打开一条缝隙，企图寻找一个更好的依托和借口，来完成独立的表白和私密的寻求，颜和肖的《归山》又是否如此呢？
如果说《归山》仅仅是一种艺术的表现形式，那么这样的形式已经超越了许多现实意义的美学文本，它应该是正本清源的追溯，也是对现实社会的一种警醒。透过这组《归山》、我们已经窥见那种质朴、平稳的、内敛的气息，在摒弃了所有的喧哗和浮华之后，直抵人心，这样的影像其本能便是一种真正意义上的归途，我喜欢这样的感觉。
