说了那么多，到底我们应该用多大光圈？
这里假设我们只是拍风光，需要全景深。不少拍摄背景虚化的人像。
大光圈的特点：
＋衍射效应小，反差/分辨率高
－景深太浅
－残留相差(暗角，紫边，边角锐度）问题
小光圈的特点：
＋景深大
＋残留相差小
－衍射效应高，反差/分辨率低
当我们拍摄风光的时候，我们要在景深和清晰度之间作一个权衡。对大部分当代高像素数码相机如5DSR来说，用f/5.6拍摄清晰度一般最好，但景深通常不够，某些镜头边角残余相差也是一个问题。如果可能，我建议大家能用f/8最好，清晰度非常接近f/5.6, 但景深好一些。f/11是最常用最方便的折中，极少数情况可以放宽到f/13-f/16。迫不得已才用f/22，但这时候就只是记录，不要对画质有任何指望。
前面例子显示，f/22能把5千万像素的机身分辨率变成比1千万像素还差。如果你和某些老法师一样，面对理论和事实还是做鸵鸟，请你自己用f/22拍片，然后来告诉我这画质没问题。
注意，以后如果发布更高像素相机（比如已经发布的飞思的1.5亿像素后背，或者未来7-8千万像素的135系统），衍射效应带来的限制会更严格。
如果用f/8-f/11拍摄景深不够怎么办？我们有两个办法。
（1）景深合成！不要再傻呼呼用f/16-f/22! 那样景深再大，但从近到远画面处处疲软，有啥用呢？
（2）用移轴镜头的俯仰动作。 这个是我们以后课程要讲的内容。
今天的衍射效应这一课到此结束。
欢迎收看第一期：《曝光合成和利用高宽容度应付大光比场景》
欢迎收看第二期：《平均降噪技术》
欢迎收看第三期：《星轨拍摄技巧》
欢迎收看第四期：《利用RAW+软件降噪及提升宽容度》
欢迎收看第五期：《后期缩图/锐化/输出技巧》
欢迎收看第六期：《如何用明度蒙版进行曝光合成》
欢迎收看第八期：《采用移轴镜头的移动动作进行无缝接片》
欢迎收看第九期：《利用移轴镜头的俯仰动作控制景深》
欢迎收看第十期：《快速精准景深合成秘诀大公开》
欢迎收看第十一期：《组合拳的力量》
欢迎收看第十二期：《微光夜景补光技术》
欢迎收看第十三期：《风光摄影中滤镜的选择》
欢迎收看第十四期：《图像锐化的基本工作流程》
欢迎收看第十五期：《镜头优化》
