第八部分：谈谈光学设计的优势
下面两个部分我打算来说说光学设计和对焦，
里面的很多信息是NIKON的设计师和我闲聊时候说的，
不一定严谨，但大方向一定是对的。
说光学设计之前大家可以先看看我以前写的评测，多多少少都会有一些光学方面的废话。
好了，下面来说说光学设计。
一般来说任何镜头说到底都可以等效为一个凸透镜。
定焦镜头可以认为是一个等效的凸透镜，变焦镜头可以认为是无数等效的凸透镜。
对于凸透镜来说必然涉及光学折射。
以前的文章上面我也说过，光学折射对于非物理纯色必然产生分光。
非纯色不产生分光的光学折射在这个宇宙是不可能存在的。
所以，请文科生注意，无论科技怎么发展都不可能出现白色光经过镜头后不产生相差。
好了，那么，答案显而易见的出现了。
越是长焦镜头，光学上越好做，因为，光线的折射率小。
但是，有必要说明的是，太长的焦距，随着口径的增加，镜片研磨就难了。
这里还需要说的是ED镜片，又叫低色散镜片。
人们一听说这个名字，哇靠，这个玩意好啊，又折射，又低色散。
但是，需要指出的是，ED镜片都是以低折射率来获得低色散的。
换句话说，是以体积来换取色散的。
大家可以参看现在的带ED的广角镜头体积上是不是一个赛一个的长？
再看看以前的135系统的20 2.8那才多大一点儿？
所以，ED镜片在物理上没什么奇特的地方。
镜头设计里面真正了不起的是镀膜技术，以及镀膜技术带来的镜头设计革命。
这些内容我在以前写过，现在再贴一次吧：
在老镜头镀膜不成熟的年代里，玻璃的透光率也就90%左右
（我无从查证，这个数字是nikon的工程师闲聊告诉我的）。
因此，镜头的玻璃不能太多。否则影响整体成像。
假设镜头内部玻璃是90%的透光率。
15片玻璃的话，最终透光率也就是0.9的15次方。
你算算，最后能有多少光进的来？
因为受这种制约才会有天塞、高斯、sonner这样的天才发明。
用少量的玻璃做好镜头。
但是现在，几乎每个厂家都能做到99.8%以上的透光率
（我亦无从查证，这个数字也是nikon的工程师闲聊告诉我的）。
这时候镜头设计里面多几片玻璃已经不是大问题了。
考虑得更多是纠正几大相差。
举个最简单的例子。
折射会产生分光，这是一定的。
你要是能做到折射但不分光，恭喜你，你不仅是牛顿再世，甚至可以使耶稣复活了。
老镜头只能默认这种分光的情况存在而不敢加玻璃。
需要减少分光的结果只有光圈变小。因为，越接近透镜的光心，分光越少。
但是现在可以一片凸透镜连一片凹透镜，一组一组连下去。
每组内部的距离较短，凸凹互为补充。
内部的分光可以控制在小范围内，但是组与组之间却是不分光的。
最后由多组共同完成折射。
这在镀膜不成熟的时代是完全不可能做到的。
最直接的例子就是，老镜头大于F2的统统都是标头或者35。
而且数量很少。
但是现代镜头，24都能做到1.4了。
PS：广角大光圈还涉及重火玻璃的配方，这就更复杂了。
而且，重火玻璃的配方也是一直在优化的。
转帖完毕。
下面回到正题，为什么说120的镜头在光学设计上有先天优势？
说白了就是在相同物距和相同构图下，120机器可以使用更长的镜头。
由于更长的镜头本质上更好设计，因此，在不考虑拍摄者的水平的前提，以及其他前提下120可以获得更好的成像质量。
