任曙林作品《八十年代中学生》
这种以女性来承载我们内心的偏僻之处那些较为动人情愫的行动，在国内的摄影师中，也不少见，如任曙林的《八十年代中学生》，还有罗洋的《女孩们》。任曙林的作品，是在集体记忆的沙盘上，筹谋自己的美学取向和诉求，那个时代群像有着现实的映照，在这种映照之下，人物肖像承担着还原现场的功能，同时拓宽了写真的场域，丰富了写真表情，只是这种拓宽还是以往时代纪实的一个变向，脱离时代，则意味着，此种表情失去了存在感；而另一摄影师罗洋，倾向于女性视角下的女性表达，她的镜头里，女孩们在自己的私人空间里，有着难以掩饰的青春伤痛，这种残酷的青春物语式表达在日本导演岩井俊二的电影中《关于莉莉周的一切》中，就有范本，唯美的镜头，青春期困惑与纠结，毁灭式结尾，都是青春肖像的优秀范本。
罗洋作品《女孩们》
