在实际体验到这支FE 12-24mm F2.8 GM之后，我对它的边角画质印象很深刻，在6100万像素的极致考验下，再加上我拍摄的内容经常元素复杂细节众多，它的边角成像依然扎实，相差控制得很好，这可能也是得益于它第一片镜片是突出来的原因。
正是因为这种突出的前组镜片设计，所以索尼干脆把滤镜系统安排在了镜头卡口位置，这样既解决了问题也减小了滤镜的携带体积，一举多得。
这张横跨大金川的铁索桥也只有超广角才可以拍摄出那种震撼，走在上面摇摇晃晃的感觉加上脚下水流澎湃的惊涛骇浪一切都给人震撼的即视感，超广角恰好是表现这种感觉的最好载体。
与此同时也不难看出，这支超广角镜头在控制畸变方面也是很不错的，横向和斜向的畸变都没有给人带来不适。
其实我一开始也没想明白，一支超广角镜头，风光用镜头，为什么要做到F2.8的大光圈，直到我在实践中发现，这支镜头居然还有很不错的微距能力，再有F2.8 的加成，会带来很不错的超广角微距虚化的效果，这是一种很神奇的感觉，在最近对焦情况加最大光圈的情况下画面焦点的位置依然保持着极佳的分辨率表现。
