这是我落地成都后驱车直奔四姑娘山的那个傍晚，是为期十天的川西之旅中第一次见到蓝天和日落，没想到也是整场旅行最后一次见到这般场景。
这次旅行我带了一套风光神器，而且可以说是现在135系统下最顶尖的风光摄影组合——索尼的α7R IV+FE 12-24mm F2.8 GM，这一套组合售价确实不菲，但在整个旅行中给我带了非常不俗的摄影体验。
对于风光片而言，像素一直是个极其重要的参数指标，其主要意义一是为整体画面带来细腻感，另外就是方便进行二次剪裁构图，比如这张丹巴藏寨的全景，因为手头的镜头是超广角变焦，有时候想拍摄构图简约的画面会更吃力一些，而把这样的工作交给6100万像素的α7R IV就得心应手多了。
裁剪完的画面依然有一千多万像素，足够在任何网络平台上使用。
原贴地址：《阴雨不断的川西之旅——索尼α7R IV+FE 12-24mm F2.8 GM极限试用》
在使用α7R IV的时候，另一个让我很喜欢的点就在于其动态范围之好，川西之旅十天下来虽然没有遇到强光比的情况，但是每天傍晚、朦胧的雨夜，蓝调最好的拍摄时间都是在天已经接近完全黑暗的那段时间，这个时候除了考验高感的能力，前期拍摄完画面其实已经欠曝很多，几乎要靠后期拉回来。而α7R IV往往会给我惊喜，使得本来没有希望的废片起死回生。
与此同时，十五档的动态范围也会让这种难得的仅仅有十几分钟大晴天的场景拍摄时候更加得心应手，让本就在大太阳底下看不清屏幕的我，更有自信把调整放在后期进行。
其实对于高像素机来说，多数时候是放在三脚架上进行拍摄的，因为一丁点的抖动都会让画面看上去不锐利不清晰。α7R IV的五轴防抖提升到了5.5档，比之前三代机在实际使用中确实略有提升，广角端更加明显，端好扶稳的情况下广角端0.5秒下来还是可以出片的。这就为一些雪山下的快速的激流小溪提供了长曝光效果的可能。
在川西的十天时间里一直是这样的天气，浓雾之下是湍急的河流，雨就像下不完似的，为了拍摄，我人都顾不上打伞，机器和镜头也就只好跟着我受苦，好在α7R IV有了全新的密封系统，防尘防雨滴的水平进一步提升。
除了机身，FE 12-24mm F2.8 GM 镜头也是最高标准的防尘防水标准，这让我在如此严苛的自然环境中拍摄增加了不少的自信。
去旅行的时候是9月的最后一周，对于川西来说，还没有进入最好的那段秋日时光，最好的时间大概会在10月20号到11月10号这中间，所有松柏植被都是红红黄黄的非常好看，但即便如此，川西的自然景光依旧是我这些年来见过最为丰富和震撼的，原始的雪山森林像是把巨大的秘密裹挟着，只听闻森林中的鸟鸣猴叫，不见其踪迹，湍急的溪水轰隆隆的作响掩盖了太多秘密。
桃坪羌寨算是中国内为数不多活着的古城，比较原生态，没有进行太多的旅游改造。仅仅是增加了一些路牌指引，整个羌寨卧在山坳里，不为外人所扰。
在拍摄这张的时候，因为近处的玉米是我主要想对焦的焦平面，所以我采用手动对焦放大来看，FE 12-24mm F2.8 GM镜头拥有跟随手转动角度而对应角度变化的对焦机制，这区别于一些厂家的非线性对焦驱动方式，给我带来更精准的和焦体验。
在实际体验到这支FE 12-24mm F2.8 GM之后，我对它的边角画质印象很深刻，在6100万像素的极致考验下，再加上我拍摄的内容经常元素复杂细节众多，它的边角成像依然扎实，相差控制得很好，这可能也是得益于它第一片镜片是突出来的原因。
正是因为这种突出的前组镜片设计，所以索尼干脆把滤镜系统安排在了镜头卡口位置，这样既解决了问题也减小了滤镜的携带体积，一举多得。
这张横跨大金川的铁索桥也只有超广角才可以拍摄出那种震撼，走在上面摇摇晃晃的感觉加上脚下水流澎湃的惊涛骇浪一切都给人震撼的即视感，超广角恰好是表现这种感觉的最好载体。
与此同时也不难看出，这支超广角镜头在控制畸变方面也是很不错的，横向和斜向的畸变都没有给人带来不适。
其实我一开始也没想明白，一支超广角镜头，风光用镜头，为什么要做到F2.8的大光圈，直到我在实践中发现，这支镜头居然还有很不错的微距能力，再有F2.8 的加成，会带来很不错的超广角微距虚化的效果，这是一种很神奇的感觉，在最近对焦情况加最大光圈的情况下画面焦点的位置依然保持着极佳的分辨率表现。
很多人一想到超广角大光圈就想到超级大暗角，其实暗角对我个人来说很多时候是一种加分项，可以更加突出主体，让画面氛围感更强，而对于FE 12-24mm F2.8 GM来说，暗角属于适中的情况，你把光圈缩小到F5.6就几乎不可见了，或者你把α7R IV的镜头数码优化打开，画面也会表现得很正常。
很多时候风光摄影师经常踏足险远的地方，自身安全和相机安全都没办法绝对保证，所以一台禁得住折腾和不添乱的相机就显得尤为重要。在我看来α7R IV整体上的提升最为重要的其实是操控性，更稳固的卡口设计，全新的后拨轮设计让我可以更多时候盲操就能摸到且操控感更好，以及更厚大的手柄，这个太重要了，你拿着相机十分钟和你要拿着相机几个小时爬山绝对不是一个感受。一个“拿得住”的相机真的太重要了。
可能有人会觉得索尼的优秀对焦系统和风光摄影师没多大关系，反正我们拍摄的东西都是无限远的，单点对焦也是一样。其实不然，像很多极暗光环境或者图中这种雨雾蒙蒙所有颜色都混合在一起的时候，对于对焦真的是一种考验，传统的反差对焦这个时候就会抓瞎，现代微单的相位对焦真的很好地解决了这个问题，567个对焦点在拍摄野生动物或者家里的猫猫狗狗的时候也是极为好用的，你永远不知道他们接下来会往哪里走，所以还不如索性交给相机判断。
所谓严谨的风光摄影师，一台机器拥有双卡槽几乎是必须的，因为经历过长途旅行或者比较艰难旅行的摄影师都会明白，素材是这次旅行存在的最大证据，你的一切爬山涉水一切早出晚归和等待的辛苦都会变成素材存在卡里。索尼这次把α7R IV的双卡槽都提升到了UHS-II的级别，我还是非常开心的，这意味着我可以同时快速记录两份RAW+JPG的图也可以一张卡记录4K视频，另一张卡高速记录大文件RAW图片，真正让工作效率高了起来。
如果还有什么让我印象深刻，那就是这台机器的续航，太夸张了！从α7 III开始，索尼更换了新的电池，变成了超耐用的电池，α7R IV身为6100万像素的相机，处理器和储存过程势必更加费电，然后就我实际的体验来说，不夸张地说，正常拍摄下两天才充一次电毫无问题，这太可怕，而且支持TYPE-C口充电，出门省了个充电器就少了一个忘记带的风险。
索尼还良心地升级了OLED取景器，像素提升到了576万像素。这个取景器真的改变了我对索尼相机以往使用取景器的感受。
这一趟川西旅行下来，虽然连着十日的阴雨，雪山基本都藏在了云雾里，但依然没有影响我拍摄的热情，非常欣慰手上的α7R IV+FE 12-24mm F2.8 GM的身子骨和我一样扛造，就算雨势较大时它也没有让我担心过。总有人觉得6100万像素要么高有什么意义呢，手机上看图，有五百万像素不是就足够了么？其实不然，我也曾有幸使用过一亿像素的相机，当你拍下那样的画面，当你放大看的细节的那一刻，你会像艺术品一样凝视它们，有些感受只有在当下拍摄下那些画面的摄影师才会懂，有些相机就是为了生在当下，战在未来而生的。
