假如徕卡追求的是色彩的绽放，那么爱普生RD1系列追求的就是色彩的演绎。在iso400之内，它会给你一种舒服的写实感，也就是说，他能比现实环境更加让人舒服，例如太阳强烈时，它能很恰当的表达出日式小清新的甜美；而在阴天雾霾时，它又能给人忧郁而不沉闷的油画感，这也就是为什么，rd1系列的色彩非常具有胶片味道，贴近真实的胶片味道，近几年富士一直标榜自己色彩多么的胶片，多么吊炸天，但比起RD1系列，浓浓的涂抹感高下立判，而且同样没有低通滤镜的，明显感觉RD1的锐度也一样高出很多。
而在iso400以上开始，有人戏称RD1系列会自带胶片颗粒一样的噪点，甚至有人还追求这种畸形的美，但是实事求是的讲，噪点就是噪点，再怎么美化，也不能掩盖RD1S高感的遗憾，不过咱们话说回来，那个年代，其实高感都差不多，以现代相机的角度来看，显然对RD1系列是不公平的，而且在这方面，时隔两年之后推出的徕卡M8却是不如RD1系列的，虽然采用了更大的APS-H画幅，提高到1000万像素传感器。自动快门最高速度达到8000，但是没有低通滤镜导致的色彩偏离，让所有黑色材质的布料都变成了紫色，笔者当年也有幸收过一台M8，不但如此，我的M8作为早期版本还有突然死机现象，电量表示也不准，极其耗电等很多问题，这些问题徕卡不断出固件解决，直到M9都上市了，M8还在更行固件解决那些BUG，当然了，这是后话。
2009年，德国徕卡终于迈出了复辟的一步，那就是推出了M9相机。拥有1800万像素的全画幅CCD，这毫无疑问激活了50年来的所有M卡口和更久远的L39镜头。而爱普生也在这一年，悄悄更新了他们的R-D1XG，而时至今日，数码相机已经发展到了更高的境界，徕卡的M相机连光学亮线框都不要了，像素也突破了2000万。佳能尼康的全画幅单反都已经跌破1万了，开始不断普及，而索尼就更牛B了，连微单都能出全画幅，价格比尼康佳能还实惠。而连宾得这些公司在重组后也已经开发了全画幅，富士，奥林巴斯的复古系列也做的津津有味。而这时再看R-D1的数字硬指标，已经为时代所遗弃了。
爱普生R-D1系列也选择不再竞争，退出了战斗。
