六、蔡司Sonnar 50/1.5
另一种在其他卡口上玩不到的在产标头光学结构是松纳——ZM 50/1.5
这是一个极具个性、不食人间烟火的古典美人！
如果M口只打算保留一支标头，她是不太合适的
但如果打算保留两支或以上，绝对应该为她预留一个位置
松纳的大光圈标头已经消失了差不多半个世纪
消失的原因不只是让不出反光镜空间那么简单（旁轴上也见不到踪影）
ZM 50/1.5在分辨率标板测试中的表现说明了一些问题——
全开光圈的中心分辨率勉强接近双高斯结构YC50/1.4全开的水平
但边角的分辨率差得一塌糊涂！（远不如YC50，或许是因为有严重的场曲）
收缩光圈，中心和边角分辨率逐步上升
但即使收缩到F8，边角的分辨率依然存在漏洞
像松那50这么差的边角分辨率，用过的镜头里只有YC口的25/2.8了
但后者的这个弱点并没有妨碍它成为许多蔡司老手的最爱
那么，松那标头又有什么独到之处，让蔡司时隔半个世纪重新推出呢？
在我看来，是她迷人的焦外！
在这个帖子里，拿松那和另外四种不同光学结构的标头进行了对比
在同样光圈（F2.8）下，松那的虚化明显量更大且质更优
另外，对于不同距离的背景虚化，松那具有和常见双高斯标头截然不同的性格
当背景远离焦点时，双高斯标头会把背景虚化成完全没有细节的相互渗透的色块
而当背景靠近焦点时，双高斯标头会有一个二线性极其明显的焦外恶化的区域
松那标头在背景靠近焦点时，由实到虚的过渡过程非常自然柔和
是逐渐散开的，完全没有二线性问题
而当背景远离焦点时，离焦的部分反而会出现一种粗糙的颗粒感
喜欢绝对柔美焦外的朋友可能会失望，但不同于二线性焦外（基本没人喜欢）
也有不少朋友喜欢这种类似油画笔触效果的特色氛围
最后说说色彩
虽然和ZM 35/2是同一系列的蔡司，但ZM 50/1.5的色彩截然不同，极其的通透！
那种强烈的透明感是我玩过的其他各种卡口几十支蔡司镜头中罕见的（禄莱？）
这样的色彩充满了浪漫气息，不太适合人文、古建筑等需要厚重的题材
但拍点花草、小品或漂亮MM就非常对路
结合分辨率、焦外和色彩的特点，松那50标头最值得玩的，就是她的大光圈
做工方面，除了不存在调焦松旷的小缺陷
ZM 50/1.5和前面那支ZM 35/2基本相同，处于非常优秀的水平
分别玩过了三支Cosina造的福伦达镜头和蔡司镜头（包括尼康口的各一支）
想说——（做工）还是一分钱一分货啊！
其实，非常喜欢这个很有个性的标头，但实在不想在M口保留太多的镜头
而松那又是一个“偏科”十分严重的“歪才”
所以虽然依依不舍，还是打算跟这个古典美人说再见了
来张片子纪念，光圈全开——
