《艺术的终结》中对当代艺术的神化进行了彻底地直面和颠覆，现代艺术在与审美的趣味相分离之后，以大师杜尚等人的创作所带来的划时代的当代艺术转向，以及当代艺术彻底消融到商业娱乐和招贴生产体系中去的现状，以上种种让我们看到当代艺术的无力之外，更让我们为相对独立的摄影怀抱着新媒介的理想。
上海译文出版社最新精装版《论摄影》的封面使用的是法国摄影大师安德瑞斯•菲南格那张著名的“摄影者”的照片：一个被阴影包裹着的男人举起手中的相机，瞄准——“猎物”。照片中冰冷的脸孔被金属铸造的徕卡相机遮住了五官，活像一个拍照的机器人，充满了暴力的隐喻；而那静默冷峻地把持相机的姿态，似乎昭示了摄影在未来对于现代主义强大批判的功能。
人类出现文字之后，一切事物的存在，是为了在书本的文字里终结；而摄影出现之后，一切事物的存在，则变成是为了在照片中终结。摄影图片已成为文字之外，人类用于纪录、探究、解读自身与世界的另一重要语言，目前尚未有第三种媒介能够拥有如上两种媒介那样对人类认知世界的统治能力。照相机作为一个民主化的机器和信息载体，能够把诸如真实的、美丽的、动人的、丑陋的、奇异的、惨烈的……等等原本存在于人们思维经验中抽象的认知体验变得形象起来，于是越来越多人没法再去拒绝——拍照。
