坚持“轻、快”方针不动摇
镜头方面，索尼的先发优势展现的淋漓尽致，原厂E卡口镜头发展至67支（2022年4月），已经进入“二代目”，适马、腾龙等副厂助力明显，用户选择面甚广。
笔者发现近年来索尼镜头更新主要突出两点：轻、快。“轻”很好理解，镜头轻量化，同时镜头体积也更为紧凑小巧；“快”则主要针对AF性能，索尼大量应用XD线性马达，自动对焦更加快速、精准。
除了索尼为Vlog推出的三款同尺寸小型G镜头（FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G、 FE 24mm F2.8 G ），其实大量近年发布的新镜头都符合“轻、快”，下面笔者列出近年来索尼两代镜头对比：
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从表格对比不难看出，索尼在轻量化和改进对焦上下了不少功夫，大量应用XA镜片和XD线性马达。这几组镜头对比中，只有70-200mm F2.8由于依然采用内变焦设计，尺寸不变但大幅减重。50mm对比中，我们可以看到FE 50mm F1.2GM虽然光圈更大，但镜头长度和重量与FE 50mm F1.4ZA相当，这是非常难得的。索尼FE 50mm F1.2GM在与佳能、尼康同规格镜头对比中更为轻巧也就不足为奇了。
除了上述这些镜头，单就轻量化索尼从2018年就已经开始，“索十万”FE 400mm F2.8 GM OSS就是一款标志性产品，这款镜头最早内置两组新研发的XD（extreme dynamic）线性马达，重量更是控制在2895g，比单反同规格镜头更轻。此后，索尼推出的FE 24mm F1.4 GM尺寸仅为75.4x 92.4mm，而重量则仅为445g，相对单反同规格镜头轻便不少。2020年的FE 20mm F1.8 G、2021年的FE 14mm F1.8 GM都延续了这一优势。
轻量化已在E卡口生态中迅速成为趋势，适马、腾龙都推出了大量更为轻便小巧的副厂镜头，比如适马I系列定焦、腾龙“平民大三元”。
索尼E卡口镜头群，相比成熟庞大的单反镜头群只是缺少移轴、“328”/“220”等小众镜头，而面对视频需求提升，可能会有更多像FE PZ 16-35mm F4 G那样的小型电动变焦镜头推出。
相对FE全画幅镜头，E卡口APS-C镜头已经被“冷落”多年，最新的E 16-55mm F2.8 G已是2019年8月发布的。正如机身部分谈到如果索尼将APS-C系统作为Vlog阵地，那么镜头上有必要进一步完善，加强广角镜头。近日有传闻，索尼将推出三款APS-C镜头，其中两款定焦一款变焦，分别是11mm f/1.8（等效全画幅17mm）、15mm f/1.4（等效全画幅22mm）、10-20mm f/4.0（等效全画幅15-30mm）。从规格上看应该是针对E 16mm F2.8 、E 10-18mm F4 OSS的更新。
小结
总的来说，索尼坐拥先发优势同时又有新型传感器支持，手里可打的牌不少，只是机身产品线细化分类，容易被对手全能机打乱布局。目前佳能方面已有传闻将在2023年上半年推出1亿像素机型，索尼α7R V维持像素不变等于提前放弃像素大战，如果提前上马IMX555，则会导致视频规格一般，同价位段没有制衡EOS R5的机型，对此我们只能拭目以待。镜头方面，笔者非常赞同索尼的开发理念，只有“带的出去”对使用者负担更小的镜头才是好镜头，如今虽然从单反转向无反，机身变小的同时镜头反而越做越大，这并不能给用户带来好体验。
面对新冠疫情影响、物流成本上升、元件短缺等不利因素，索尼日本曾刊发公告从去年11月、12月停止接受部分产品订单，甚至停产了一些产品。好消息是5月27日之后索尼恢复了α6400的订单，这一积极信号似乎表明生产已经解决了部分困难。未来希望新品发布即短缺的现象能够得到缓解。
