各位好，这节和大家聊一些关于摄影棚拍摄的话题。做为一个以拍摄人像为主的摄影师，除了相机镜头灯光设备，最离不开的就要算摄影棚了。
大千世界已经足够丰富多彩了，千变万化穷其一生也拍不完，为什么还要弄出个摄影棚呢？很简单，一年四季貌似很长，但365天，一天24小时，户外自然光留给摄影者拍摄的可用时段，其实并不是很多。并且，自然光在照度和色温等方面的持续性和稳定性也满足不了很多拍摄工作的需要。所以，在一间或大或小的屋子里，或装修无影墙，或挂上背景纸，摆上几只灯来拍照，就成为一种自然光以外的选择。寒冬酷暑、刮风下雨对拍摄都奈何不得。早年间的湿版、干版和银盐因为需要比较长的感光时间，画家们（早期摄影的主力人群）拍摄人物肖像时为避免拍虚出废片，会在画室里，把被摄者（模特）的头颈固定在一个夹子上进行长时间曝光，这应该算摄影棚的雏形吧。后来无论是叫照相馆还是叫摄影棚，没有本质的区别，流程上都差不多。这种模式发展到今天已经成为了一种成熟、复杂的摄影门类和产业。在摄影棚里拍摄最大的好处是，可以事先制定出周密的拍摄方案，把拍摄过程中的不利因素，和对于画面的不良影响降低到最低，以期在技术环节上获得尽可能完美的效果。
上次提到了商业摄影的一个特点：无论春夏秋冬，摄影师经常会进行反季节性的拍摄。比如在夏季拍摄秋冬款的产品，冬季则会拍摄来年的春夏款。又或者在炎热的南方影视基地为某部影视剧拍摄海报，多大的腕儿都需要穿戴上华丽厚重的古装行头，酸爽到家。同时，多数的棚拍工作动辄就会进行十几个小时以上，使得这路拍摄对于摄影棚有比较大的依赖。有时候摄影师还会根据工作需要，携带相关设备在固定影棚以外的某处搭建一个临时的影棚。
移动摄影棚的核心也可以是手边的热靴闪光灯。
原帖地址：《王小宁聊人像摄影 | 第四期 |闪光灯在人像拍摄中的应用》
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延续上节的方式，我们以两个拍摄案例来说明棚拍工作的复杂多样、拍摄特点以及流程。这两次拍摄工作的共同点就是时间长，平均都在二十个小时左右。模特化妆时，我们在布光，开拍后几个模特轮番上阵，模特和化妆师都有休息的时间，只有摄影团队连轴转，从头干到尾。加上前期案头以及与4A复杂细致的沟通，后期盯着修图助理们没白天没黑夜的修图，没有体力和耐心真是不行。一个拍风光的哥们儿参观了我们的工作状态后说，敢情你们和姆们钻山沟的一样悲催苦命啊。可不，你以为呢。如同其他行当一样，所有之于摄影的爱恨情愁，都止于这样一句话，没人逼你干这行。
一般来说，摄影棚的拍摄有两种方式方法。一种是将人物置于影棚内装置的特定场景之中，力求一次拍摄完成。这种拍摄方法对于后期的压力相对比较小，但前期的设计准备工作量巨大。
将车和绿植布置在影棚内完成模拟拍摄。
背景、服饰与产品的色调统一，这些都是前期案头要做的工作。
另一种棚拍，则是在单一的蓝色或绿色背景下拍摄主体，完成主素材的采集，也就是常说的蓝幕或绿幕。有一些摄影师为了避免环境色对主体的干扰，也会选择灰幕。总之，都是为了方便后期替换合成其他素材。这第二种方式都需要完备的拍摄前期案头准备，以及比较强的后期支持。无论以哪种方式进行，摄影师都需要尽可能的协调掌控全局。
人物主体的棚拍布光要与后期合成的素材在色调与光效上尽量贴合。
画面中道具、配饰对于产品的衬托。
案头准备时，设计好的画面情节。由于在车内拍摄，布光比较麻烦。一定要事先做好方案，以免影响拍摄进度。
画面色调统一，后期添加的眩光效果。
最后，放一张佳能委托拍摄的大篷车讲师合影。各路大咖云集，依然少不了的是，闪光灯和摄影棚。
欢迎收看第一期：《人像摄影中器材设备的准备》
欢迎收看第二期：《佳能经典焦段镜头的应用》
欢迎收看第三期：《关于环境人像的拍摄》
欢迎收看第四期：《闪光灯在人像拍摄中的应用》
欢迎收看第六期：《人像摄影的后期流程》
