今天我们开始2019年的云漫风光摄影高级教程的第一课 《快速精准景深合成秘诀大公开》。
这一课的内容是如何用Photoshop来实现快速，精准的景深合成。我们会讲述两个办法：半自动景深合成和纯手动景深合成。
我们反复讲过多次，景深合成是当代风光摄影里最重要的技术之一。我们也大概讲述了它的基本概念和操作。但以前没有机会非常详细地讲解具体操作的每一个步骤。
景深控制在过去胶片时代当然也是一个问题，但从来没有像现在这么困难。
虽然有例外，但大部分情况下，风光摄影都追求全景深，也就是要求在画面里从最近到无穷远都清晰。虽然对景深的要求自风光摄影的起步就开始存在，但现代风光摄影对景深的要求远远大于过去胶片时代，原因有下面几点：
* 当代风光摄影师看不上老法师们的“日照金山”一类的长焦构图，而是喜欢强调前景，让前景距离镜头极近。在这样的情况下，传统的超焦距方法常常会失效，即便是使用f/22这样的极小光圈。
* 传统的风光摄影基本都用小光圈。可是很多当代风光摄影题材，如星空，极光，月光下的景物，需要用f/2.8以上的大光圈。对这样的大光圈弱光题材，满足景深需求是一个非常大的挑战。
* 中长焦镜头的景深很浅。大多数用中长焦镜头拍摄的小景，都极可能碰到景深不足的问题。
* 景深只是一个相对概念。实际上，只有在对焦点上的景物才是真正清晰的。在对焦点前后的景物，如果它的清晰度在一定条件下（取决于最后照片的大小，观片距离，人眼视力等因素）能让观众肉眼觉得其清晰度在可以接受的范围之内，那么我们就说它们处于景深范围之内。绝大多数传统的135彩色胶片的分辨率十分有限，多数时候，用135胶片放大的风光照片很难超过12-16英寸。但当代高分辨率数码135系统拍摄的照片可以轻易放大到30-40寸以上。在这样的情况下，原本那些“可以接受”的清晰度，可能不再被很多观众认可了。
* 记住，传感器的分辨率越高，像素越小，景深控制就越难（如果我们要保证在100%放大时还处处清晰的话）。
* 胶片时代，摄影师常常使用f/16-f/22这样的小光圈来确保景深。但由于衍射效应的存在，现代高像素相机不适合使用f/11以下的小光圈，否则分辨率会严重受损。事实上，如同我们在前面叙述的那样，很多高像素系统的分辨率从f/5.6-f/8之后就开始下降。我个人拍摄照片时基本都用f/11左右的光圈。只有在极少数迫不得已的情况下，才会使用f/16-22这样的极小光圈。
综上所述，在高像素数码风光摄影时代，保证全景深常常会成为摄影师面对的最大挑战之一。很多时候，用单张照片实现全景深是不可能做到的事情。正是由于这个原因，景深合成技术近年来成为了当代风光摄影里另外一个最重要的技术。
除了风光摄影外，景深合成也是当今微距摄影里一个极为重要的技术手段。
所有这些原因加在一起，意味着我们现在必须时时刻刻问自己，“这个场景的景深够不够？”
如果不够的话，我们必须用景深合成来应付。
除非你用移轴镜头或技术相机并会俯仰。不过我们上次就说过，俯仰不是万能的。有时候，俯仰和景深合成必须结合使用。
当然，如果你只是想在网上发发小图，刷刷朋友圈收一些点赞，那么放心大胆用f/22吧。
这样虽然画质偏软，虽然你的5000万像素的高级相机的画质变得和1000万像素的入门机一样，可大部分时候f/22能让你省掉景深合成这道工序。1000万发点小图，甚至印一些不大的图片也够了。
只是可惜了你的高级机身和镜头，当然我知道你们土豪不缺钱，只买贵的不买对的。
可是，我想大部分摄影爱好者和专业摄影师，对清晰度和画质还是有追求的。没事在家自己在屏幕上数毛心里都开心，何况说不定哪一天，我们要把照片印成１－２米大的并挂家里或办展览呢？
如果是这样，那么乖乖地用景深合成吧。
原帖地址：《云漫的风光摄影高级技巧讲座》
