我们这个月先讲大光比下的包括控制吧。
早年前我曾经鼓吹过用各种滤镜包括渐变灰滤镜，可是时代变了，我早就抛弃了渐变灰滤镜了。
去年我作为佳能典藏大赛的评委，应邀在无忌学院直播间讲过抛弃渐变灰滤镜改用曝光合成的技术。
我的讲座的题目是：《2017年你还在用渐变镜拍风光？你out了！》（点击可收听）
下面是直播课程的大致内容：
1. 相机和人眼看世界的不同
稍微有一点摄影基础的人都知道，相机和人眼看到的世界其实很不一样。
比如说，在南太平洋上的复活节岛上，我们人眼明明看到的是这样的辉煌日落下的古代石像:
可是我们的“高级”单反相机拍下来的却几乎一定是这样的：
或者是这样的：
这是因为人眼的“动态范围”极广，能同时看到同一场景中非常明亮和非常黑暗部分的细节。可大部分相机的动态范围明显不如人眼。要顾及明亮天空中晚霞的细节，地面只能一片黑暗。要照顾地面的细节，天空则会过曝成白花花一片。
2. 动态范围和宽容度
动态范围(Dynamic Range)和宽容度(Exposure Latitude)是大家经常听到的两个概念。虽然在胶片时代这两个名词有比较严格的定义，但在数码时代，它们的含义有点混乱。 不同机构和作者在谈及这些名词的时候，常常在说不同的东西。
这里我们不对这两个概念进行严格的定义，但大致说来， 本文里的动态范围是指相机传感器能够记录下来的最亮和最暗的光线的亮度比值。
宽容度这个概念同样混乱。在有些作者的定义里，宽容度和动态范围是一个意思。 不过大部分人认为的宽容度，是指当我们前期曝光偏离理想值（不管是错误还是有意而为之）的时候，通过后期操作能够恢复和还原原始场景的能力。
宽容度和动态范围密切相关，但又不完全是一回事。比如彩色反转片的动态范围一般在3-5档，但曝光差了0.5档一般照片就不可用（除非迫冲）， 所以它的宽容度一般只有0.3档作用。
数码RAW文件和胶片负片不是直接成像，而是要通过后期成像。我们可以在后期控制整体和局部反差来弥补前期曝光的偏差， 因此它们的宽容度一般会比直接成像的介值如反转片或JPEG格式数码文件高很多 （JPEG文件有点类似反转片，和RAW文件相比，JPEG的后期宽容度十分有限）。
在数码时代，大部分传感器的这两个参数都和暗部噪点直接相关，因此一般来说，动态范围低的传感器，其宽容度尤其是欠曝宽容度几乎肯定也低。
