媒体：现在好多人说4K，您觉得4K电影目前的普及程度怎样？
贾樟柯：实际上4K是一个可以满足目前所有终端需要的一个像素，比如目前在电影院里看到的电影，没有超过4K的，一般都是2K左右，有的甚至都达不到2K。如果影像本身能达到4K，意味着更多横向的技术的延展是可以的，比如我们可以拍3D的电影，也可以用它来拍巨幕的电影，它站到了一个高质量高像素的尖端，让5D拍的影像在各种各样的终端里都能保持优良的画质。过去可能没有达到4K，比如你要进入影院，显得色彩少一些，显得颗粒粗一些，现在到了4K以后能满足一些影像的需要，还能让灵活的拍摄又有了高质量的像素技术保证，这个结合到佳能EOS 5D Mark IV的时候结合得蛮好的。
媒体：您最新的作品《营生》，第一次采用无人机的拍摄方式，这次为什么会考虑用这样一种您从未尝试的方式去拍摄呢？
贾樟柯：一方面是无人机的拍摄带来了我们之前不太容易接触到的观看到的视点，比如过去我们比较少能够俯瞰，现在无人机可以俯瞰。过去也有俯瞰的方法，比如在直升机上、热气球上拍。但更主要的是自由的飞行、运动的轨迹，它可以让这个俯瞰的过程变得更丰富，有一些镜头我们从人物的中景近景慢慢变化到高空俯瞰，这样一个大范围的景别的变化，是过去的直升飞机、热气球包括升降机这种辅助设备达不到的。
另外一方面，我们做在复杂环境里面的飞行拍摄，有很多并不是为了飞起来拍，我们很多是为了在大的空间里面让大的飞机能够自由移动，跟着人移动，带来新的观看的方法，这种拍摄方式跟《营生》这部短片蛮配的，《营生》是一个荒诞喜剧，无人机能够在瞬间呈现出非常优化的视线，是人类做不到的，这样可以带给这个故事抽象感，所以跟这个题材很适合。我之前一直协调使用，都是寻找高空拍摄点，也是一次偶然的机会，我看到有一个新闻，看到航拍2号在拍青海湖追鸟，结果造成那个鸟的流失，对环保来说其实是个恶性事件。但却启发了我，的确无人机可以拓展我们的视线。
媒体：刚才说到越来越灵活的拍摄方式，包括便携的设备，再加上新媒体普及，您觉得这种拍摄内容的普及，对于业内人士来说会有什么影响？
贾樟柯：首先谈到专业性，再简易的器材的使用也需要有专业要求，我们不能因为器材越来越容易而忽略对影像的美学上素质上的要求，我觉得这是一个辩证的关系，因为过去影像刚刚拍摄变得容易的时候，的确带来很多拍摄的随意性，过去传统胶片年代很慎重，因为现在的耗材降低了，像5D就是数码记录，可以无限制地拍。但是随着时间的推移，我们会发现，重要的不是器材，是使用器材的人的专业精神，如果你有很强的专业精神，像5D这样的器材，能够提供更好的艺术支持，如果你没有专业精神的要求，它也会很泛滥。比如像一些操作工作环境比较复杂的地区，还有一些大团队进不去的地方，或者说在拍摄一个国宝级的文物单位时，5D当然能发挥它的作用，不会对这个环境造成任何损害，它会在一些特殊的制作环境里发挥很高效的作用。
