索尼称最新A7RIII应用了ILC前端并获得了15 级动态范围，这是真的吗？此前索尼曾说a7S有15 级动态范围？从测试结果来看，索尼在这方面有一些强大的理由。
A7R III改进了原始动态范围，这是很好的亮点，令人印象深刻，传感器的图像拉阴影并没有太多的噪点。哦，如果你认为这个图像太暗，请尝试在HDR显示屏上查看，这是静态行业应该讨论的另一个事。
索尼已经找到了一种减少图像文件阴影（或“读取”）噪点的方法，使得最终输出具有更高的动态范围的影响，与上代不同，如果需要用户可以使用更干净的暗部。像素动态范围13.6 级或DXO 8MP输出的14.8级。 无论哪种方式，这都相比上代有所改进。 参见下表，我们还将A7R III与尼康D850进行了比较，其排名基于最高表现：
虽然尼康D850在这个表中表现最好，但你需要注意，D850提供额外ISO 64（适合使用三脚架的风光摄影师）。 在ISO 100，由于读取噪音非常低，A7R III动态范围实际上已经超过D850。
请记住，如果D850可利用其ISO 64动态范围，图像中所有色调都从更高的信号中获益：噪音比。如我们在这里所示，D850能够容忍与中画幅富士GFX 50S一样多的总进光。这是让人难以置信的，像“尼康D810”那样的“中画幅”文件。
虽然在某些情况下，尼康D810 / D850或中画幅能提供后期空间略大的文件，但是A7R III在缩小这方面的差距。
对于索尼的营销来说，官方宣称15级动态范围是可信的，但只有在技术上，如果您考虑到缩至8MP文件，才能达成这一指标。为了公平起见，将相机输出调整为8MP后，比较动态范围有一些好处，因为它是比较常见的做法，不会影响相机较高分辨率（因此像素较小）。
深入对比A7R II
让我们深入一下吧。这是我们对A7R III与A7R II进行动态范围测量。 （蓝色：A7R III ，红色：A7R II）：
A7R III和A7R II上在低ISO动态范围有0.42 级差距， 在高对比度场景的低ISO画面最深处阴影中将可见。
