在制作团队的努力下，今年的超级碗中场秀创作出迄今为止体育界规模最大的表演，其创新性和复杂性把娱乐制作业带到了新的高度。蕾哈娜的中场表演平均观看次数已达到 1.187 亿次——成为超级碗历史上观看次数第二多的——仅次于凯蒂·佩里 2015 年的表演，当时的观看次数为1.21亿次。我们采访了Funicular Goats和Digital Cinema Collective的技术专家，他们在过去三年中帮助Hamish Hamilton将愿景变为现实，后者希望以更具电影风格的方式来叙述，并以这场秀获得了去年的艾美奖。
从一开始，团队就知道他们将再次使用索尼CineAltaV 2电影机来拍摄，这个决定使他们能够专注于打造最好的节目。正如监督制片人亚伦·库克（Aaron Cooke）所描述的那样，“超级碗中场秀是一个万众瞩目的特殊时刻，它和橄榄球比赛本身一样是超级碗的一部分，可能更重要......看着它发生真是太不可思议了。成为其中的一员更是一件特别的事情。库克是对的，2023 年的中场秀确实超过了比赛的整体收视率，并创造了历史上流媒体播放量最大的赛事以及有史以来收视率第三高的电视节目的新记录。
在知道谁是表演嘉宾之前，团队就意识到他们需要相当依赖州立农场体育场（译者注：State Farm Stadium）的大型架空索具系统来保护脆弱的场地。飞行的LED照明平台被安排在离地面15到60英尺的不同位置，通过从“Bitch Better Have My Money”到“Rude Boy”， 蕾哈娜通过十二首热门歌曲将表演串联起来。这不仅营造了一种令人震惊的视觉效果，而且还实现了非常实际的目的：让蕾哈娜和她的80名舞伴远离草地。
该制作使用了 15 台索尼CineAltaV 2电影摄影机和一台FR7，这是索尼的新型可换镜头遥控云台全画幅电影摄影机。拍摄的主机位是由Tait Towers设计的特殊装置，称为下降凸轮。根据Tait Towers的项目负责人Aaron Siebert的说法，“从用于移动平台的技术数量来看，这是有史以来技术最先进的超级碗中场秀。为了适应所有这些技术，该团队使用了CineAltaV 2的第二代分体拓展系统，以减小占地面积。“ 库克解释说，分体扩展系统让制作人员能够将相机的传感器块与相机机身分离，以实现紧凑，轻便的结构。
我们必须在NFL给我们的参数范围内进行拍摄，所以我们调整了平台的大小，平台的数量，但概念始终是将这些平台飞过一个舞台。索具非常复杂，世界上唯一能做到这一点的公司是Tait Towers。Tait Towers在飞行轨迹和飞行状态方面非常出色。我们可以自信地说，“这些平台绝对安全，这是泰特开发的一个出色的系统。
技术协调员Morgan Kellum补充道，
我们Funicular Goats非常注重电影美学，并试图找到实现创意愿景的解决方案。我们的工程系统设计更小、模块化且可运输，这使我们保持灵活，使我们能够快速工作并适应任何环境。我们与许多优秀的人合作来实现这些目标，包括像索尼这样的制造商。我们的工程师精通传统的影院工作流程，并将这些知识与传统的广播工程相结合，为这些类型的特殊活动带来两全其美的效果。
在摄影机选择方面，创意团队毫不犹豫地选择了索尼CineAltaV 2。虽然去年的表演受到了意料之外的亮度影响，但今年的挑战恰恰相反。艺人将悬浮在空中 - 且远离任何光源 - 团队知道CineAltaV 2可以在低光环境提供出色的画面，同时保持电影级的画质。
对于大型比赛的中场秀，确保蕾哈娜能够以她想要的方式展示她的创意愿景同样重要。她也需要接受电影创作的愿景，这是Funicular Goats近年来与歌手们建立的共识，CineAltaV 2也是唯一可以处理该项目复杂需求的电影摄影机。
摄影总监迪 Dylan Sanford （伦·桑福德）向我们解释了索尼的CineAltaV 2电影摄影机如何实现更无缝的广播集成，“与索尼合作对自己来说是更好的选择，因为更匹配的摄影机更容易将其集成到索尼占主导地位的环境中，这种兼容性加上CineAltaV 2双原生ISO的特性，也改变了现场活动的电影摄影游戏规则，而这一直是我们一直在努力的事情......它为这些类型的节目提供了我们以前从未有过的自由。
除了伸缩摇臂和斯坦尼康等电影工具外，该团队还使用了富士龙专门为CineAltaV 2配置的新型电子卡口箱式镜头。在电影摄影机上使用这样的镜头通常会导致损失两档光圈，但CineAltaV 2的动态范围使其易于管理。
技术总监James Coker解释说：“使用CineAltaV 2上的新箱式镜头，我们可以灵活地将其他工具与这些电影机绑定在一起，这是我在任何其他电影机上都无法做到的。我需要添加其他适配器才能使其正常运行 -而这会增加更多潜在的故障点。CineAltaV 2的适应性使其整体更加流畅。
CineAltaV 2的另一大优点是摄影机的基础ISO更高。正如库克所描述的那样，“我们花了很多时间试图弄清楚我们将如何在不同的高度拍摄整个节目。我们需要在不同时间，不同高度，拍摄移动平台。在地面上，灯光团队很容易专注于舞台，但是当你需要进行人像追踪时，这就是更高基础的ISO拯救我们的地方。虽然蕾哈娜在空中70英尺，但她的关键照明是有限的。库克解释说：“这些摄像机具有的更高基准的ISO为我们提供了非常干净的成像，因为我们有很多照明集中在舞台上。它帮助我们创造了一个连贯的作品，而且看起来很漂亮。
为了完成制作，该团队还使用了索尼的PTZ遥控云台电影摄影机 FR7，以在烟火熄灭时拍摄体育场的广角外部镜头。FR7具有全画幅传感器，配备了16-35mm变焦镜头，并与其他制作无缝集成。
这是Funicular Goats第三次在超级碗中场秀上负责电影摄影机工作流程。从各方面来看，这个节目都取得了巨大的成功。想到这部剧的布景只用了 7.5 分钟，而收尾只用了大约 6 分钟，真是令人惊叹。既然地心引力不再是直播的限制，那么未来表演的门槛就更高了。这支创意团队可以提供的东西是无限的，我们期待看到他们明年为我们准备的东西。
