深入比较
作为运动型相机，索尼a9 II与佳能EOS-1D X Mark II和尼康D5市场定位相同。然而，这两家公司在过去几周相继公布了新机型，因此我们这次选择将索尼与2400万像素的松下Lumix DC-S1进行比较。松下Lumix DC-S1作为中高端机型，和a9 II一样吸引着摄影记者。我们也会将3000万像素的佳能EOS R与其进行比较。EOS R的优势在于其与EOS 5D Mark IV传感器之间的关联,同时它仍是目前索尼无反相机系列中最好的产品。
人像（色彩深度）
就色彩深度而言，通常在较高ISO处（即ISO 800和ISO 12800之间），索尼a9 II的表现优于佳能EOS R。在设置较低感光度时，索尼a9 II只有微弱优势。另一方面，由于相机在ISO 800（实测ISO 569）处对变化采取相似的处理方法，在低于ISO 3200的感光度时，松下表现略优于a9 II。
尽管如此，索尼a9 II和松下S1对色彩灵敏度的反应非常相似，最大色彩深度表现都非常出色，分别为25位和25.3位。在感光度上它们也有同样的变化，导致ISO 800高出佳能1.1位。这一点在更极端的情况下，比如低光和/或重曝光校正时，将会表现的很明显。而在中间范围和更高感光度处，感光度的变化将继续产生微小但明显的增量，尽管当其下降到ISO 51200时，三条曲线慢慢汇聚靠拢。
EOS R、S1、a9II色深对比
a9II、a9、Z6色深对比
在ISO 25600（实测ISO 18633）,a9 II拍摄图像仍保持在我们的高质量阈值内，然而在ISO 102400(制造商的原始设置)平滑和未平滑的结果都有类似的色彩深度，但在ISO 35999和ISO 74400的测量结果则约有一档的差距。在ISO 102400处，仍然有大约一档的不同，而只有平滑文件测量得到了难以置信的ISO 336780。
风景（动态范围）
在ISO 100 （实测ISO 70）的基础设置中，索尼a9 II最大动态范围为14档，比佳能EOS-R在其最低的扩展感光度设置（相当于ISO 50,实测ISO 66）下测量结果高出0.52 EV。这与a9 II最低的扩展感光度ISO 50形成了对比，而实际上动态范围有轻微损失。
在特定感光度设置拍摄高对比度场景，特别是试图恢复高光或解除阴影时，即使半档只是相对较小的数量，索尼也凭此略微领先。从下图可以看出，ISO较低时，EOS R曲线明显更为平缓， ISO 200时两者动态范围相同，在ISO 400时EOS R甚至高出索尼a9 II 0.5 EV。
在这方面，松下Lumix S1甚至比索尼还略显强劲：在最低感光度设置下高出索尼0.5EV，且在较低的ISO下，其动态范围也略微更宽广。然而，在ISO 800处，S1与索尼a9 II变化相同。虽然两者在较高ISO处动态范围的差距变小，但就动态范围的均值来看，松下仍保有约0.3 EV的优势。
EOS R、S1、a9II动态范围对比
a9II、a9、Z6动态范围对比
值得注意的是，当扩展感光度设置达到ISO102400 – ISO 204800时，索尼a9 II的能力仍然保持在我们的最低6EV的动态范围质量阈值之上。
运动（低光ISO）
三款相机在信噪比18%的结果非常相似。在ISO 1600以下，索尼a9 II传感器拍摄的图像比佳能EOS R的图像更清晰一点。同样的，在制造商设定的ISO 1600下，松下的噪点水平也比索尼a9 II稍低。
在ISO 400和ISO 800之间时，感光度的变化对其他类别测试结果没有任何影响，但在a9 II的扩展ISO设置下噪点却比竞争对手低。佳能和松下的扩展设置都没有符合我们最低20dB的质量阈值。然而在ISO 51200时，这三款相机仍然出色地达到这一基准。
EOS R、S1、a9II ISO表现对比
a9II、a9、Z6ISO表现对比
结论
索尼表示，a9 II的传感器虽然与经典机型a9相同，但正如我们所展示的，新机型采用了不同的处理方法。感光度的变化被用来提高色彩辨别能力和在较高ISO时拓宽动态范围。这种情况我们第一次遇到，它标志着索尼战略的转变。
毫无疑问，A9 II是一款小众相机，可与佳能EOS-1 DX Mark II和尼康D5一较高下。然而，考虑到对镜头的投资，独立摄影师或机构不太可能从这些竞争对手的相机切换到a9 II；而对于想要进入体育新闻这个充满竞争的领域的新人来说，索尼a9 II的高传感器性能和较低的价格将很有吸引力。
在这篇评测中，我们将索尼a9 II与与其他品牌的同类竞品进行了比较。与往常一样，您可以使用我们的交互式图像传感器排名工具自行创建对比，进行深入分析。
