清晰度
安装在高分辨率索尼A7R II机身上，索尼蔡司Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA是我们数据库中35mm 定焦镜头中的领军者， 但在5000万像素的佳能EOS 5DS R上，索尼和佳能EF 35mm F1.4L II USM这两枚镜头峰清晰度都很出色。然而，这只是部分情况：对于大多数摄影师来说，镜头如何处理清晰度可能才是最重要的。
虽然总体表现不俗，但f/1.4处索尼蔡司镜头在A7R II机身的实际表现不敌佳能组合，但在f/2（徕卡的原始光圈）处，三枚镜头都有类似的清晰度(锐度)水平，中央核心区域清晰度强，角落区域逐步下降。
徕卡/松下的组合甚至还有一点优势，尤其是在角落区域。所以在f/2处即使是我们数据库中最好的镜头也不比徕卡更强。事实上，根据我们f/2光圈测试，就其外部区域（画面外部50%区域）清晰度的表现而言，索尼蔡司的组合实际上是三组中最弱的。
如果看一下f/2.8处和f/4处三款相机的清晰度曲线，你会发现徕卡APO/松下的组合保持了80%以上的中心高清晰度，但是远离中心区域，与佳能组合和索尼蔡司组合相比，清晰度就下降了。
我们的结果表明，徕卡APO/松下的机镜组合在f/4和f/2.8有非常相似的结果，远离中心区域的清晰度较低，而其他两个组合则在外部区域显示出更好的清晰度。在f/4-5.6处，索尼蔡司的组合清晰度表现不俗，尤其是在f/5.6处，从中心区域到角落区域清晰度达到了80%。(我们也点赞佳能组合，其成像领域的清晰度很高。)
徕卡APO在中心区域与两个竞品表现一样，而在外部区域略有提高，但在f/11左右，其清晰度才持平索尼蔡司或佳能的水平，此时衍射效应才可平衡性能表现。面对两个强劲的对手，外部区域较低的清晰度（锐度）影响了徕卡的排名。
色差
徕卡APO-Summicron-SL镜头采用了9枚低色散玻璃光学元件，可极大地校正彩色边缘。
下面的横向色差(LCA)图显示了在半幅图像中三个镜头的色差宽度。横向色差（LCA）是从左侧框架的中心(0%)到右侧框架的极端角(100%)的测量结果。为了减少这种影响，徕卡这款新镜头采用了内置的校正配置文件，且不能像某些型号那样可在镜头内关闭。然而，我们的结果显示了未校正的结果，因此相机外部的JPEG文件或使用支持软件处理的原始文件中可能根本看不出横向色差（LCA）。
当安装在松下Lumix DC-S1R上时，徕卡APO-Summicron-SL 35mm镜头很好地抑制了LCA，我们实验室测得最宽仅为6微米。考虑到现代变焦镜头，比如尼克尔的Z24-70mm F2.8 S，也得到了很好的校正处理，但在最优的情况下也仍然还在15微米左右(未使用内置的配置文件)，你可以看出这款徕卡镜头的LCA水平非常低。
然而，在这三款定焦镜头的比较中，佳能组合在抑制LCA方面做得稍好一些，整个画面更为均匀，特别在大光圈时。即使如此，和大多数镜头一样，LCA通常在角落区域达到最高点，佳能在这方面也不例外。
徕卡和松下的组合在角落区域的LCA也是最高，但它的表现也很引人注目——至少在测试中是这样——清晰度环绕中心区域。这一特征很常见，因为LCA很少出现在中心区域，通常在中外区域被抑制(或多或少)，只在极端的角落重新出现。事实上，索尼蔡司组合的拍摄结果也与此相似，中心区域LCA低，在大光圈的角落达到顶峰之前缓慢上升。
几何失真
中画幅的定焦镜头通常有一些桶型失真。但是徕卡这枚镜头内置镜头校正配置文件，包括了几何失真校正；和横向色差一样，我们在没有校正的情况下测量了结果，所以读者可以自行看到最大变化。
即使不使用校正配置文件，徕卡APO-Summicron-SL 35mm F2.0几乎也没有失真，测量最大值仅为0.1%。
这种程度的桶形失真在图像中不太可能被注意到，即使有强烈的线性组成元素，平行的或是靠近框架的边缘，如门或窗框，甚至墙壁，天花板，或建筑物的屋顶。
竞品佳能组合，也有校正配置文件，最大失真情况与徕卡/松下组合一致；然而，索尼蔡司的失真水平较高，在图像中容易被注意到，不过它也有校正配置选项可减少镜头内的影响，也可以使用支持的软件处理原始文件以减少影响。
暗角（角阴影）
徕卡APO-Summicron-SL 35mm F2 ASPH和Lumix S1R组合，在f/2的极端角落，暗角测量结果高达-1.8 EV。虽然这是一个渐进的变化，如下图所示，暗角从中间地带开始变得明显。视觉上看，这种效果与佳能组合在f/1.4处的表现非常相似，尽管它的最大测量值是-2.3 EV。
索尼蔡司拍摄的图片在外部区域的边缘可以看到暗角，从我们的图示可以看出，先是一个浅坡，然后在靠近外部区域和边角的地方变为陡坡，即使最大值略低于徕卡，为-1.7EV，最终两处暗角都较少。
陡峭的曲线表示密度迅速增加，这在图像中更容易被注意到，所以更需要平缓的曲线。三款镜头都设置为f/2时(如下图所示)，如预料的一样，较快的佳能和索尼蔡司镜头的暗角更少。
通光量
无反相机不断用于视频拍摄，松下Lumix DC-S1R在这方面能力很强。徕卡APO-Summicron-SL镜头在设计时就考虑了视频拍摄，因而采用了双步进电机。此外，该枚镜头的高通光量（测量值为T2.0)意味着涂层非常有效。接近F-stop的通光量表明反射率较低，这通常意味着较低的鬼影和眩光——这对静态拍照和视频拍摄都很重要。
徕卡APO-Summicron-SL 35mm F2 ASPH几乎与一些f/1.8镜头一样明亮；在全光圈下，相对于制造商的F-stop，与此次对比的索尼蔡司和佳能镜头相比，徕卡拥有更高的通光量。
结论
许多专业人士和高端业余爱好者认为35mm焦距是50mm焦距的替代品，因此，它们需要类似甚至更强的光学质量。然而，为了提供更好的图像质量，这些年来镜头尺寸不断增加，但我们仍需要更小、更轻的镜头来提供类似的图像质量。
徕卡的APO-Summicron-SL系列似乎就能做到这一点，与“标准”的f/1.4版本相比， f/2镜头更小也更轻，能提供一样甚至更好的校正效果。除了如此奇异的光学结构，徕卡APO-Summicron-SL 35mm F2 ASPH还有许多吸引人的品质，包括从f/2处开始就有的良好的清晰度，低LCA，几乎没有失真情况。它几乎和一些f/1.8镜头一样亮。但是相对的，它的售价也很高昂。4595美元的售价很容易让人望而却步。
在这篇评测中，我们比较了安装在松下Lumix DC-SQR上的徕卡APO-Summicron-SL35mm F2 ASPH与其来自其他品牌最强劲的对手。请记住，这款镜头可用于不同的相机系统和卡口，因此比较并非严格适用。
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