中国青年报 赵青
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色影无忌：“长城”系列拍于什么时候？分别是拍于长城的哪段？这是个长期性的计划吗？
赵青：始于2006年。当时，长城学会搞一个“万里行”活动，我们中青报摄影部主任晋永权派我去进行摄影报道。“万里行”自河北山海关至甘肃嘉峪关，主要是沿着明长城考察。活动之后，我对长城有了一个大致的了解，在进行选择后，又有意找了一些有意思的点再去，包括以前没去过的辽东段长城，像山海关这样的地方先后去过三次进行拍摄。我想，这将是我长期的个人拍摄项目，可以慢慢拍。
色影无忌：长城是著名景点，无数人在拍，你为什么也要去拍？你拍之前，有过哪些拍摄构想吗？
赵青：拍摄长城这样的选题，听起来是个愚蠢的想法。长城的影像太多了，但给我的印象多数就是八达岭式的雄伟壮观，再就是播放新闻联播片头时出现的那一段。大家看到的都是那堵墙，墙下边的人似乎没有人关注。当时我看到过摄影师麦克•山下曾经拍摄的有“人”的长城，但那些照片都来自于《美国国家地理》式的品位、视角和方式。于是我决定主要用黑白胶片去拍，拍人，而不是主要关心那堵墙。
色影无忌：长城很多时候我们都是取其象征义，那么你在内心里与长城到底保持着一个什么样的状态？
赵青：如你所说，在多数人眼里，如今的长城几乎就是一个符号。（当然少数人会把它作为能带来商业利益的工具。）这种象征意义太过强大，以至于我们忽视了它本身。
宁夏一个废弃的古城堡边，当地一群中学生问我们八达岭长城怎样雄伟。有人问，“你们知道你们身边也有长城吗？”这些学生说，知道。但在他们心目中，长城应该是八达岭那样的，当地的这些土长城算不上是真正的长城。他们的回答使我有些震惊。长城离他们到底有多远呢？其实，与长城的距离，我自己也说不清。可能对我和大多数人一样，“长城”，是一个熟悉的词汇，却是一个陌生的概念。
色影无忌：这些生活场景，在中国的许多地方都会有，你怎么去发现差异性？
赵青：这些照片里，绝大多数都有长城出现，有的一目了然，有的需要说明。但都和长城密切相关。
色影无忌：部分照片里，都是老头子老太太，而且很多精神状态都很差，有人还翻长城，而且这些场景似乎都是生活中的灰色部分。
赵青：我想，摄影者肯定是主观的，但这种主观，起码真实地反映了他内心的真实感受。我倒不觉得翻长城就会显得精神状态很差，他们几个小贩那样做，是为了节省门票钱。但你这个提醒很好，能让我重读一下这些照片，检查一下是否为了自己的表达而使别人的形象受到伤害。
色影无忌：你的长城系列里有一个镜头我印象很深，就是一个女孩手捋头发，站在最高处，低处一个男孩在看她。这可能是这个系列里最阳光的镜头了。
赵青：不知道。你是说这些照片太灰暗了吧？但从我内心来讲，我对那些仍生活在长城两边的人们没有丝毫不敬的念头，那里生存环境多非常恶劣。那个女孩是游客。相对于来自大城市的游客，本来就没有太多阳光普照在那些真正的长城子民身上。
色影无忌：镜头策划是摄影一个必不可少的环节，你的《北京：电视里的奥运》就是一个很好的样本，那么在镜头策划中，你会考虑到哪些元素？
赵青：我不知道镜头策划具体指什么。对我来说，如果有策划的话，是在心里。至于能否实现，还是要去寻找，要去偶遇。这完全是传统的新闻或纪实摄影的拍摄方式。
色影无忌：这种图像文本可以说是对长城最真实的记录。
赵青：实际上，长城每一天都在消失着，万里长城早已不存在了，明长城有较好墙体的部分仅有不到20%。今天的长城，本来就是和过去、没落、废弃、残破、沙尘、贫瘠、荒诞、反思这些词联系在一起的。积极向上、让国人充满自豪感的长城，恐怕不是真实的。
色影无忌：有一种说法是，黑白摄影只要放上几十年，再差的画面也都会成为经典，你觉得呢？
赵青：就是说，只要放上几十年，所有的黑白照片都可以成为经典了？那还叫经典吗？我看，放上几千年还差不多。哈哈！
关于赵青：
赵青，中国青年报图片编辑、摄影记者。
先后就读于陕西师范大学中文系、中国人民大学新闻学院传播学专业。文学硕士，新闻摄影及视觉传播方向。曾获中国新闻奖一、二、三等奖各一次，“适马杯”人民摄影报年度照片奖，全国新闻摄影年赛金银铜奖等，FotoFest北京见面会推介摄影师。
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