4月25日，马良个人摄影展《马-戏》在位于华贸中心的北京爱普生影艺坊正式展出。此次，马良的摄影作品为我们展现了一个超现实视觉影像艺术家的虚拟世界，匪夷所思的构图、精心设计的场景，完美的诠释了作者虚构的风格和卓越的摄影技术。
从2005年初，马良就开始拍摄一个叫做“我的马戏”的专题。在上海的弄堂里，他放置了一些仿制的马戏团道具，请人扮演成马戏团演员：一个小丑孤独地带着一只牵线的木偶；布老虎蹲在黄气球上，似乎将有一跃；一个女演员在弄堂中喷火，红色的蝴蝶翩然而去。 照片中的场景意旨含混复杂，让人想起法国摄影师贝尔纳·弗孔早期的作品。弗孔早期在摄影上的努力，是为了在照片中重现他儿童时期的梦境。值得注意的是，马良的工作方式和弗孔也很相似：拍摄之前写好脚本，画好草图，再根据草图布置道具，演员在导演的指示下进入取景器。
本次影展的策展人顾铮所写的前言中提到：马良是一个导演，是在通过影像演绎自己心中的一个个梦想。马良的摄影，通过制造影像来再造一个新的世界图景。在这个图景中，包括了他对于人类生活、对于人与世界的关系、对于人自身的可能性，当然也同时包括了对于展开以影像为手段的艺术想象的游戏方式的想象。比如，他的《不可饶恕的孩子》表现了摆脱现实的羁绊的强烈愿望以及对于自由的放肆的想象。《禁忌之书》设定了一种隐约的对抗关系以及隐喻书本与现实的疏离，而让人从这种关系中获得一种抗拒的快感。《我的马戏》的谐谑表演，看似搞笑与戏谑，但其实真实呈现了人性中对于约束的蔑视与反抗。所有这些作品，都尝试在现实与虚构之间达到一种动态的平衡，那可能既是有充分的现实依据的，却又是比现实本身更为集中的一种虽夸张却可能更接近本质的真实与真相。马良的摄影，当然已经挑战了摄影的表现模式，而且也同时挑战了对于摄影的真实与真相的固定观念。从这个意义上说，虚构，尽情的虚构，可能更有可能接近真实与真相。这是一种通过否定摄影的真实与真相而获得的影像超越。
《马-戏》是北京爱普生影艺坊在华贸中心重张开幕后，继《岩合光昭——大自然的经典》、《庆——中国当代摄影艺术展》、《孙云祥——南方的院落》之外的又一个大师级的摄影作品展。作为国内顶级的摄影作品展厅，爱普生影艺坊始终以提高艺术摄影作品的输出水平和摄影爱好者以及大众的审美鉴赏力为己任，将全球最先进的数码技术和摄影艺术相结合，展现由数码技术实现的视觉化表达的成就，由此推动影像和创意产业的发展，推动数码影像文化的传播。而且有别于大多数美术馆和收藏馆，北京爱普生影艺坊设在熙来攘往的商业中心，所以它的展览不那么严肃，也不那么拒人于千里之外，展览的主题和内容也大都是都市人所感兴趣的，让时尚、前卫的摄影艺术与人们生活可以更紧密的结合。
影展详细信息：
展览主题：《马-戏》马良个人摄影展
策展人：顾铮
展览日期：2008年4月25日
展览地址：北京爱普生影艺坊（国贸桥向东1公里西大望桥东北角华贸购物中心L228）
马良
1972
生于上海
1984-1995
上海华山美术学校
上海大学美术学院附中
上海大学美术学院 平面设计专业 毕业
1995-2003
从事 广告影片的美术指导和导演工作
2004-至今
从事 独立艺术创作
目前生活和工作在上海
个展：
2006年. 中国上海 亦安画廊 “奇境”
2006年. 加拿大 多伦多 CRAIG SCOTT画廊 “擅变的圣容”
2007年. 中国上海 证大现代艺术馆 “知了” -- 马良影像展
2007年. 加拿大 多伦多 CRAIG SCOTT画廊 “迷宫”
2008年. 泰国曼谷 GOSSIP 画廊 ‘玻璃珠子’
2008年. 美国芝加哥 Kasia Kay艺术项目画廊 ‘棉花糖上的日子’
2008年. 比利时布鲁塞尔 Espace Art 22, ‘马良’
2009年. 德国柏林 Caprice Horne 画廊
部分群展
2006年. 纽约MOCA博物馆 “虚拟沙龙THE VIRTUAL SALON”
2006年． 澳大利亚 昆士兰 IDAA（国际数码艺术大奖）联展
2006年． 法国南特 DIAPORAMA 摄影节
2006年. 美国迈阿密HARDCORE 当代艺术空间 “Happily Ever After”
2007年. 美国纽约 中国广场艺术中心 “龙的变身”
2007年. 美国Nashville 第一影像艺术中心 “耳边风” 中国影像展
2008年. 英国伦敦 V&A美术馆 “中国之设计”
2008年. 美国纽约 Ch’I 当代艺术 “聚焦之外”
2008年. 瑞士苏黎世 Mai36画廊 “软禁”
2008年. 德国柏林 Caprice Horn 画廊
