画面表现力的追求
下图是S PRO 70-200mm F2.8的镜头结构图。
镜头结构采用17组22枚构成的光学设计，采用1枚非球面镜片来抑制球面像差，并通过最佳配置2枚超低色散镜片和3枚低色散镜片来彻底修正色像差，在整个拍摄区域实现清晰锐度极佳的画面描绘。
变焦时，镜头采用镜筒长度不变的内变焦方式，即使变焦时，镜头前端与被摄体的距离也不会改变，因此相机整体的重心变化较小，可以保持稳定的取景，拍摄更为舒适。
从结构图来看，在七组变焦配置中，变焦时移动的每个镜片组的折射率顺序为 "正-负-正-负-负"，每个镜片组都经过高度像差校正，以在整个变焦范围内实现高描述性能。对于对焦镜头，采用双对焦配置，使用镜头后部的两个透镜组（红框）。在开发镜头时其他公司的大口径远摄变焦镜头，采用镜筒前方的透镜组作为聚焦镜头的配置是主流。然而，由于镜筒前部的镜头球的外径大于镜筒后部的镜头球的外径，因此存在构成调焦透镜的镜头球的重量变重的问题。当镜头球的重量变重时，难以加速和提高自动对焦的精度。为此，在本70-200/F2.8的光学设计中，采用镜筒后部的2个透镜组作为聚焦透镜，实现了镜头球的小径化和轻量化。
此外，通过为构成聚焦镜头的镜头镜片选择比重较轻的玻璃材料，我们成功实现了开发时设定的镜头重量。
通过独立操作两个对焦镜头组，可以有效控制球差和图像表面弯曲，无论主体是否是在镜头中心，我们所拍摄到的照片都能够实现高超的画面表现力。此外，也能够抵消两个对焦镜头中发生的呼吸效应，抑制视频性能所产生的呼吸效应（聚焦时的视角变化）。
自然柔和的虚化效果
接下来，我将解释我们为提高虚化效果所做的努力。一般来说，增加非球面镜片的数量更容易实现更小的尺寸和更高的性能，但另一方面，更容易出现环线模糊，即球面虚化中出现类似年轮的图案，从而导致部件成本增加。
在开发之初，我们在70-200/F2.8的光学设计中考虑了3个非球面镜片的镜头类型。然而，经过仔细研究镜筒尺寸、虚化效果和部件成本之间的平衡，我们最终决定采用1个非球面镜片的镜头类型，以抑制部件成本的增加并减少环线模糊。
在非球面镜片的制造中，我们引入了新的加工方法，通过实现比以前更高的非球面形状精度，使轮线模糊的现象明显减轻。此外，通过实施在整个变焦范围内适当控制球面像差的光学设计，该镜头可产生抑制双线模糊的柔和散景。
