散景表现的追求
尽管我们在设计M43镜头时已经积累了大量虚化效果的知识，但我们还是对各类镜头，尤其是大口径定焦镜头进行了实景评估，以便从头开始考虑虚化表现。
因此，如果柔化背景（焦点后面的散景），那么前景（焦点前面的散景）就会变得更硬，反之亦然。作为标准镜头，我们的目标是实现平坦、平滑的虚化效果，没有明显的前后散景区别。
随着背景虚化效果的使用频率越来越高，有一些人建议认为应该重点关注后散景的效果，但如果光学设计优先考虑后散景的柔和度，那么在镜头解析力就会降低，这是一种权衡。作为标准镜头，目标应该是努力
做到无像差的描绘，因此决定以正常的虚化效果作为标准而进行设计。
此外，我们还仔细校正了像差（尤其是那些穿过镜头周边的像差），从远离主要拍摄对象的物体造成的大散景，再到焦内的主要拍摄对象所产生的小散景。
其最终的效果是产生了平直的虚化效果，又有高解析力，使被摄体的立体感更加突出。
忠实再现画面 - 抑制色差
作为标准镜头，需要忠实再现被摄物体的颜色，将色差抑制到极限。
在考虑色差时，我们不仅需要考虑一般的轴向色差和横向色差，还需要考虑当画面明暗亮度差异较大时（例如高亮度），紫边、伪色会很明显。尤其是拍摄诸如水面上的倒影或树荫下的物体，我们需要非常谨慎地进行光学设计，不仅是需要再对焦点内的表面进行着色，还对需要对散景进行着色。
轴向色差：焦点位置根据光的波长而移动的现象。一般来说，当色差较大时，焦点后的画面倾向于呈绿色，而焦点前的画面倾向于呈紫色。
横向色差：图像传感器的成像高度根据光的波长而变化的现象。
在选择玻璃材料时，要特别注意玻璃材料的部分色散比，这是表示短波长侧异常色散的参数。
在最初的设计阶段，我们选择了大量的玻璃材料，包括来自不同玻璃制造商的材料，首先根据桌面计算选择合适的材料，然后选择校正后的色差较低的作为基础设计方案，再进行具体的详细设计。
通过遵循这些步骤，我们能够最大限度地减少色差，而不会在产生设计完成后，出现各种像差（包括高阶像差）的副作用。
此外，一些玻璃材料是定制的，以最大限度地减少色散系数的变化，从而最大限度地减少制造变化。
对我来说，即使我认为自己拍出了一张好照片，但如果我仔细观察，发现戏水的孩子头发上的水珠出现了色差，我就会后悔光圈应该再缩小一点。但是LUMIX 50mm F1.4 具有可控色差的大光圈。
a.LUMIX S PRO 50mm F1.4背景虚化等倍照片
注重材质，通过色差处理，实现无色散的自然虚化效果
b.普通镜片背景虚化等倍照片
明显色差，虚化中可以看到色散
集各种优点于一身
堪比标准镜头的杰作
除此之外，我们还特别注重光学设计，例如在有限距离上控制图像表面特性，并进行像差校正，甚至修正了非球面像差、慧差、横向像差中的最小细节。此外，我们还开发了新的调整方法、新的检查方法并进一步对镜头进行了调整，以创造出性能更为优异的产品。
此外，在开始设计之前，我研究了所有现有大光圈镜头的表现力，包括单反、微单，包括我们公司的其他公司超过半年，并且我设计了我的目标描绘，因此它比正常的开发周期需要更多的时间是的。作为一个设计解决方案，我们设计了200多种模式，我相信开发团队可以实现对所有开发团队的令人信服的描述。
另外在开始设计工作之前，我们花了 6 个多月的时间研究了现有的全部大光圈镜头，包括我们自己和其他公司的单反镜头和无反镜头，以完善我们所追求的图像呈现效果，而这过程比通常的开发周期要长得多。作为设计方案，我们设计了 200 多个草稿，整个开发团队都期盼着我们能够完成这出人意外的作品。
