四、质是最核心要素
区别于前述的工——当然质与工也有关，这里的质指的是光学像质。这是镜头的核心和根本。
5支手动标头（详见链接：https://forum.xitek.com/thread-1936013-1-1.html）
像质取决于光学结构，前提是光学玻璃的透光折射能力。在此基础上，设计师进行复杂的运算，尽量减少各种像差，争取完美还原物界的原像。
毋庸讳言，老镜的整体像质逊色于当代镜头，否则时代岂不是不前进了？然而，当人们对于新镜的要求越来越趋同于全开光圈的毫发毕现时，当数码时代无情地大大削弱不同厂家镜头之间的色彩差异时，当计算机辅助设计越来越消弭了徕卡与尼康之间的暗部层次差异时，你能说千人一面的整容脸式的新镜头们就代表了越来越追求个性化、多元化、差异化的人类对于审美的终极诉求吗？
老镜就不一样了——限于当时的光学设计技术，和设计师们各异的功能诉求和理解诠释，不同的老镜之间呈现于完全不同的味道差别，玄学不玄，草蛇灰线，是确有其所宗和经典传承的。固然，柯克、天塞、松纳、普拉纳和贝奥刚、蒂斯特刚们，在今天动辄十几组、几十片的复杂设计面前，其原创性已经古老到毫无故事可言，然而品味不同原始设计之间的味道差异、从而一步步加深对光学设计发展史的理解，正是我们玩镜的最重要旨趣所在。何况，很多顶级老镜也不乏迄今仍属于先进的突破性设计，而很多当代天价镜头不过是猛堆料、不惜本的经济学行为而已，与天才的光学设计无关。
说到老镜的缺陷之美，可举的例子俯拾皆是——对于球差的合理利用造就了“柔利人像、锐利风光”的柔焦镜头，如今大都停产了；对于光线折反原理的合理利用造就了“焦外甜甜圈”的折反镜头，如今大都停产了；对于桶形畸变的合理利用造就了“鱼眼看人”的鱼眼镜头，如今大都停产了；这些特殊镜头暂且不提，即使是正常设计思路的老镜，也因为取舍不同而呈现出突出的个性——有的强调（实则为放弃矫正）暗角，从而造就了特殊的心理效果；有的放弃了焦外，却获得了或鱼鳞、或旋转的特殊bokeh；有的放弃了近摄矫正，强调中距离的调焦分阶，却获得了出众的立体感、过渡感、空气感……
禄蔡QBM 85/1.4、奥林巴斯OM 100/2 ED、宾得A百微、尼康S 135/3.5 RF（详见链接：https://forum.xitek.com/thread-1942522-1-1.html）
我手里的几个顶级老镜：25/2.8的Contarex牛眼镜，28/2.8的施耐德移轴镜，50/1.2的佳能非球面镜，85/1.4的禄来萤石镜，100/2的奥林巴斯ED镜，180/3.4的徕卡APO镜，都是在清晰度、层次、色彩方面有着不逊于当代顶级镜头的素质，同时又保留着各自的性格特征或者是一点小缺憾，这样的“九十九分美女”才能令人印象深刻、过目难忘。
你能想象林青霞有一个尖下巴？或者王祖贤有一双细眉毛？
