薛宇哲 新华社签约摄影师 东方IC签约摄影师 佳能特约摄影师、撰稿人 适马特约摄影师、撰稿人 世界光绘联盟成员 吉尼斯世界光绘纪录核心创作者 今日头条摄影签约作者 网易云课堂摄影课程签约讲师 瀚图影像摄影课堂签约讲师 《大众摄影》影友俱乐部讲师 中国摄影家协会《超颗粒》影像社区评委 《视界》影像社区评委 长期服务于Prada、Her ès、Cartier、Di r、 L uis Vuitt 、Ce i e、COACH、DeBeers、 Jaeger-LeC u tre、MiuMiu、Ber uti等高端奢侈品 牌，亦与大众、奔驰、西门子、雀巢、联合利华、 百度、联想、阿里巴巴、拜耳、辉瑞、可口可乐、 鄂尔多斯、太平鸟、甲骨文等公司长期合作。 作品曾入选国家地理摄影大赛、大理摄影节、中 国国际摄影周等重要赛事活动，并在北京国际摄 影周、大理摄影节、北京国际设计周展出。
当适马发布40mm F1.4 DG HSM|Art之前，相信你绝对不会想到一支短焦镜头可以做到这个程度——无论是体积、重量，你都会觉得他是超标、怪异的，如果你脑子里第一时刻蹦出来的是EF40mm f/2.8那支饼干头的样子，那么你对40mm这个焦段可能有些误解。
我是一个影像工作者，长期服务于各大品牌以及视频行业的动静态的制作中，对于40mm焦段可谓是有着最深的感受。
所谓镜头是服务于故事，传统的相机镜头主要是结果导向，在多数拍摄情况下我们只追求最后的结果，相信各位都接触过28mm，35mm，50mm这样的焦段，这几个焦段对于拍照来说有着人文之眼，私房利器，标准镜头等美称，而40mm这样的焦段相信各位接触较少，但是恰恰是这个焦段是我接触最多的一个焦段。
在动态以及电影拍摄中，我需要叙述故事并且记录故事发生的过程，而“现场感”则是电影镜头语言中必不可少的一项。而传统的商拍视频我会租用电影镜头和摄影机，其中整套系列中ARRI 40mm T2.1 Cooke40mmT2是我常用的两支40mm焦段。
其实究其原因，动态视频是一门讲究真实性的艺术，它的真实性完全体现在观众信不信屏幕上正在发生的事。其实有没有40mm焦段也是注定整套镜头是一线还是二线品牌的关键，像施耐德／佳能／LOMO它们的焦段中没有40mm这一焦段显得底气不足往往会成为二线品牌。
在初接触商拍的时候很多时候我都在使用35mm这样的广角镜头，主要是将人物与环境都包含在画面内，用环境与人物的关系烘托事件的真实性，体现一种“事情正在发生”的感觉。然而有一点非常需要注意，用35mm或者28mm这么去拍，会有很大的风险，如果场景没安排好、置景又有BUG，这时人杂事多反而更加不真实。视频不像静态照片这么不讲究，很多时候布光位置，移动镜头的路线都是在一定范围内固定的，拍摄一个不小心，可不就像相片一样裁裁修修，拉拉曲线、拉拉饱和度擦擦蒙版这么简单的事情偶了。
特别和一些大厂牌和国外的团队合作了之后，我深深的了解到动态视频可不是这么潦草的活。
近年随着相机技术的发展很多以前视频行业的壁垒被打破，各种视频团队如雨后春笋一般冒出，小成本的视频预算也成为了目前行业的一个潜规则。但是虽然相机技术在视频方面不断革新，但是配套镜头始终还是为静态图像设计和服务。
