二、空镜也有故事
草原给人的感觉是壮阔的，但同时也意味着缺少视觉重点，把镜头对准任何地方都感觉差别不大，而摄影师需要根据自己不同的审美做出判断，像安塞尔·亚当斯往往就能在广大的场景中截取提炼出一些细节元素使画面细节更丰富。所以，在空旷的场景不妨试一下是否能提取一些细节或者整体来观察画面，换个角度思考说不定会有不同的收获。
Canon EOS 5Ds f/32 1/6秒 ISO：100 焦距：150mm
在这张画面里没有牧民和马群等可以作为主体的，特意使用了200mm的焦距段拍摄，习惯了使用广角拍摄风光照片的摄影师不妨换个镜头，体验一下长焦的感觉。而这一簇芦苇在青草的衬托下表现出不同的颜色，层次分明、色彩丰富，整个画面给人一种非常饱满的感觉。在一片广漠的草原空，以芦苇为细节作为拍摄主体，则很好的扩充了画面的细节性与丰富程度。
Canon EOS 5Ds f/10 1/250秒 ISO：100 焦距：35mm
三、前景都有哪些料？
面对空旷的场景一定要选择合适的前景，不但可以延伸画面的空间感，还可以让画面更加有“料”。犹如在一个电影镜头当中，导演一定会安排适合这个故事的前景来提示或隐喻，在这我们就可以看到前景的重要性。我们所谓的前景不但可以是具象的一块内容，也可以把一块空镜、一块土地等都归纳为前景，这可能是很多人忽略的地方。一个成熟的摄影师往往能在不经意间找到巧妙的前景，当画面呈现出来时往往让人赞叹不已。
Canon EOS 5Ds f/5.6 1/1000秒 ISO：100 焦距：35mm
前后景的人马无论是姿态还是套马杆都非常相似，近大远小，从视觉上引导了观者的视线，同时，前景的人马给人一种压迫的感觉，这种构图方式是很多摄影师喜欢使用，既有呼应又有变化。
