高动态范围（High dynamic range）
与一般的观点相左——你的所见并非你的所得。当阳光照耀时你能够看见暗影和明亮高光内的细节，但是你的胶片或者摄影传感器能吗？一个场景的对比度经常是摄影师最可恶的敌人。对比度是一个顺手牵羊的小偷，偷走了高光或阴影内的细节（有时两者都有）。婚礼摄影师可以通过使用补充闪光降低对象对比度来解决这个问题；商业摄影师漫射其自身光源或者使用额外的补充照明，当应用数码相机拍照时应用“Histogram( 直方图)”软件来检查丢失的细节。
手工合成两种曝光－亚拉河上游（Mark Galer）
然而，风景摄影师在解决对比度问题时却困难重重。对于风景摄影师而言不存在“快速修正”。反光板可以补充科罗拉多大峡谷的阴影，却无法生成和漫射太阳的光线，这只有云朵戏日时方可发生。
Ansel Adams（著名的风光摄影师）研究出“区域系统”来处理在加利福尼亚遇见的高对比度胜景。通过仔细地曝光和处理，他发现能够扩展胶片的能力来记录高对比度，并且创造出一种包含全部细节的黑白片。然而与胶片不同，数码成像感光器的量程（记录对象明亮范围的能力）是固定的。从这一点来讲，感光器是我们在阳光普照时创造色调丰富图像这一目标的约束，不是吗？
注意： 为探索你的相机能力所及的完全动态范围，建议以RAW 模式拍照。相机内的JPEG或者TIFF处理可能会消减阴影及高光细节。
在高对比环境内进行一次曝光可能导致阴影和高光细节的丢失，这可以从图像直方图0~255级高尖峰上看到。
如果我们不能通过一次曝光满足需要，那么我们只有采取二次或更多的曝光。这种思想是去剪辑或合成两个世界的最佳之处（相机的或浅或深并非都是眼睛所见）。为使这种后期制作更容易，摄影师需要在制作前小心翼翼，即将相机安全地固定在坚固的三脚架上。采用4 次曝光——其中两次为自动测光过度曝光，其他两次为自动测光曝光不足。测光表（显示曝光）两侧均采用一两挡，以涵盖大多数高对比度情况。
注意： 建议你使用快门速度以包围曝光。这将保证两次曝光之间景深一致。
