“他消除了被摄者的戒备。他与他们接近并愈加亲密，甚至被允许触碰他们。这是信任的开始。”
接触被摄者，是著名《生活》杂志摄影师Alfred Eisenstaedt（阿尔弗雷德 埃森施塔特）的一个既聪明又简单的策略。他不会立即拍摄，而是上前请求允许以接近被摄者。然后他会对─拉直并不需要被摄者进行无微不至的调整拉直的衣领，拿掉一个想象中的线头，扫去一两根相机根本拍不出来的头发。
他并不去做任何有实际意义的事情。如此打点一番后被摄者的外表不会有任何变化。但是……他完成了一件很重要的事情 ：接触被摄者。
他消除了被摄者的戒备。他与他们接近并愈加亲密，甚至被允许触碰他们。这是信任的开始。他与被摄者开始了一种无言的对话。被摄者会觉得，“哦，明白了。他想让我看起来更好。他和我是站在一边的。好吧，他不是敌人。”
试试吧。然后看看被摄者是不是开始变得喜欢照相机了。也许不会像Sophia Loren（埃森最喜欢的模特）那样喜欢，但一定会大有起色。Sophia一辈子钟情于相机，而相机也钟情于她作为报答。总之，只要被摄者开始喜欢相机，相机也一定会立即喜欢上她。而结果就是一次成功的拍摄，而不是一幅毫无生气的肖像。
如何拍摄这类照片： 对于一定年龄段的女性，特别是像Sophia Loren这样标志又经典的美女，布光时一定要力求柔和。把光线想像成一条柔软的毯子，轻轻地包裹她的面颊，点亮她的双眸，消除阴影和线条。因为屋顶比较低（我们在一座酒店的会议室里拍摄）反复调整布光的结果是光源几乎连成了一体。
相机左边有一个柔光箱在她面部以上，另一个稍小号的在面部以下，但这两盏灯挤得如此之近，效果其实等同于一个超大号的柔光伞包围着她的面部，让她在这种光线中得以自如地发挥，并让她的秀发更富于层次和深度。有时我知道要这样布光时，我还会带上一块12英尺的丝布（或者一张床单）来罩住整个灯架。这样灯光就好像穿上了一件大号白罩衫，散发出无比柔软的光线。因为是两个不同的光源，我仍然可以对它们的方向和亮度进行微出调。但它们最好是从两个独立的电源箱里接来的。
这里我就要谈到一个重点了。要充分满足外拍的需要，最理想的配置是为每一盏灯配备单独的电源箱，尽管这样代价可能会比较高昂。这就意味着，如果带着三盏灯去外拍，就应该携带三个电源箱。独立的供电可以为单独调节光比带来便利，也不容易造成断电的尴尬，同时它还为某个子系统失效带来一定的冗余度。我曾经被叫去拍过一些很大的东西，所以我现在有14个电源箱和17盏灯。
当然，我明白自己的这种强迫症急需专业的心理咨询。
内容节选自《瞬间的背后——乔·麦克纳利经典传奇照片解密》第一章：拍你所爱
