“在这种大家每个人都觉得应该按照各自的想法去拍的时候，我在镜头后面更是必须保持自信，坚持己见。”
我的第一幅《生活》杂志封面照片因为美国著名布偶秀演员Jim Henson的不幸辞世得以发表。他居然毫无必要地死于肺炎，太不幸了。
好事情是我当时才六岁的女儿Caitlin开始意识到自己的摄影师爸爸居然干着那么酷的工作。别人的爸爸要么开巴士为生，要么卖股票债券，或者整天在董事会上听人喋喋不休，而他的爸爸却要和一只会说话的青蛙共事一天。
她把杂志带到学校向每个人展示，告诉大家说“这照片是我爸爸拍的，我爸爸认识这只青蛙。”
所以如果编辑讨厌这幅照片的话，至少有一堆六岁孩子会喜欢。
对我是个大好事，因为这个拍摄任务搞得我大为紧张。说来可笑，紧张干嘛？这青蛙说到底是个布偶。
不过这只青蛙上场时，有一整班人马围着它团团转，足以让珍妮弗·洛佩兹自愧弗如。它不但有助手，还有保姆，动画师和美术指导。因为拍封面的关系，《生活》杂志还专门派了几个爱发表意见的家伙。
所以这可不是我和青蛙两个单聊那么简单。拍摄现场有一大堆人，而且个个因为 Jim Henson的去世而情绪激动。我得布光，我得拍摄，但最重要的是，我得管理。
在这种大家每个人都觉得应该按照各自的想法去拍的时候，我在镜头后面更是必须保持自信，坚持己见。
Jim生前坐过的导演椅搬过来了，青蛙趴在上面，满眼哀思。哈？我发誓，在那之前我从来都觉得布偶就是布偶，永远是布偶。没有生命的东西，也就是那副样子。然而我的确错了。
布偶演员们围着这只青蛙，一会儿动动它的指头，一会儿转转头，又弯弯它的膝盖，有人不停地提醒 注意眼神，注意眼神！ 这堆人于是又调调它的头，让它稍稍换个姿势，再后退几步端详一番。
他们就真的就这样不停地把这个绿家伙调来调去，直到它看起来更加专注，更加动人，简直太不可思议了。
一幅深邃、黯淡又伤感的照片照理说是最能配合这种悲伤的情绪的。但对于封面照片而言，暗调可能在杂志零售上帮倒忙。每个报摊上都有上百本杂志在激烈地竞争，每一本都在声嘶力竭地唤取注意。所以这张照片的用光不能只从摄影的角度考量，而要从封面效果出发。想想街上那些匆匆而过的路人，也许给每个封面也就有万分之一秒的注意力。
如何拍摄这类照片： 首先我考虑的发型光。为此我在青蛙的头顶和稍后的位置布置了两盏带蜂巢的聚光闪灯，一盏勾出它的轮廓，另一盏成为背景里的高光。青蛙本身用一盏中号柔光箱从斜上方照亮，刚好能在我的两栖朋友身上表现出足够的锐度和冲击力，但又不至照亮全身，高光和暗部的光比使明暗过渡非常清晰明了。
Henson的名字用一束被蜂巢收得很窄的光源稍稍打亮，对焦在眼睛上，剩下的就交给这只悲伤的青蛙在报摊上自行发挥了。
内容节选自《瞬间的背后——乔·麦克纳利经典传奇照片解密》第一章：拍你所爱
