特别说明：几乎所有的专业数码相机的色彩空间都略小于ProPhoto RGB，而大于Aodoe RGB和sRGB。
3-84
图3-84是ProPhoto RGB与1Ds MarkⅡ的色彩空间，前者为浅色，后者为彩色。从这个角度上来看，后者基本上填满了前者，表明1Ds MarkⅡ的色彩空间与ProPhotoRGB接近。再对照图3-83，1Ds MarkⅡ与20D的空间基本一样，专业数码相机虽然价位不同，但色彩空间基本相同。
3-85
图3-85是NIKON D2X（彩色部分）与ProPhoto RGB（浅色部分）的比较，空间基本相当。
3-86
图3-86是佳能5D（彩色部分）的色彩空间与ProPhoto RGB（浅色部分）的比较，空间基本相当。
3-87
图3-87是EPSON R-D1（彩色部分）的色彩空间与ProPhoto RGB（浅色部分）的比较，EPSON R-D1的红、紫的色彩甚至大于ProPhoto RGB。
3-88
图3-88是NIKON D70（彩色部分）的色彩空间与ProPhoto RGB（浅色部分）的比较，NIKON D70的红、紫色也大于ProPhoto RGB，伸出去“一脚”。
3-89
图3-89是Phase one P45(彩色部分)的色彩空间与ProPhoto RGB (浅色部分)的比较，空间基本上相等，并且表现出空间的整体的平衡性。
我们已经看到数码相机的真实色彩潜力。各数码相机都有厂家自定的色彩空间，都经过厂家多年的研究、反复的试验，浸入了大量的心血和不懈的努力，以求最大限度地记录色彩。我们很难说出谁家的空间更好，事实上各自都有特点，我们用户需要解决的问题是理解手中的相机使用什么色彩空间和这个空间的意义、特色以及真正的能量，从而帮助我们在拍摄时物尽其用，避免放着大的空间不用，只用最小的空间拍摄的遗憾。
3-90
图3-90细心的读者可能马上就想到了一个问题，相机上并没有ProPhoto RGB的色域空间设置，我怎么用？数码相机的Adobe RGB和sRGB适用于JPEG格式或TIFF格式，这两种格式是由数码相机内部数字影像生成器生成的。这个工序必然为照片赋予一个色彩的身份证，必须选择其一，如果不选就是默认的sRGB。那么， ProPhoto RGB怎样用呢？答案是用RAW格式拍摄，RAW格式的默认色彩空间是ProPhoto RGB。RAW格式不经过相机内部的数字影像生成器生成照片，只是提供了一个原始文件（尚未形成照片）。用Photshop转换RAW格式时，可以选择ProPhoto RGB，当然，也可以选择AdobeRGB和sRGB，可以根据用途和需要决定。在转换时如果选择了ProPhoto RGB，就已经获得了ProPhoto RGB的色彩空间。图3-90说明了在什么地方选择。
又有了一个新问题，大部分显示器只能够显示sRGB，有些显示器色彩空间甚至还小于sRGB。仅从显示器上看，为照片设定不同色彩空间，从屏幕上可能看不出什么变化。的确是这样。你把门修到1米高，那么，2米高的人就进不来。要显示器有更大的色彩空间，就需要购买能够具有广阔色域空间的显示器，而目前此类显示器的价格非常昂贵，而且最大的色彩空间也只能够到Adobe RGB。相信不久的将来功能强大的显示器会不断发明和生产出来，价格逐步降低而走进千家万户。那么，我们怎么能知道虽然用的是显示sRGB色域的显示器，而设定的色域是ProPhoto RGB或者是Adobe RGB呢？怎么证明看不见而确实存在的优势呢？如果你是苹果机用户，可以通过Colorsync计算器查验色彩数据。
3-91
在图3-91的下部，同样是两个一样的青色色块，ProPhoto RGB的数据与sRGB的数据相差很大， 后者甚至出现了负值，前者表达这个色彩很轻松，左右还有很大的空间，通过数据就可以看出色彩空间不同带来的差距。显示器虽然不能显示大空间的色彩，但是，可以对它们进行数据比较，数据是不受显示器的显色限制的。换句话说，虽然我们看不见，但是数据是能够表现出来的，它能够证明我们使用的大空间比小空间的数据量要大。
做完照片之后输出的时候用什么空间呢？印刷、打印可以用Adobe RGB，而一般的激光输出只认sRGB，我们提供的宽色域没有用，它不认——这是一般的解释。我的解释是用大色域拍摄再转换为小色域，可以有效地运用大色域的优势而不影响输出。虽然最终都是sRGB，但是一种是拍摄时就使用的sRGB，色彩先天就不足（即使后来转成大色域，也没有实际意义），另一种是从拍摄开始就使用大色域，最后转成sRGB，此时色彩的许多细节、层次都包含在sRGB中。两种不同情况得到的照片质量是完全不同的，下面举例说明。
