用图3-16与图3-15对比，饱和度降低了，但是层次出现了，头顶帽子的羽毛一片片都分得清楚，而图3-15中的相同部位则糊成一堆。
3-17
最低饱和度拍摄的原片，增加色彩饱和度15%。降低蓝色灯光比例，经过少许调整，色彩纯正、真实、艳丽而有层次（见图3-17）。低饱和度设置能够记录更多的色彩层次和明度层次。再参看图3-3和图3-4这两张图片的说明，从饱和度和投影关系中理解，您就慢慢开窍，能转过弯子了。
人们都在追求色彩艳丽。胶片要选最饱和的，数码要买最艳丽的，可是，数码技术的精英们独辟蹊径，在低饱和度上做起了文章。通过几年的实践、疑问、反复实验和思考，笔者终于悟出来低饱和度的高明之处。低饱和度可以通过提高饱和度轻易地得到艳丽的色彩，并且最大限度地保留层次，决不输于胶片。但是，高饱和度造成的层次缺失，是任何数码高手都找不回来的。前者可以控制把握，而后者就只能望而兴叹。如果不理解数码影像采集的革命性思路，刻意执著地非要在前期就拍摄出色彩鲜艳的照片，就无法充分发挥数码相机的优势。
3-18
图3-18是由软件生成的色彩空间图片显示的是使用相同的相机采取不同的两种模式的设定在色度图上的比较。可以看出，鲜艳模式的色彩范围小于标准模式。所谓标准模式也就是中低饱和度或者标准饱和度。鲜艳模式的颜色是鲜艳了，但是实际上缩小了色彩的摄取范围，它所囊括的色彩范围小于标准模式。标准模式经过Photoshop后期调整后，既能够保持大的色彩范围又能够得到鲜艳的颜色，而这是鲜艳模式所达不到的。
那么，人们可能就要问，数码相机为什么有高饱和度的设置呢？因为，我们拍摄的对象题材非常广泛，有些情况下要针对不饱和的画面采用高饱和度的设置。另外，某些照片并不需要后期制作，一步到位就行，质量并不要求特别高，比如某些纪念照和工作场景，直接选择高饱和度也是省时省力的办法。某些相机没有饱和度设置，而以某种定制的模式来标识。下面是一些定制的模式与饱和度之间的大致的对应关系。
风景模式：高饱和度。
普通模式、标准模式：中饱和度。
人像模式：浅灰区略微偏品红的中饱
和度。
真实模式：中高饱和度。
鲜艳：中高饱和度。
更鲜艳：高饱和度。
柔化：低饱和度是中低饱和度。
我们可以根据这些大致的对应关系，依据题材和要求来灵活确定使用哪一种模式。
照相机的色彩模式，只能提供一个基本的近似的“色彩样式”，这个样式并不能够保证在相对应的条件下，一定能拍出最好的照片。因为即使对应，也存在的景物与模式万千差别。我们知道了模式的用意和基本技术特点，可以在实拍中灵活地运用，比如在色彩饱和高光比大的风景拍摄中，如果用高饱和度的风景模式，则可能会造成“高光溢出，暗部欠层次”，而此时使用标准模式，情况则大有改观。而面对反差小、色彩灰暗的画面，用风景模式则可能会恰到好处。
这种灵活地运用方式可以有数不清的组合，至于怎么用，还是那句话，要实验，通过用心的比对试验可以获得许多独到的经验。饱和度和色彩层次互相矛盾、互相排斥，鱼和熊掌不可兼得。
3-19
图3 - 1 9 所示有两条色谱波形， 它们的波峰一样， 都在5 0 0 nm, 但是色彩饱和度不一样。浅蓝色的波长从480～510nm，大于较深蓝色。由于它包含了较宽的色域，能够记录更多的色彩信息，所以饱和度低，色彩层次多。相反，蓝色虽然看上去鲜艳，但是色彩信息和层次少。处于垂直尖峰状态的峰值色彩是最鲜艳的色彩，但也是最少层次的色彩。由此推理，假如我们延长该色彩波长，从480～760nm，我们会得到什么颜色呢？那将是白色，白色囊括了所有的颜色，因此饱和度最低，但是，它又是包含最多色彩信息、最多影调层次的颜色。终于明白了，低反差是个宝，数码相机从这里入手改进画质是非常高明的。
