3.1.1 设置低饱和度——为什么低饱和可以拍摄到更多色彩?
数码影像的原始文件，特别是准专业及专业的数码相机，饱和度低、色彩灰暗，这不是数码的失误而是一种全新的获得高质量影像的方式。数码并不要求一次把照片拍得很鲜艳，这是为什么呢？我们看看色度图。
图3-3所示是色度学上的色度图。画面的中间是中灰，也就是中性消色点，围绕在整个色度图边缘的是高饱和度色彩，颜色越靠近边缘，色彩饱和度越高，越靠近中心点色彩饱和度越低。从图示的中性消色点开始，向色度图的边缘过渡，是饱和度逐渐加大的过程。假如从图示“高饱和度”段取得混合色，这个颜色是较高饱和度。从图示“低饱和度”段取得混合色，这个颜色是较低饱和度。它们之间的区别只有一点：从中性消色点开始的位置不同。从图中我们可以看得出来，用高饱和度区段，它截取从中性消色点至极度饱和点直线的一半，色彩饱和而包含的色彩过渡少。用低饱和度区段，它基本囊括从中性消色点至极度饱和点直线的全部，色彩欠饱和但包含的色彩过渡多。极度饱和点的色彩最鲜艳，但是色彩的区域最小。从图中可以看出，低饱和度能够获得比较宽的色彩范围，所以它的色彩层次多，宽容度大。
3-3
用这个曲线投影图进一步说明高饱和度和低饱和度的曲线斜率不同（见图3-4）。曲线角度陡立，反差高；曲线角度相对平缓，反差低。把两条反差曲线垂直投影下来，马上可以看出，高饱和度的投影宽度小于低饱和度，反差曲线的投影体现能够记录层次的范围，此范围大，则能够记录的层次多，宽容度大，反之，则能够记录的层次少，宽容度小。假如进一步提高饱和度，也就是加大反差曲线的斜率使之变得更陡，其投影就会更窄，层次更少。现在，大家清楚了：数码相机采取低饱和度获取影像，是非常正确和精妙的选择。在饱和度和层次之间选择。肯定选择后者，有了后者，可以轻易地加大饱和度，达到理想的效果，这是因为有丰富的层次保障，有了层次，就有了调整的余地和条件。相反，如果没有层次只有饱和度，那不叫照片，应该叫色纸剪贴画。
3-4
越是鲜艳的颜色所包含的原色的比例就越大,而补色的比例就小（见图3-5）。这是一个色度学上的纯色的概念，现实生活中基本上没有真正的纯色。色彩大量存在的形态是复合色，复合色是真实的颜色。如果在红色里面含有少量的青色，那么，这个红色就不“怯”，比较真实。在红色里边，如果青色的或者其他的颜色占的比率大，这个红色饱和度就会降低。天安门城墙的颜色就是复合色，能够经受几百年的更迭、审视，不可动摇，是因为复合色造就了它庄重高贵的品位。假设采用高反差、高饱和度原理造一台相机拍天安门城墙，它拍不出城墙里的青和黑，结果把天安门城墙拍成鲜红色，岂不成了笑话。根据上述原理，数码相机采集色彩是既采集原色，又要最大限度地采集补色，同时还要采集色彩的明度，要达到此般要求，首先要采取低反差，得到最大的色彩层次，才能获得色彩捕捉的最大化。
3-5
请看图3-6和图3-7。这两张图是色度图沿着z轴延长的色彩立柱（CIE1931-XYZ混色系统）。上面是白，下边是黑色，立柱的圆周是色相，力柱的中心到边缘是饱和度，从下到上是明度。在这个立柱中除了纯色的黑白以外，任何一点都是色相、明度、饱和度的复合体。图3-6所示为正常的饱和度，图3-7所示为高饱和度，我们选中间的一个绿色的点为基调，看看两种饱和度对照片层次变化的影响。
3-6
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为了便于对比，把两个色立柱放在一起（见图3-8）。左侧是正常的饱和度，中心绿中所含的灰调成分高于右侧高饱和度的。而右侧的色彩比左侧的颜色鲜艳，但是全部彩色的灰、黑、明度都小于左侧。低饱和度的色彩过渡平滑，是连续的，而高饱和度的色彩出现了断带色阶，也就是过饱和的照片出现了色带分离和色斑堆积。
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我们用拾色器读图3-6所示正常饱和度色立柱绿色的色相、饱和度和明度数据：H148 S78 B77（见图3-9）。
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再用拾色器读图3-7所示高饱和度色立柱绿色的色相、饱和度和明度数据：H148 S100 B94（见图3-10），它们的区别是加大饱和度到100％。
3-10
然后我们再看看它的色相饱和度和色明度的变化。在色相不变的情况下，右边饱和度提高了22%，明度提高了17%。原来左边的R43 G196 B114是青绿色，其中带有红色。而右边的R0G239 B110是绿色变成为青绿色，没有了红色，没有了补色。
