近几年索尼进入“二代”E卡口镜头迭代周期，其中对标准变焦镜头尤为重视，2020年推出小巧轻便的FE 28-60mm F4-5.6，2022年发布第二代“大三元”之一的FE 24-70mm F2.8 GM II，去年又推出拥有20mm超广角的FE 20-70mm F4 G，我们可以看到索尼原厂镜头群中缺少一支与FE 24-70mm F2.8 GM II形成高低搭配的F2.8大光圈标准变焦镜头，尤其在α7C系列扩员之后，更是急需一款轻巧便携与α7C系列“般配”的镜头。为此索尼今年2月正式发布FE 24-50mm F2.8 G。
提到“24-50mm F2.8”这一规格，以往从未出现过，但只考虑24-50mm焦距范围，尼康、佳能分别推出过Z 24-50mm f/4-6.3和RF24-50mm F4.5-6.3 IS STM两款低端套机镜头，索尼此举在FE 24-70mm F2.8 GM II之下为用户提供两种G镜头：FE 20-70mm F4 G具备20mm超广角，方便Aroll视频拍摄；本文的FE 24-50mm F2.8 G拥有恒定F2.8大光圈，且小巧便携。除了索尼，副厂中最接近这款镜头规格的是腾龙20-40mm F/2.8 Di III VXD，但两者焦距范围大为不同，FE 24-50mm F2.8 G的焦距范围更偏向中焦。那么FE 24-50mm F2.8 G与同门FE 20-70mm F4 G相比有哪些差异？下面笔者将其与FE 20-70mm F4 G、FE 24-70mm F2.8 GM II进行纸面规格对比：
规格对比（点击查看大图）
FE 24-50mm F2.8 G结构图
从规格对比来看，FE 24-50mm F2.8 G可以提供F2.8恒定大光圈，比FE 20-70mm F4 G更轻更小，有得必有失，焦距覆盖上缺少超广角和中长焦。FE 24-50mm F2.8 G拥有较为复杂的镜头结构，采用4枚非球面镜片和2枚ED（低色散）镜片，可有效减少球面像差并抑制色差。另外，这款镜头配备11枚光圈叶片和广角端拥有0.19m对焦距离，前者可以提供更平滑的虚化，后者则让这款镜头能够满足一定近摄需求。
索尼FE 24-50mm F2.8 G与FE 24-70mm F2.8 GM的MTF对比
成像方面，我们先来看看纸面实力，官方MTF曲线仅做参考。FE 24-50mm F2.8G 的MTF曲线表现较好，广角端（24mm）中心达到90，边缘也能维持在60以上，与FE 24-70mm F2.8 GM略有差距；长焦端（50mm）比广角端稍弱，中心达到90边缘在60以上，相比定焦FE 50mm F2.5 G略差。至于实拍表现如何，笔者后文会进行实拍测试。
外观及细节
外观设计上FE 24-50mm F2.8 G与FE 20-70mm F4 G非常相近，只是尺寸上更为紧凑一些。这款镜头体积仅为约74.8x 92.3mm，重量约440g，是索尼最轻的F2.8大光圈标准变焦镜头。整个镜头通体哑光黑色，采用“三环”设计，从前往后依次是对焦环、变焦环、光圈环。此外，这款镜头还采用了防尘防潮设计，提高了工作可靠性。
镀膜方面，索尼方面并未明确采用什么镀膜，仅强调优化的涂层可有效抑制炫光和鬼影。另外，这款镜头前组镜片采用氟化物涂层，可减少镜头表面沾染指纹、灰尘、水、油污和其他污染物。
24mm端 内筒伸出最长
前文谈到FE 20-70mm F4 G与大多索尼高端变焦镜头一样采用“三环”设计。需要注意的是这款镜头采用外变焦设计，而变焦中内筒伸出最长在24mm端，而50mm端反而是最短，需要用户适应。
对焦环与变焦环
光圈环
在镜身前中后共有三个环，前端为对焦环，中部为变焦环，两者宽度相近，后端为光圈环，三个环整体操作比较顺滑，对焦环阻尼适中，该对焦环采用线性响应的手动对焦设计，能够对细微的控制做出直接和线性的响应。
产自越南、无极光圈开关
值得注意的是光圈环，这款镜头具备无级光圈点按开关（CLICK ON/OFF），拍摄视频时，开启开关光圈环可以无段落顺滑控制光圈值。相比FE 20-70mm F4 G，该镜头并未搭载光圈锁定（IRIS LOCK）开关，需要用户拍摄时注意以免误触光圈环导致曝光值改变。
这款镜头在对焦环和变焦环之间配备1个可自定义对焦保持按钮，方便用户使用和操控。此外，镜头侧面还配备对焦模式开关可以在自动对焦和手动对焦之间切换，以快速应对不断变化的拍摄环境。
FE 24-50mm F2.8 G内置双线性马达，而非高端镜头配备的XD线性马达，从实拍来看可以满足快速、安静且精准的对焦需求。作为最新的原厂镜头，它支持α9 III在AF/AE跟踪时120张/秒的高速连拍。在4K 120p或FHD 240p等高帧率视频中，镜头也可针对主体进行精准的跟踪对焦，满足视频创作需求。此外，该镜头也支持索尼的呼吸补偿功能及视频防抖增强模式。
FE 24-50mm F2.8 G具备一定近摄能力，在AF（自动对焦）模式下，广角端的最近对焦距离为 0.19m（MF时为0.18m），最大放大倍率 0.30 倍，可满足高质量的近距离拍摄需求。
新遮光罩型号
成像测试：
下面我们看一下FE 24-50mm F2.8 G的光学素质：笔者测试使用索尼α7CR作为机身。拍摄使用RAW+JPG、AWB设置、ISO 100。
一，镜头锐度
为了测试这款镜头的解析力，我们采用远距离拍摄建筑的方法，该拍摄距离常被一般用户用于拍摄风景。
24mm中心和边缘锐度截取位置（无限远）
左：中心 右：边缘
F2.8（点击查看大图）
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
F22（点击查看大图）
这款镜头24mm在全开光圈下中心锐度尚可，而画面最边缘的清晰度就要软一些，建筑物轮廓和细节有些肉；F4-F5.6之间中心锐度进一步提高，边缘画面也有一定改善，F8-F11时中心边缘均保持不错的锐度；当光圈收到F16-F22时，镜头锐度开始下降，F22时，该镜头受到衍射影响锐度已经比较差了，笔者不推荐使用这档光圈进行拍摄。
50mm中心和边缘锐度截取位置（无限远）
左：中心 右：边缘
F2.8（点击查看大图）
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
F22（点击查看大图）
50mm端在全开光圈下，中心锐度非常不错，而边缘表现要稍差一些，暗角对画面有一定影响；在F4.0-F5.6两档光圈上中心保持高锐度，边缘锐度得到明显改善；F8-F11时，中心边缘均保持不错的锐度；F16-F22时锐度开始下降，F22最小光圈下衍射影响较大，整个画面比较肉了，不推荐使用。
二，畸变及暗角
1.畸变
畸变是五种基本像差之一，不影响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四边的畸变程度大。我们本次测试的镜头焦距为24-50mm，标准变焦镜头广角端易出现桶形畸变，而中长焦端则桶型、枕形畸变都有可能出现。
24mm畸变控制（未开启校正）（点击查看大图）
24mm畸变控制（开启机内校正）（点击查看大图）
50mm畸变控制（RAW格式未开启校正）（点击查看大图）
50mm畸变控制（开启机内校正）（点击查看大图）
从实拍来看，这款镜头24mm端RAW文件（未校正）存在明显桶型畸变，由于这款镜头机内失真补偿为“自动”灰色不可设置，用户可以使用校正后的图像避免畸变影响；50mm端则RAW文件（未校正）存在轻度桶型畸变，与广角端一样用尽量使用机内校正后的图像。
2.暗角
“失光”俗称是暗角，指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确保充足进光量，可以起到减轻作用。
24mm F2.8-F3.2-F3.5- F4.0暗角控制（点击查看大图）
50mm F2.8-F3.2-F3.5-F4.0暗角控制（点击查看大图）
暗角方面，24mm端F2.8下这款镜头存在较明显的暗角，光圈收缩逐步减轻，F4.0下仅有轻微暗角；50mm全开下也有一定暗角，比24mm端轻，光圈收到F4.0基本可以忽略暗角影响。需要注意的是，以上开启畸变校正后的暗角情况，畸变未校正时视角更广，边角暗角会更明显一些（参看畸变部分测试图）。
三.紫边表现
我们用镜头边缘部分拍摄高光处的树枝和金属栅栏，由于逆光形成大光比，我们可以通过观察树枝边缘和栅栏金属反光边缘，来判断色散程度。
24mm端 F2.8-F3.2-F3.5- F4.0（点击查看大图）
50mm端 F2.8-F3.2-F3.5- F4.0（点击查看大图）
从图中可以看到24mm端F2.8下树枝边缘和金属反光边缘有一定紫边，光圈收缩紫边虽然有所减轻；再看50mm端，F2.8全开下存在轻度紫边，收缩F4.0紫边明显减轻。总的来说，索尼采用2枚ED玻璃镜片校正色差，确实有效减轻轴向色差，仅残留少量倍率色差。
四.焦外效果
24mm F2.8与F4.0焦外虚化
50mm F2.8与F4.0焦外虚化
笔者用FE 24-50mm F2.8 G拍摄篱笆旁的灌木。全开F2.8光圈下，我们来观察树丛纵深的虚化效果，从实拍来看24mm端由于焦距广，仅有一定程度虚化，当然相比F4.0时散景要柔和不少；而50mm由于焦距的优势，虚化程度明显增强，焦外表现较为柔和。需要注意的是这款有一定近摄能力，如果想获得更强的虚化，可以采用近距离拍摄被摄体。
50mm端光斑
从夜景光斑实拍来看，50mm端F2.8全开中心区域可以形成比较圆的光斑，而边缘会存在口径蚀，光斑呈柠檬状。光斑内部由于应用多枚非球面镜片，放大看会有轻度“洋葱圈”，并不影响整体观感。
五．彗差、星芒表现
1.彗差
所谓“彗差”，光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在像平面上会形成不对称的弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘拖着一个由粗到细的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、暗淡、模糊。这种轴外光束引起的像差称为彗差。
简单来说就是夜景等图片中点光源的边缘变形，就像鸟儿展翅般发散出一片光芒，不能形成点图像的一种现象。下面笔者用FE 24-50mm F2.8 G的24mm端全开光圈（F2.8）、ISO100、AWB拍摄远处的路灯。
彗差测试局部（点击查看大图）
从实拍来看，FE 24-50mm F2.8 G全开光圈下，画面边缘灯光，有光线呲出，有轻度变形。如果追求完美的夜景点光源再现，那么这款镜头还存在一定差距。
2.星芒
星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说光芒会向两个方向延伸，而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方向延伸的光芒和相对的重合了。
星芒局部 （点击查看大图）
上图笔者用FE 24-50mm F2.8 G 在 24mm端F11光圈拍摄远处路灯，可以看到这款镜头的22条星芒，星芒形态比较不错，由粗变细，针状放射。
六.抗炫光表现
24mm 端
F2.8（点击查看大图）
F8（点击查看大图）
50mm 端
F2.8（点击查看大图）
F8（点击查看大图）
索尼并未公布FE 24-50mm F2.8 G采用何种镀膜。笔者使用24mm端50mm端分别拍摄透过建筑左侧的阳光，光圈设为F4和F8。从实拍来看24mm端全开有少量鬼影和炫光在高光区右侧延伸线上，光圈收至F8高光右上方鬼影更明显；50mm端，全开有轻度鬼影和炫光出现，收缩光圈（F8）炫光和鬼影非常明显。从实拍来看，这款镜头应用的镀膜，广焦端抗炫光效果比长焦端更好一些，建议用户还是带上遮光罩，尽量减少杂光影响。
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评测总结
通过前文的测试，我们可以看到FE 24-50mm F2.8 G整体素质不错，拥有不错的中心锐度，较好的散景虚化，如果说缺点主要是（24mm端）未校正的RAW文件畸变、暗角比较明显。畸变、暗角可通过机内或后期软件校正解决。从应用角度FE 24-50mm F2.8 G最大优势在于F2.8恒定大光圈和小巧便携，劣势则是焦距范围上。
目前索尼原厂有FE 24-70mm F2.8 GM II、FE 20-70mm F4 G以及FE 24-50mm F2.8 G三款最新的标准变焦镜头，显然FE 24-70mm F2.8 GM II是最高端的一款，拥有最佳的画质和操控，是一步到位的选择；FE 20-70mm F4 G则因为拥有20mm超广角，可以拍摄风光以及满足广角A roll的视频需求；FE 24-50mm F2.8 G则更适合拍照，尤其更看重大光圈的需求，同时索尼最轻的F2.8标准变焦让它成为α7C系列的“绝配”。
目前FE 24-50mm F2.8 G官方定价是7999元，与FE 20-70mm F4 G相当，未来如果可以作为α7C系列高端套机镜头的形式出现，套内价格做一定优惠，将会更受市场欢迎。
