近年来索尼将主要精力放在E卡口全画幅镜头群的扩充和更新上，APS-C画幅镜头显得有些冷清，最新发布的镜头还要追溯到2019年8月的E 16-55mm F2.8 G。两年来索尼APS-C产品线并非完全沉寂，2021年8月推出了主打Vlog的微单相机ZV-E10，这预示着索尼开始在微单系统上布局主打vlog的产品。APS-C画幅机身显然需要更小巧轻便的广角镜头来搭配，索尼没有让用户等得太久，今年6月超广角三镜齐发，推出了E PZ 10-20mm F4 G、E 15mm F1.4 G和E 11mm F1.8。
索尼这三款镜头都是很有针对性的，E PZ 10-20mm F4 G用于替代的E 10-18mm F4 OSS；E 15mm F1.4 G是给APS-C入门用户提供了一支适合风光和星空拍摄的大光圈镜头；E 11mm F1.8是为满足Vlog需求开发的一款轻量化大光圈超广角定焦，它也是目前最广APS-C画幅AF定焦。三款新镜头都强调优化视频拍摄性能，抑制了呼吸效应带来的视角变化。那么三款超广角镜头在参数上有什么特别之处？E PZ 10-20mm F4 G与E 10-18mm F4 OSS、E 15mm F1.4 G与16mm F1.4 DC DN C两组对比又有什么亮点？下面笔者对比几款镜头的纸面参数：
规格对比（点击查看大图）
从规格参数来看，索尼三款超广角镜头都实现了小巧轻便镜身设计，直径控制在70mm以下，其中两款定焦镜头滤镜尺寸相当可以通用。三款镜头均内置两个线性马达，可实现优异的自动对焦性能。E PZ 10-20mm F4 G与E 10-18mm F4 OSS相比，镜头长度明显缩减，重量更轻，虽然少了OSS光学防抖但采用内变焦设计且支持电动变焦。E 15mm F1.4 G与16mm F1.4 DC DN C对比，体积小了一圈，重量更轻。E 11mm F1.8则是目前市场上“独一无二”的存在。
光学结构MTF解析
特殊镜片应用上，E PZ 10-20mm F4 G采用了3枚非球面镜片，可以有效抑制超广角镜头中常见的畸变和像散，2枚ED玻璃镜片，有效抑制色差，1枚ED非球面镜片进一步提升了画面边缘的分辨率；E 15mm F1.4 G采用3枚非球面镜片可有效控制广角畸变，从中心到边缘均可实现优异分辨率，1枚ED玻璃镜片和1枚Super ED 玻璃镜片来抑制色差；E 11mm F1.8内置3枚非球面镜片和3枚 ED玻璃镜片，非球面镜片有效补偿畸变，同时实现光圈全开，从中心到边缘优异分辨率，ED玻璃镜片的加入进一步抑制了色差，有效减少了边缘紫边问题。
在实测之前我们先看一下纸面实力，先来看一下E 11mm F1.8官方MTF曲线：
从图表上可以看到，E 11mm F1.8全开下中心解析力出色，超过“90”直逼“100”，距离中心9mm后开始快速下滑，边缘能维持在“60”以上，对于一款F1.8大光圈超广角镜头来说整体表现不错。
再来看E 15mm F1.4 G官方MTF曲线，笔者选择16mm F1.4 DC DN C作为参看：
两款镜头MTF对比
从对比不难看出，索尼E 15mm F1.4 G全开中心解析力接近“90”，高于适马的“80”，两款镜头远离光学中心都呈现下滑，索尼在边缘可以维持在“50”以上，适马则已到“40”，理论上这款“块头”更小的原厂镜头拥有更好的分辨率。
最后我们再来看E PZ 10-20mm F4 G的官方MTF曲线，笔者选择对比老款E 10-18mm F4 OSS：
两款镜头MTF对比
这组对比我们可以看到E PZ 10-20mm F4 G优势明显，从中心到边缘下滑缓慢，只有在距离中心12mm极限边缘才出现快速下滑，在成像画面大部分区域都能维持“85”以上高分辨率。相比之下E 10-18mm F4 OSS确实已经廉颇老矣，远离中心更快速下滑，难以维持高解析力。
至于三款新超广角镜头实际成像如何，后文笔者会进行详细测试。
外观及细节
三款镜头外观设计与此前索尼E镜头一脉相承。其中没G标的E 11mm F1.8最为简约，E PZ 10-20mm F4 G和E 15mm F1.4 G隶属“G”镜头，定位更高，镜头功能设计也更多。三款镜头都实现了小巧轻便的镜身设计，其中 E PZ 10-20mm F4 G是索尼最小最轻的恒定F4光圈APS-C超广角变焦镜头，相比之前的E 10-18mm F4 OSS轻约20%。值得注意的是这款变焦镜头采用了内变焦和内对焦设计，在变焦或对焦时镜身的长度保持不变，镜头重心偏移很小，非常合适搭配稳定器进行视频创作。
E 15mm F1.4 G和E 11mm F1.8是大光圈紧凑型镜头，同规格镜头中以轻巧见长。两款定焦镜头直径近似，索尼将它们滤镜口径均定位55mm，通用性非常好。
前文谈到三款镜头由于定位不同，在操控设计上会有差异，E 11mm F1.8最为简单，除了自动对焦（AF）和手动对焦（MF）切换开关，还搭载对焦保持按钮，用户可以在机身菜单中自定义对焦保持按钮的功能。
E PZ 10-20mm F4 G和E 15mm F1.4 G作为“G”镜头，除了搭载对焦保持按钮和对焦模式切换开关，还有一些特有设计。
E PZ 10-20mm F4 G是一款电动变焦镜头，在对焦环、变焦环之外，还配有电动变焦拨杆（T-W）。用户转动变焦环可精确控制变焦，同时也可通过拨动电动变焦拨杆获得平滑稳定的变焦效果。两种不同的变焦操作可以适应不同拍摄场景需求。如果与ZV-E10搭配使用时，用户可直接通过机身上的变焦拨杆进行变焦操作。
E 15mm F1.4 G在镜身上设计了光圈环及无级光圈点按开关(CLICK ON/OFF)。方便用户轻松、快速和直接地控制光圈，同时也可切换为安静的无级光圈模式，实现平滑的景深过渡。
在对焦方面，三款镜头均搭载两个线性马达能够实现快速、精准和安静的自动对焦。E PZ 10-20mm F4 G和E 15mm F1.4 G采用内对焦设计，镜头的长度和重心在对焦时保持不变。值得注意的是三款镜头都强调优化了视频拍摄性能，抑制呼吸效应，可有效减少对焦时产生的视角变化。作为变焦镜头的E PZ 10-20mm F4 G，索尼还强调该镜头在变焦时减少焦点和轴向偏移。
成像测试：
下面我们看一下三款超广角镜头的实拍效果：笔者测试使用索尼ZV-E10作为机身。拍摄使用RAW+JPEG、AWB设置、ISO 100。
一，镜头锐度
为了测试三款超广角镜头的解析力，我们采用远距离拍摄建筑的方法，该拍摄距离常被一般用户用于拍摄风景。
E PZ 10-20mm F4 G 10mm端
10mm端锐度测试截取位置
左：中心 右：边缘
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
F22（点击查看大图）
从实测我们不难看出，F4.0全开光圈下，10mm端中心锐度非常好，边缘锐度尚可；光圈收到F5.6时，镜头中心锐度变化不大，依然锐利，边缘锐度有一定提升，暗角明显减轻；F8时这款镜头无论中心还是边缘锐度都非常出色；光圈收到F11时，锐度开始轻微下降，依然维持较高水准；F16时锐度有一定下降，边缘尤为明显；F22时受到衍射影响，画面整体发糊，不推荐使用。
E PZ 10-20mm F4 G 20mm端
20mm端锐度测试截取位置
左：中心 右：边缘
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
F22（点击查看大图）
再看E PZ 10-20mm F4 G的20mm端，中心锐度非常好，边缘锐度尚可；光圈收到F5.6时，镜头中心锐度变化不大，边缘锐度有一定提升，暗角有所减轻；F8时这款镜头无论中心还是边缘锐度都非常好；光圈收到F11时，锐度没有明显下降，依然维持较高水准；F16时锐度有一定下降；F22时受到衍射影响，画面整体发糊，不推荐使用。
E 11mm F1.8
11mm锐度测试截取位置
左：中心 右：边缘
F1.8（点击查看大图）
F2.8（点击查看大图）
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
从实测我们不难看出，F1.8全开光圈下，中心就有不错的锐度，边缘锐度较好，比中心差一些；光圈收到F2.8时，镜头中心锐度进一步提升，反差更好，边缘锐度提升不大，暗角明显减轻；F5.6时这款镜头无论中心还是边缘锐度都达到巅峰；光圈收到F8时，锐度依然维持较高水准；F11时锐度出现轻微下降；F16时受到衍射影响，画面锐度进一步下降，边缘更为明显。
E 15mm F1.4 G
15mm锐度测试截取位置
左：中心 右：边缘
F1.4（点击查看大图）
F1.8（点击查看大图）
F2.8（点击查看大图）
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
从实测我们不难看出，F1.4全开光圈下，中心就有较好的锐度，边缘锐度尚可，比中心差一些；光圈收到F1.8时，中心区域反差有一定提升，边缘锐度变化不大；光圈收到F2.8时，镜头中心锐度进一步提升，反差更好，边缘锐度也有一定提升；F4-F5.6时这款镜头无论中心还是边缘锐度都达到巅峰；光圈收到F8时，锐度依然维持较高水准；F11时锐度出现轻微下降；F16时受到衍射影响，画面有些发肉，边缘更为明显。
二.畸变及暗角
1.畸变
畸变是五种基本像差之一，不影响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四边的畸变程度大。我们本次测试的镜头焦距为10-20mm、11mm、15mm，这种超广角镜头出现明显桶形畸变比较常见。
左：关闭机内矫正 右：打开机内矫正
10-20mm 10mm端畸变控制测试（点击查看大图）
10-20mm 20mm端畸变控制测试（点击查看大图）
11mm畸变控制测试（点击查看大图）
15mm畸变控制测试（点击查看大图）
需要注意的是ZV-E10机身上三款镜头的“失真补偿”均为自动，且灰色不可关闭，JPEG直出的情况下，三款镜头都经过机内校正，只有比较小的桶型畸变。
如果ACR直接打开RAW，我们可以看到未经校正的画面，10-20mm 10mm端、11mm、15mm均存在非常明显的桶型畸变，10-20mm 20mm端则有轻度枕形畸变。对于用户来说，JPEG直出或者RAW加载校正文件，以避免畸变对画面带来的影响。
从另一个角度来讲，相机对于畸变的控制是完全可以接受的。
2.暗角
“失光”俗称是暗角，指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确保充足进光量，可以起到减轻作用。下面我们看看三款镜头的暗角情况：
10-20mm 10mm端F4/F4.5/F5.0/5.6暗角情况（点击查看大图）
10-20mm 20mm端F4/F4.5/F5.0/5.6暗角情况（点击查看大图）
11mm F1.8/F2.2/F2.8暗角情况（点击查看大图）
15mm F1.4/F1.8/F2.2/F2.8暗角情况（点击查看大图）
从暗角测试来看，10-20mm全开时10mm端要比20mm端暗角更明显，随着光圈收缩F5.6时，10mm端仍有轻度暗角，20mm端可以忽略暗角影响；11mm全开F1.8下有明显的暗角，光圈收至F2.8暗角大幅减轻；15mm全开F1.4下有明显暗角，比11mm F1.8更明显，光圈收至F2.8暗角大幅减轻，可以忽略。
三.紫边表现
我们用镜头边缘拍摄室内吊灯，由于吊灯阴影墙面形成大光比，我们可以通过灯边缘来判断色散程度。
10-20mm 10mm端F4/F4.5/F5.0/5.6紫边情况（点击查看大图）
10-20mm 20mm端F4/F4.5/F5.0/5.6紫边情况（点击查看大图）
11mm F1.8/F2.2/F2.8暗角情况（点击查看大图）
15mm F1.4/F1.8/F2.2/F2.8暗角情况（点击查看大图）
从图中我们可以看到10-20mm无论10mm端还是20mm端只有很轻微紫边，收缩光圈紫边完全消除；11mm F1.8全开时，仅有轻微紫边，光圈收至F2.8已经完全消失；15mm F1.4全开下存有紫边，这是三款镜头中最明显的，考虑到其光圈最大，这种程度可以接受。我们可以看到三款镜头应用了多片ED玻璃镜片，全开下抑制色散有一定效果，只是随着设计光圈越大难度越高。
四.焦外效果
10-20mm 10mm端 竹林虚化效果（点击查看大图）
10-20mm 20mm端 竹林虚化效果（点击查看大图）
11mm F1.8竹林虚化情况（点击查看大图）
15mm F1.4竹林虚化情况（点击查看大图）
笔者用三款超广角镜头拍摄纵深的篱笆和竹林，事实上超广角镜头由于焦距偏短，景深大，散景虚化并不见长。从实拍来看，10-20mm的10mm焦距广光圈仅有F4，并不能产生明显的虚化，相比之下20mm端焦距更长，虚化能力明显增强；11mm F1.8全开下，拥有一定的散景能力，我们可以看到虚化程度比10-20mm广角端更明显；15mm F1.4是三款镜头中光圈最大的，其焦距也比11mm更长，散景能力是最明显的，虚化比较柔和，二线性并不明显。
五.抗眩光表现
10-20mm 10mm F4/F8抗眩光效果（点击查看大图）
10-20mm 20mm F4/F8抗眩光效果（点击查看大图）
11mm F1.8/F8抗眩光效果（点击查看大图）
15mm F1.4/F8抗眩光效果（点击查看大图）
索尼官方并未给出三款新镜头采用什么镀膜。为了验证实际效果，我们拍摄从墙壁左侧透过的阳光，从实拍来看10-20mm表现最好，镜头焦距两端即使光圈收至F8也没有产生明显鬼影；11mm F1.8全开有轻度光晕，光圈收至F8会出现较小鬼影，整体表现尚可；15mm F1.4全开也有一定光晕，光圈收至F8会有较大鬼影出现。经过实测来看，两款大光圈定焦更易出现眩光鬼影，用户使用当中尽量带上遮光罩减少杂光对画面的影响。
六.彗差与星芒
1.彗差
光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在像平面上会形成不对称的弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘拖着一个由粗到细的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、暗淡、模糊。这种轴外光束引起的像差称为彗差。
简单来说夜景等图片中点光源的边缘变形，就像鸟儿展翅般发散出一片光芒，不能形成点图像的一种现象。本次测试的三款镜头中E 15mm F1.4 G和E 11mm F1.8是大光圈镜头，用户可能会对它们彗差性能有一定要求，两款定焦镜头全开光圈（F1.8/F1.4）、ISO100、AWB拍摄远处的路灯。
左：E 11mm F1.8 右：E 15mm F1.4 G
彗差测试局部（点击查看大图）
从实拍来看，两款全开光圈边缘点光源都出现一定变形。E 11mm F1.8虽有轻度变形，色散控制较好；E 15mm F1.4 G则因为光圈更大，光源变形更大，个别位置光源有紫边残留。从官方介绍来看，这两款定焦镜头并未主推星空题材，彗差校正不是重点。
2.星芒
星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说光芒会向两个方向延伸，比如叶片数为9，光芒数就为18。而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方向延伸的光芒和相对的重合了。笔者用三款镜头F11的小光圈，拍摄远处路灯：
10-20mm星芒测试局部（点击放大）
11mm F1.8星芒测试局部（点击放大）
15mm F1.4星芒测试局部（点击放大）
从实拍来看，三款镜头均采用7叶片圆形光圈，可拍出14条光芒。从星芒形态来看两款定焦的更“锐利”一点。
七.呼吸效应
索尼三款镜头都强调采用新的镜头技术来抑制呼吸效应，可有效减少对焦时产生的视角变化。
呼吸效应测试
从视频演示中，我们可以看到三款超广角镜头在手动对焦的过程中，视角仅有轻微变化，基本符合官方说法，其中10-20mm这款变焦镜头在变焦过程中焦点比较稳定，并未出现明显偏移。我们可以明显看出索尼在这三款镜头的视频性能上下了功夫，相比以往推出的老产品更适合视频录制。
更多实拍样张
测试总结
通过前文的测试我们可以看到索尼三款镜头，拥有较好的画面锐度、呼吸效应也得到较好抑制，其中10-20mm F4 G和E 11mm F1.8在色散控制上也有上佳表现，目前原始成像上比较大的问题是畸变控制，然而JPEG直出、视频录制都是经过机内校正，对画面没有影响，至于RAW格式后期中，未来会有校正配置文件。整体上这三款镜头的素质在索尼APS-C镜头群中是佼佼者，宽广的视角、轻便的镜身非常适合用户Vlog自拍。
索尼自ZV-1发布以来，在整个产品线开始布局Vlog产品，可换镜头的E卡口系统显然是重点，E PZ 10-20mm F4 G、E 15mm F1.4 G和E 11mm F1.8三款镜头都是为了配合ZV-E10而推出的。在笔者看来目前还需进一步加强APS-C机身的性能，充分发挥三款新镜头的实力。最后谈谈定价，E PZ 10-20mm F4 G和E 15mm F1.4 G都是4,699元、E 11mm F1.8则是3,399元，考虑到老款E 10-18mm F4 OSS官价也要4,700元，索尼此次定价还是比较合理的，而对于ZV-E10的Vlog用户是否愿意在套头之外购置一款堪比机身价格的超广角，成为新兴市场探索的重要课题。
