前不久索尼正式发布了紧凑型定焦镜头FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G以及FE 24mm F2.8 G。它们不但继续扩张了E口镜头阵容，同时也给喜欢小巧便携的用户提供了一个很好的选择。可用在全画幅及APS-C微单机身上，小型轻量化设计对于静态照片和视频拍摄都非常友好。
目前随着无反系统的不断壮大，越来越多的用户更倾向轻便易用的器材。市场上也出现了很多其它第三方品牌的“饼干”头。因此索尼推出这三款原厂小型镜头，也是为了顺应用户的这种高机动性需求。
主要特点
1 体积小巧，重量轻
2 配备光圈环，专业操控
3 均配备双XD线性对焦马达，对焦速度快
首先通过列表来了解一下FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G、FE 24mm F2.8 G的详细参数等信息：
外观设计
FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G和FE 24mm F2.8 G从外形上具有很强的辨识度，从长度上比其它产品要明显短很多。设计上可见索尼是下足了功夫的，三支镜头保持了完全相同的体积，长45mm,直径为68mm。正面图可以看的比较清楚，体积一致的好处是更容易安装到稳定器等设备上工作。
三支镜头均配备有遮光罩，50mm F2.5 G和40mm F2.5 G遮光罩造型是一样的，而24mm广角则采用常见的圆筒形。
当然它们的滤镜口径也是一样的，均为49mm，可方便安装滤镜。
镜头采用了较为复古的造型，外壳使用了金属材质，包括对焦环和光圈环也为金属，很有质感。
光圈环可以使用A档通过机身控制光圈。除此之外，每个镜头也带有一个对焦锁定按钮和AF/MF切换功能。
与GM大师一样，它们也配备有无级光圈开关，充分考虑到视频拍摄的便利性。
这次测试我们全程使用了索尼的α7C机身， FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G以及FE 24mm F2.8 G与之组合可谓天衣无缝，器材整体重量优势明显，是很好的风光及扫街搭配。
光学结构
50mm F2.5 G采用了9组9片的结构，其中包括了两片非球面和一片ED镜片，用来提高成像画质并降低色散的发生。
40mm F2.5 G同样采用9组9片的结构，其中包含了三片非球面镜片。
24mm F2.8 G采用了7组8片的结构，包含了一片ED和三片非球面镜片，可更好的保证成像质量。
MTF曲线
从官方给出的MTF曲线上看，三支镜头最大光圈时中心锐度是很好的，尤其是24mm F2.8 G最为出色。
50mm F2.5 G
40mm F2.5 G
24mm F2.8 G
成像素质
这三支镜头属于G系列，在索尼E口阵容中算是定位中端的产品。面向更大众化的市场，因此很多用户对它们是很感兴趣的，也特别想了解具体的成像水平。那么下面就通过多项测试来给大家展示实拍表现。测试使用了索尼α7机身，为了更加公正可观，笔者测试中关闭所有镜头校正选项。（畸变校正不能选择关闭）
锐度测试
首先进行锐度测试，笔者关闭机身降噪，使用RAW格式并后期转JPG拍摄，放大测评图中红框处。（图左为中心部分，图右为边缘部分）
50mm F2.5 G锐度
测试原图
F2.5
F4
F5.6
F8
F11
F16
F22
50mm F2.5 G最大光圈时中心锐度十分不错，边缘虽然稍弱，但也可以接受。从光圈F4开始，整体锐度开始提升。F8-F11属于它的最佳成像光圈，从F16开始，锐度开始下降，最小光圈F22的边缘锐度受影响较大。
40mm F2.5 G锐度
测试原图
F2.5
F4
F5.6
F8
F11
F16
F22
40mm F2.5 G的最大光圈锐度表现与50mm F2.5 G一样，中心可放心使用，而边缘略差。光圈缩小至F4时，中心锐度提升，但边缘并未改善。从光圈F5.6开始，边缘锐度才有所加强。光圈F8开始，中心和边缘锐度基本上处于最佳状态。当光圈缩小到F16，边缘锐度有了轻微的下降。最小光圈F22的成像锐度也能接受。
24mm F2.8 G锐度
测试原图
F2.8
F4
F5.6
F8
F11
F16
F22
24mm F2.8 G的表现也符合MTF的趋势，最大光圈F2.8的边缘稍弱。光圈缩小至F4后，中心继续提高。而边缘需要缩小到F5.6后才开始改善。光圈F8开始，画面的中心和边缘锐度进一步提升，F8-F11属于它的最佳成像范围。从F16开始锐度下降，但即使使用F22也能够接受。
总的来说，这三支镜头的成像锐度表现尚可，中心锐度比较突出，特别是最大光圈可完全放心的去使用。如果需要画面整体锐度的提高，那么尽管将光圈设置在F5.6-F11这个区间范围内。
眩光测试
50mm F2.5 G 光圈F2.5
50mm F2.5 G 光圈F11
40mm F2.5 G 光圈F2.5
40mm F2.5 G 光圈F11
24mm F2.8 G 光圈F2.8
24mm F2.8 G 光圈F11
从实拍测试图上可以发现，三支镜头里24mm F2.8 G的抗眩光表现最好，光圈缩小至F11也仅有轻微的光斑出现。其次是50mm F2.5 G，最大光圈时，在光源附近会发现色块。相对来说，40mm F2.5 G的眩光是最为明显的，但是相对来说也算比较优秀。
色散测试
50mm F2.5 G和24mm F2.8 G都内置了ED低色散镜片，40mm F2.5 G并非配备。下面通过实拍来展示一下它们的色散控制效果。
50mm F2.5 G
F2.5
F4
50mm F2.5 G在最大光圈下边缘位置出现了轻微的紫边现象，并不严重。当光圈缩小到F4后紫边可完全消除干净。
40mm F2.5 G
F2.5
F4
40mm F2.5 G最大光圈时在边框位置有相对明显的紫边，不过缩小一档光圈后，紫边也能完全消失。
24mm F2.8 G
F2.8
F4
24mm F2.8 G的色散控制非常理想，最大光圈下画面中也没有出现紫边现象。
暗角测试
50mm F2.5 G
F2.5
F8
40mm F2.5 G
F2.5
F8
24mm F2.8 G
F2.8
F8
从暗角测试上看，50mm F2.5G和40mm F2.5 G表现基本相同。F2.5光圈下有一定的暗角出现，当缩小至F8后暗角能够基本上消除。但24mm F2.8 G要更加明显一点，特别是使用F8小光圈时依然有一定的暗角存在。
畸变测试
50mm F2.5 G
40mm F2.5 G
24mm F2.8 G
由于与索尼α7C机身搭配后，机身内部的畸变补偿不能关闭。因此所有的测试图片都是经过校正后的。总的来说，三支镜头依然存在较为轻微的变形，50mm F2.5 G和24mm F2.8 G为桶形畸变，而40mm F2.5 G则为枕形畸变。
口径蚀测试
口径蚀是一种影响到背景虚化的现象，镜头边缘的部分由于光线与光圈叶片存在一定的角度，这样入射光可能会被遮挡，造成画面会出现变形的虚化光斑。往往镜头光圈口径越大，口径蚀现象就会越明显。
下面来具体看一下这三支镜头的实拍表现：
50mm F2.5 G
40mm F2.5 G
24mm F2.8 G
这三支镜头当使用最大光圈拍摄时，画面中心的点光源还原是比较好的，基本上很圆，变形依然出现在边缘位置，发现它们均有较为明显的口径蚀。
背景虚化测试
由于三支镜头的最大光圈都相对较小，因此我们只测试两档光圈下的虚化效果，测试中均位于最近对焦距离。
50mm F2.5 G
F2.5
F4
40mm F2.5 G
F2.5
F4
24mm F2.8 G
F2.8
F4
即使都位于最近对焦拍摄距离，焦距对于虚化的影响是最为直接的。50mm镜头效果最为明显，40mm其次，24mm广角虚化则最为轻微。
实拍样片:
星芒测试
50mm F2.5 G
40mm F2.5 G
24mm F2.8G
当光圈缩小至F11左右时，三支镜头因为采用了相同的7片光圈叶片，因此均得到了14枚星芒线，整体星芒效果是比较不错的。
测评总结
FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G以及FE 24mm F2.8 G从体积、重量、成像、对焦都很不错。将画质与便携性进行了出色的平衡，是全画幅及APS-C画幅机身优秀的挂机镜头。非常适合那些喜欢轻装外出的风光、旅行、人文摄影用户使用。唯一略显遗憾的是，与其它同规格的产品相比，它们的微距近摄放大能力相对一般。
