提到“大三元”，它们是各家镜头群中最高档的恒定F2.8变焦镜头，由一支超广角变焦、一支标准变焦、一支远摄变焦组成，作为当家“头牌”自然是新卡口镜头群组建中的重中之重。去年2月尼康推出Z 24-70mm f/2.8 S后，今年1月发布“大三元”第二弹Z 70-200mm f/2.8 VR S。到了9月“大三元”收官之作Z 14-24mm f/2.8 S终于亮相。
“14-24mm f/2.8”这一规格对广大尼康用户来说再熟悉不过了，F卡口AF-S 14-24mm f/2.8G ED被粉丝昵称为“大灯泡”。“大灯泡”自2007年发布以来，直到2018年适马推出14-24mm F2.8 DG HSM | Art才追平这一规格。今年索尼FE 12-24mm F2.8 GM的诞生更是将恒定F2.8变焦镜头焦距范围扩展到了12mm。那么此次Z 14-24mm f/2.8 S又有什么亮点？下面笔者将其与同门AF-S 14-24mm f/2.8G ED、适马14-24mm F2.8 DG DN Art、索尼FE 12-24mm F2.8 GM等同类产品进行对比：
规格对比（点击查看大图）
镜头结构对比
从规格对比来看，Z 14-24mm f/2.8 S是四款镜头中最短最轻的一款，尤其和AF-S 14-24mm f/2.8G ED相比，这种差异更是明显。镜头结构上Z 14-24mm f/2.8 S前组设计与Z14-30mm f/4S相似，前端采用大直径双面非球面镜片，减少前部外凸，尼康开发人员称单就这一设计减重200g。尼康还旨在最大限度地利用短法兰距的优势，镜片更接近传感器，实现整个镜头小型化。此外，这款镜头还应用了4枚低色散（ED）镜片，可有效抑制造成彩色边纹的色差。由于采用了双面非球面镜片，使前镜片变小，所以当使用HB-97遮光罩时，可以安装112mm旋入式滤镜，而在镜头后卡口处配有一个滤镜插槽，能够安装可修剪的滤光片。总的来说，Z 14-24mm f/2.8 S解决了AF-S 14-24mm f/2.8G ED笨重、不方便安装滤镜的两个痛点，至于成像性能，由于AF-S 14-24mm f/2.8G ED年代久远，笔者选择适马去年推出的14-24mm F2.8 DG DN Art对比MTF曲线：
MTF曲线对比
从官方（波动）MTF曲线对比来看，Z 14-24mm f/2.8 S表现非常出色，14mm端中心达到0.9，与适马相当，边缘尼康依然能维持在0.9，整个画面15之外最边缘处强于适马；24mm端Z 14-24mm f/2.8 S中心接近1，略强于适马，边缘在15之外快速下降到0.5，适马则下降较缓慢，最边缘能到0.6。以上均为理论对比，至于实拍表现如何，我们后文会进行实拍测试。
外观及细节
设计上Z 14-24mm f/2.8 S与Z 24-70mm f/2.8 S风格类似。镜身没有显眼的金色铭牌，通体黑色显得很是低调。镜头上各种环采用金属条棱，在环的两侧采用与单反机身类似皱褶涂层，而在镜头后端又采用细磨砂面，这使得后端部分要比前中段更加“光亮”。当然作为“大三元”高端镜头，也有不少与中低端镜头的区别，整个镜头拥有三个环和一个显示屏。需要注意的是这款镜头为了减重，部分采用工程塑料，当然这是通过模拟技术验证过结构强度的。此外，以镜筒内的活动部件为重点，对实际产品还进行了反复的冲击分析和测试，以实现较高的强度和耐用性。并且在镜头卡口周围采用了橡胶密封。
24mm和14mm端前组变化
Z 14-24mm f/2.8 S长度仅有124.5mm，重量约为650g，相比AF-S 14-24mm f/2.8G ED的131.5mm长、970g重，有了明显缩减。即使和适马14-24mm F2.8 DG DN Art（长133mm、重795g）比，尼康也要更短更轻。考虑到整个系统，Z7+Z 14-24mm f/2.8 S要比D850+AF-S 14-24mm f/2.8G ED短了27mm轻了700g，这对于野外风光摄影师来说，无疑是明显的减负。
镀膜
镀膜方面，Z 14-24mm f/2.8 S与Z 24-70mm f/2.8 S一样，除了纳米结晶涂层外，该镜头还采用了抗反射高清（ARNEO）涂层。由于纳米结晶涂层对来自对角线方向的入射光有效，而抗反射高清（ARNEO）涂层负责处理来自垂直方向的入射光，因此，当同时采用这些涂层时，无论光线从哪个方向进入镜头，都可有效抑制鬼影和炫光。
此外,这款镜头最前端镜片的外表面采用了氟涂层，具有良好的防污性能。能有效地抵挡灰尘或污垢，即使粘附在镜头表面，也能很容易地去除。
对焦环与变焦环
控制环与对焦开关
尼康Z 14-24mm f/2.8 S与Z 70-200mm f/2.8 VR S、Z 24-70mm f/2.8 S一样采用“三环”设计，由于控制环与对焦环分开搭载，在镜身前中后共有三个环，前端较窄的为对焦环，中部较宽的为变焦环，后端为多功能控制环。其中变焦环和对焦环的布局与AF-S 14-24mm f/2.8G ED相同，而且这些控制环的旋转角度相同，保持了熟悉的可操作性，不会给那些习惯使用F卡口镜头用户带来困惑或不便。通过改善对焦环的操作响应速度，进而保证了对焦的顺畅和精确。
控制环与对焦环分开设计，相机可以自定义给控制环的功能包括ISO感光度、光圈和曝光补偿。在录制过程中，使用控制环可以录制出亮度变化平滑的视频，且操作音可以降至较低。
L-Fn按钮和镜头信息面板
Z 14-24mm f/2.8 S具备一个L-Fn按钮，可以像相机Fn1和Fn2按钮一样分配功能，允许用户根据自己的喜好定制操作（包括AF-ON、仅AF锁定、AF/AE锁定等），以提高拍摄灵活性。
以往单反镜头大多配有对焦距离窗，Z 14-24mm f/2.8 S和Z 24-70mm f/2.8 S同属“大三元”高端镜头，提供了镜头信息面板，便于用户快速确认光圈、焦距和景深等，即使在黑暗的情况下也无需查看取景器。用户可通过按DISP按钮，切换显示光圈、焦距、景深。
这款镜头采用步进电机（STM）和光圈机构组成的自动对焦（AF）装置产生的驱动声音将降至较低。
针对视频录制这款镜头还减轻对焦呼吸的影响，减少调整对焦时视角的偏移，使用户在设置构图后能自由地改变对焦。
产自泰国
卡口
镜头卡口部分，Z卡口采用全电子设计，11个触点实现镜头和相机高速的信息传输。这款镜头本身配备有一个自带驱动机构的光圈叶片单元，依据来自相机的电子信号进行更精确的光圈控制，即使在连续拍摄期间，也能提供始终如一的稳定的自动曝光控制（AE）。此外，Z 14-24mm f/2.8 S在后卡口处配有一个滤镜插槽，能够安装可修剪的滤光片，如胶质滤光片。
HB-96和HB-97两种遮光罩
HB-97遮光罩和针对该遮光罩新镜头盖
Z 14-24mm f/2.8 S支持两种类型的滤镜，除了前文提到后置胶质滤光片，还支持传统旋入式滤镜。尼康为这款镜头配备两款遮光罩，分别是普通的HB-96和可安装滤镜的HB-97。当使用HB-97遮光罩时，可以安装112 mm旋入式滤镜。尼康原厂会同步发售112mm中性色NC滤镜和圆形偏光滤镜。需要注意的是，尼康该设计并非将圆形滤镜拧到镜头上，而是拧到直径比镜头更大的遮光罩上，虽然如此设计更换遮光罩就可以一起卸下滤镜，但这也造成滤镜尺寸进一步增大，我们都知道滤镜尺寸越大越昂贵，112mm第三方滤镜虽然比方形滤镜便宜，但在圆形滤镜中也是非常昂贵的，如果说贵不是问题，112mm尺寸在市面上是非常罕见的，一般滤镜厂商最大也不过105mm，这使得目前尽管该镜头支持传统旋入式滤镜，在滤镜选购上依然非常困难。
至于HB-96遮光罩适合无需在前端安装滤镜时直接使用，其尺寸更小，更便于携带。
成像测试：
下面我们看一下 Z 14-24mm f/2.8 S的光学素质：笔者测试使用尼康Z７作为机身。拍摄使用RAW+JPG、AWB设置、ISO 100。
一，镜头锐度
本次锐度测试拍摄远处建筑物，仅对中心区域MF不对边缘单独MF，在检测镜头边缘锐度的同时考察场曲矫正。F卡口AF-S 14-24mm f/2.8G ED因为场曲问题，仅对中心对焦边角画质会有明显下滑。
14mm中心和边缘锐度截取位置（无限远）
左：中心 右：边缘
F2.8（点击查看大图）
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
F22（点击查看大图）
这款镜头14mm在F2.8全开光圈下中心锐度出色，而画面最边缘的清晰度稍差一点，像“全球创业者峰会”等文字还是比较清晰；光圈收缩到F4，整个画面锐度进一步提升，而边缘清晰度也有一定提升；F5.6-F8之间中心依然保持着出色的解析力，边缘画面有一定改善，但相比F4时提升并不大；当光圈收到F11时，这款锐度开始出现轻微下降；F16-F22时，该镜头受到衍射影响锐度明显下降，整个画面比较肉，笔者并不推荐使用这2档光圈进行拍摄。
24mm中心和边缘锐度截取位置（无限远）
左：中心 右：边缘
F2.8（点击查看大图）
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
F22（点击查看大图）
24mm端的情况与14mm端并不相同，在全开光圈下，这款镜头中心锐度非常出色，无论是招牌文字还是墙面细节均表现不错，而边缘在“金地中心”纵向范围画质还可接受，但到画面最边缘就比较肉了，这一表现符合MTF曲线走向；光圈收至F4.0时，中心和边缘锐度进一步提升，最边缘锐度仍有些偏软；中心在F5.6-F8.0两档光圈上中心依旧出色，最边缘锐度稍有改善，但相比F4时提升并不大；F11时，这款锐度逐渐变差；F16-F22时整个画面已经比较肉了。
二.畸变及暗角
1.畸变
畸变是五种基本像差之一，不影响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四边的畸变程度大。我们本次测试的镜头焦距为14-24mm，超广角变焦镜头易出现桶形畸变，由于对墙面拍摄距离较近，变形会更为明显。
14mm畸变控制 开启矫正前后（点击查看大图）
14mm畸变控制开启矫正前后（点击查看大图）
从实拍来看，这款镜头14mm端存在较明显桶型畸变，而24mm端则有轻微枕形畸变。当然这种程度的畸变很容易通过机内镜头校正或后期软件进行修正。
2.暗角
“失光”俗称是暗角，指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确保充足进光量，可以起到减轻作用。
左：14mm 右：24mm
F2.8暗角控制（点击查看大图）
F3.5暗角控制（点击查看大图）
F4.5暗角控制（点击查看大图）
F5.6暗角控制（点击查看大图）
暗角方面，14mm端F2.8下这款镜头存在比较明显的暗角，光圈收缩会有所减轻，但收至F5.6仍有轻微暗角；24mm端全开下也有比较明显的暗角，光圈收到F5.6已经明显减轻可以忽略。
三.紫边表现
笔者用镜头边缘部分拍摄楼房金属防盗窗，由于金属反光处在大光比部分，我们可以通过防盗窗栏杆金属反光处，来判断色散程度。
14mm广角端
14mm紫边测试截取位置
F2.8/F3.2/F3.5/F4.0/F4.5（点击查看大图）
24mm长焦端
24mm紫边测试截取位置
F2.8/F3.2/F3.5/F4.0/F4.5（点击查看大图）
大光比下，我们拍摄建筑防盗窗。从图中可以看到14mm端F2.8下反光处并无明显紫边，光圈收缩画面变化不大；再看24mm端，F2.8全开下反光处同样无明显紫边，随着光圈收缩画面变化不大。总的来说，尼康采用4枚低色散（ED）镜片确实对色差起到一定抑制作用，画面几乎看不到彩边。
四.焦外效果
14mm F2.8焦外虚化
24mm F2.8焦外虚化
笔者用Z 14-24mm f/2.8 S拍摄竹林的篱笆。全开F2.8光圈下，我们来观察树丛纵深的虚化效果，从实拍来看14mm端由于焦距广和光圈偏小，虚化程度非常有限，焦外光斑较小有些杂乱。而24mm由于焦距增长，虚化有一定增强，但终究是广角，虚化光斑不大仍显得杂乱。总之作为超广变焦镜头，其F2.8光圈主要为了在不增加ISO感光度的情况下使用更快的快门速度，本身不以虚化见长。
五.彗差及星芒
1.彗差
“彗差”是指光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在象平面上会形成不对称的弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘拖着一个由粗到细的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、暗淡、模糊。
简单来说夜景等图片中点光源的边缘变形，就像鸟儿展翅般发散出一片光芒，不能形成点状图像的一种现象。尼康称Z 14-24mm f/2.8 S采用3片具有4个非球面的非球面镜片，即使在最大光圈处，也能有效地控制矢状面彗差。可以在整个变焦范围内再现美丽、清晰的点状图像。下面笔者用Z 14-24mm f/2.8 S的14mm端和24mm端全开光圈（F2.8）、ISO100、AWB拍摄远处的路灯。
14mm端 彗差测试截取位置
边缘彗差部分（点击查看大图）
24mm端 彗差测试截取位置
边缘彗差部分（点击查看大图）
从实拍来看，由于Z 14-24mm f/2.8 S和Z 24-70mm f/2.8 S一样，在最大光圈F2.8时也有星芒，24mm端比14端轻微一些，画面边缘的点光源会有轻微星芒，但并未出现变形和紫边。
2.星芒
星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说光芒会向两个方向延伸，而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方向延伸的光芒和相对的重合了。
14mm星芒测试截取位置
14mm星芒局部 （点击查看大图）
24mm星芒测试截取位置
24mm星芒局部 （点击查看大图）
上图是笔者用Z 14-24mm f/2.8 S在 F11小光圈拍摄远处路灯，可以看到这款镜头的18条星芒，可形成较好针状发散。
六.抗眩光表现
14mm 端
F2.8（点击查看大图）
F8（点击查看大图）
24mm 端
F2.8（点击查看大图）
F8（点击查看大图）
笔者分别用14mm端和24mm端拍摄透过阳光的树木，光圈分别设为F2.8和F8。从实拍来看14mm端全开没有明显眩光和鬼影出现，光圈收缩依然很难看到鬼影和眩光；24mm端的表现和14mm一样出色，无论全开还是收缩至F8均无明显鬼影出现。从实拍来看，这款镜头在纳米结晶涂层基础上，采用了“抗反射高清（ARNEO）涂层”，实际抗眩光效果十分出色，即使未带遮光罩也能直怼太阳。
七.呼吸效应和变焦焦点偏移
尼康Z 14-24mm f/2.8 S和Z 70-200mm f/2.8 VR S一样，在设计时精心考虑了视频录制中的可操作性。减轻对焦呼吸的影响，减少调整对焦时视角的偏移，使用户在设置构图后能自由地改变对焦。同时作为变焦镜头，尼康还对镜头变焦过程中焦点位置尽量控制，不会出现明显偏移。
呼吸效应测试
从视频演示中，我们可以看到无论14mm端还是24mm端，全开光圈还是F8焦点从最近栏杆到远端建筑，画面视角只有轻微变化，这对于视角宽广的超广角来说非常难得。而在变焦过程中，14mm端的焦点位置并未因为变焦而明显改变，这对于视频拍摄同样非常重要。
实拍样片：
那么Z 14-24mm f/2.8 S实拍效果又如何呢？点击下面组图可以进入“样张赏析”浏览本站编辑实拍的样张。机身为尼康Z7，JPG（L）、AWB、关闭镜头优化，图片，仅缩小至1200宽，保留EXIF信息。
评测总结
Z卡口大三元
从前文的测试来看，Z 14-24mm f/2.8 S作为Z卡口“大三元”收官之作，尼康在企划时可谓直击“大灯泡”的痛点，光学成像压倒性战胜老款都在意料之中，而能做到短小轻便，且前后皆可安装滤镜，可以说大大提升了这款镜头卖点。真可谓针对风光摄影师“量身定制”的镜头。成像方面，这款拥有平整的超广角像场，14mm边缘拥有出色的锐度，抗眩光、紫边控制也颇为亮眼，针对视频拍摄的呼吸控制、变焦焦点控制也有上佳表现，可以说这款镜头的综合表现达到了业界最顶尖水准。
当然Z 14-24mm f/2.8 S并非完美，最大问题在于112mm第三方滤镜昂贵且极为稀少，这使得可以安装旋入式滤镜的卖点变成“空头支票”，用户由于选购不到圆形滤镜最终还要继续使用支架插片滤镜。未来希望尼康能够和更多第三方滤镜厂商合作，推出针对这款镜头的滤镜。当然从滤镜厂商角度，单独为一款是否会热销的新镜头生产单独规格的滤镜，并不符合市场操作。如果这一问题能够很好解决，相信会有不少风光用户会喊着“真香”购买。至于16800元的国内定价，与此前发售的Z 70-200mm f/2.8 VR S相当，笔者认为尼康这次定价比较理性，比佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM贵1800元，低于索尼FE 12-24mm F2.8 GM达5200元，考虑到14mm配F2.8这一定价比较适中。
