索尼刚刚正式发布了新的全画幅无反超广角变焦镜头FE 12-24mm F2.8 GM，属于高端“G大师'系列产品，同时也是同规格镜头中第一支最大光圈达到F2.8的产品。从产品定位不难看出，它主打专业摄影师，同时进一步扩充了全幅E口镜头群。对于风光、星空题材来说，新镜头可拍摄的视角更广。索尼也采用了一些全新技术，来确保它的成像画质。
1 采用了第二代AR纳米镀膜
2 采用大口径XA超级非球面镜片
3 采用四个XD线性对焦马达
首先来看一下它的主要参数规格表：
从规格表看，这支镜头十分令人期待。尤其是索尼之前并没有类似规格的超广角FE镜头，很多用户早有类似的呼声，对于专业风光摄影师而言，超广角变焦头是必不可少的创作工具。
外观设计
FE 12-24mm F2.8 GM体积为97.6 x 137mm，重量为847克。与其它超广角变焦相同，也采用前组镜片凸起的”大灯泡“设计，相对来说它的重量已经算是很轻量化了，在镜头一侧，还配备了多功能焦点锁定按钮，可以通过菜单自定义更多功能。另外还有一个AF/MF切换按钮，让用户可以快速调整对焦方式。
镜头全部就是超广角标志性的“大灯泡”了，在12mm端，前组镜片会略向前突起，而24mm端前组镜片会降低一定高度。为了保护前组镜片，它采用了固定式遮光罩。当然这种灯泡镜头是无法直接安装普通圆形滤镜的。
因此在金属尾部，镜头特意留了滤镜安装位置，可使用特殊的方片滤镜。
靠近镜头前部配备了手动对焦环，后部为变焦环。由于变焦比很小，因此用户可以很快的进行焦距调整，阻尼手感是不错的 。
在镜头一侧能够看到橙色G标志，能够看到巨大的前组镜片，据悉索尼不惜为它使用了大口径的XA非球面特殊镜片。
FE 12-24mm F2.8 GM的最近对焦距离为0.28米，放大率为0.14，具备了一定的近摄能力。
由于镜头的轻量化，因此与α7R IV机身搭配整体重量是可以接受的。
光学结构
FE 12-24mm F2.8 GM采用了14组17片的光学结构，其中包括了数量众多的特殊镜片：3片XA、1片非球面、2片超低色散、3片低色散。如此豪华的配置在过去也是不多见的。
MTF曲线
当看到官方给出的MTF曲线，可以用“惊艳”来形容。 无论是12mm还是24mm焦距，中心锐度非常出色，几乎是靠近最端部100的位置，如果缩小光圈会进一步提升。相对来说边缘成像锐度在最大光圈下有所下降，但也能保持在60以上。如果需要画面整体的平衡性，光圈F8是比较适合的。
成像素质
镜头的成像性能包括很多项目，比如色散、眩光、锐度等等。相信大家对这支G大师镜头的成像充满了期待，下面笔者就通过多项测试来给大家展示这支超广角变焦的实际表现。测试使用了索尼α7R IV机身，为了更加公正可观，笔者测试中关闭所有镜头校正选项。
锐度测试
锐度测试是镜头成像中最核心的部分，也是衡量镜头分辨率的最重要的参考。对于广角镜头而言，更加看重它的它的中远拍摄距离成像。测试中笔者关闭机身降噪，使用RAW格式并后期转JPG拍摄，放大测评图中红框处。
12mm端
测试原图
F2.8
F4
F5.6
F8
F11
F16
F22
12mm端超广角的锐度表现是大家比较关心的。在最大光圈F2.8下中心锐度非常出色，基本上符合官方MTF曲线的特点。画面边缘锐度略逊色于中心。光圈F2.8-F4锐度基本一致，从F5.6开始，边缘锐度提高。在光圈F8-F11下，中心锐度与F2.8相比有了小幅提升，但边缘锐度则是整个光圈范围内表现最好的，基本上画面整个区域内达到了最佳的成像画质。从光圈F16开始，中心和边缘锐度开始下降，最小光圈F22的锐度相对一般，不建议使用。
24mm端
测试原图
F2.8
F4
F5.6
F8
F11
F16
F22
24mm焦距锐度表现趋势与12mm端相同，最大光圈F2.8下中心锐度依然优秀，边缘锐度比12mm端略好。F2.8-F4锐度基本无变化。从光圈F5.6锐度开始提升，F8-F11中心和边缘可以达到最佳的成像画质。光圈F16开始锐度下降，最小光圈F22相对一般。
从12mm、24mm两端的锐度测试来看，这支镜头成像性能一流，与6000万像素的α7R IV搭配能够发挥出传感器的最佳性能。最大光圈锐度足以满足日常拍摄要求，对于星空以及风光等题材拍摄，它可以说是目前索尼微单系统里最强的超广角变焦镜头。
眩光测试
FE 12-24mm F2.8 GM另一大改进，就是采用了第二代纳米AR镀膜技术，新的镀膜可以更有效抑制镜头内部反射，最大程度地减少眩光和鬼影，从而提高成像锐利度。
为了实际体验第二代AR镀膜的实力，笔者在户外进行了实拍：
12mm F2.8
12mm F11
24mm F2.8
24mm F11
通过实拍笔者认为，这支镜头的抗眩光性能非常不错，无论是12mm端还是24mm端，画面中并没有出现明显的光斑，即使光圈缩小到F11也没有问题。 新的镀膜抗眩光较老产品有了较大幅度的改善。
色散测试
为了更好的抑制色散，提高在大光比环境下整体的成像画质。FE 12-24mm F2.8 GM内置了三枚ED低色散和两枚Super ED超级低色散镜片的组合，如此豪华的配置在过去是不多见的，也让笔者对它的色散控制充满了信心，下面通过实拍进行检验：
12mm端
测试原图
F2.8
F3.5
F4
12mm端测试图中，仅在最大光圈F2.8时高光部分出现了极其轻微的紫边，当光圈缩小到F3.5后基本消失。
24mm端
测试原图
F2.8
F3.5
F4
24mm端镜头的色散控制更为出色，在全部测试图中，金属高光部分几乎没有出现紫边。
畸变测试
畸变其实就是镜头失真，当拍摄一些线条物体时最为明显，如果变形大的镜头会把直线拍的变形。对于这支具备了12mm的超广角来说，变形控制更加重要，因此索尼也是使用了三枚XA的镜片，甚至在前组配置了目前E卡口镜头中口径最大的超级非球面，就是为了更好的抑制畸变以及彗差的发生。笔者分别开启和关闭机身失真校正功能进行了对比测试：
12mm端失真校正关闭
12mm端失真校正开启
24mm端失真校正关闭
24mm端失真校正开启
FE 12-24mm F2.8 GM畸变控制算是比较理想的。在关闭镜头校正的情况下，12mm端有一定的桶形畸变，而24mm则有较为轻微的枕形畸变。如果开启机身校正，那么情况会大幅度改善。
暗角测试
12mm端
F2.8
F4
F5.6
F8
我们发现，在12mm广角端最大光圈F2.8下暗角相对明显，当光圈缩小到F4后暗角开始减弱，但直至测试到F8左右暗角依然不能完全消除。在户外拍摄风光等题材照片时，可考虑开启机身的阴影补偿校正。
24mm端
F2.8
F4
F5.6
F8
24mm端的暗角表现要优于12mm，即使在F2,8光圈下暗角也比较轻微。光圈缩小到F5.6左右，暗角就基本消失了。
星芒测试
镜头的星芒效果的形状和光圈的叶片设计有直接的关系，当光线透过细小的光圈后会产生衍射，光线就会沿着光圈叶片收缩的夹角向外发散出来，形成星芒线。因此如果光圈叶片的数量是偶数的话，所产生的星芒线基本数量基本一致。而奇数叶片的镜头所产生的星芒线就是叶片数的两倍。FE 12-24mm F2.8 GM采用9片光圈叶片，可以得到18条星芒线，在拍摄带有点光源的场合时，利用小光圈即可拍摄出星芒效果。
12mm端
24mm端
彗差测试
慧差往往出现在使用大光圈拍摄点光源的情况下，严重的慧差会变成类似拖尾，变形的形状，会影响诸如星空摄影等题材的实际成像。这支超广角镜头恰恰非常适合星空摄影，因此对于彗差控制就显得很重要了。
12mm端
24mm端
我们仔细观察远处路灯的形状可以发现，这支镜头彗差控制是比较理想的，路灯没有发生较大的形变，特别是12mm端彗差控制的很好。
主要性能特点
1 具备了12mm超广角
FE 12-24mm F2.8 GM是索尼首支广角达到12mm的G大师变焦全幅镜头，12mm焦距给摄影师提供了更多拍摄的创意和可能。
实际视角效果
12mm焦距视角
24mm焦距视角
2 最近对焦距离为0.28米
FE 12-24mm F2.8 GM虽然是一支超广角镜头，但却拥有了0.28米的最近对焦距离以及0.14倍的放大率，大大提高了摄影师的工作灵活性，大广角不但可以拍摄风光题材，也可以近距离拍摄花草小品等。
3 采用双XD对焦马达
双线性马达在G大师系列镜头里都有搭配，这种新型马达无论是对焦扭力还是安静度方面都有着姣好的表现。FE 12-24mm F2.8 GM毫无疑问的也使用了XD马达，但数量提高到了两组四个马达，配合新的对焦算法，让其的对焦响应速度更快，在进行抓拍以及拍摄视频时更有优势。
测评样片
测评总结
FE 12-24mm F2.8 GM是索尼针对风光、建筑以及星空等题材需要发布的超广角变焦镜头，将E卡口全幅镜头群最广焦距扩展到了12mm，同时还配置了最大F2.8光圈，与同规格产品更有优势，进一步提高了摄影师的工作范围。同时该镜头还配备了全新的第二代AR纳米镀膜和大口径XA镜片等豪华光学配置，镜头无论锐度、抗眩光还是色散表现非常出色，完全符合G大师的产品定位。在无反系统中，奠定了超广角变焦新基准。
