自古以来，大三元都是兵家必争之地。可以说，大三元是衡量一个相机系统是否足够成熟的关键因素之一。 作为索尼旗下第6支GM系列镜头，FE 16-35mm f/2.8 GM是继24-70/2.8 GM、70-200/2.8 GM 、100-400 GM 之后的第4支变焦镜头。这也就意味着，索尼G大师系列大三元就此全部登场！
就目前镜头群来看，索尼布局速度非常快，从当初的镜头两三支，到现在的已单成一派仅仅用了几年时间。在广角镜头中，FE 16-35mm F2.8 GM的出现，为专业摄影师提供了新的选择，在广阔视角和大光圈表现方面提供了新的选择。近日，索尼FE 16-35mm F2.8 GM就来到了我们色影无忌编辑部，接下来，大家就随笔者一起去看看它有怎样的本事吧。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM 镜头结构
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头采用16片13组结构，5枚非球面镜片（包含两枚XA镜片）有效消除像差，在整个变焦范围内，使图像中心到边缘均具备出色的分辨率表现。通过2枚ED（超低色散）镜片抑制色差，消除边缘色散，而纳米增透镀膜技术则有效减少眩光和鬼影，使分辨率进一步提高。内置11枚光圈叶片形成圆形光圈，可以在不同光圈设定下呈现同样出色的焦外表现。
索尼FE 16-35mm f/2.8 GM 镜头MTF曲线
从索尼官方给出的MTF曲线中我们可以看到，这次的FE 16-35mm F2.8 GM镜头无论是16mm端还是35mm端都拥有很好的表现。并且在F8光圈状态下，MTF曲线更是快平行“天花板”，这样的测试数据，让笔者对其的光学表现有了很高期待。
详细镜头参数（点击查看大图）
整体外观
在实际拍摄的素质测试开始之前，笔者先向大家展示一下这支索尼FE 16-35mm f/2.8 GM镜头的外观和细节。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头
索尼FE 16-35mm F2.8 GM秉承了G大师系列的设计风格，镜筒使用金属材质，具备防尘防潮效果，实现了更高的耐用性与牢固性，能够在各种复杂拍摄环境下正常拍摄。它的整体三围是88.5×121.6mm，重量为680g。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头 前镜组&金属卡口
为了减少眩光和鬼影的产生，索尼FE 16-35mm f/2.8 GM镜头使用了纳米增透镀膜技术。卡口部分采用了金属材质，可以保证它的使用寿命和强度。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头 铭牌&焦距标尺
索尼FE 16-35mm F2.8 GM采用浮动对焦设计和DDSSM（直驱超声波马达）对焦系统，快速、精准和安静的自动对焦可满足用户拍摄静态影像和动态视频的需求。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头 对焦锁定按键&对焦模式按键
索尼FE 16-35mm f/2.8 GM具备可自定义的对焦锁定按钮，用户可根据自己的需求设定不同功能。在镜身的另一侧设计有对焦模式按键，用户可以根据突起非常简单的选择AF或MF对焦方式。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头+全画幅微单A7R II
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头 遮光罩
随镜头索尼会附赠ALC-SH149型号的花洒型遮光罩，这款遮光罩采用了内置绒的设计，可以有效的阻挡从不同角度射来的干扰光线。遮光罩通过旋拧进行安装，拆卸时需按动解锁才可卸下。
中心&边缘分辨率测试
16mm端
当我们看过了索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头的外观后，接下来的一个环节可能就是您最关心的一个项目——镜头分辨率测试。索尼FE 16-35mm f/2.8 GM镜头为了满足专业要求的锐度，其采用了5枚非球面镜片（包含两枚XA镜片）有效消除像差，在整个变焦范围内，从图像中心到边缘均具备出色的分辨率表现。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头分辨率测试16mm端
下图为红框内中心/边缘100%截图效果
在分辨率测试环节，笔者使用了索尼A7RII全画幅微单相机，有效像素为4240万。测试光源充足未发生改变，白平衡为机内AWB自动模式，固定三脚架使用相机两秒定时拍摄，争取做到最大客观程度。（测试过程中提前关闭相机所有镜头补偿功能，拍摄RAW格式后期转换为JPEG格式进行截图）
左：中心 右：边缘 光圈：F2.8（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F4.0（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F5.6（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F8.0（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F11（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F16（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F22（点击查看大图）
从图中可以看出16mm端F2.8全开下中心锐度不错，笔者截取画面最边缘的画面锐度尚可，相比中心还是偏软；当光圈收到F4-F11时中心和边缘锐度均有明显提升，尤其边缘已经表现出较高水准，属于该镜头最佳范围；而F16时锐度开始出现轻微下降，不过还能接受。
中心&边缘分辨率测试
35mm端
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头分辨率测试35mm端
下图为红框内中心/边缘100%截图效果
左：中心 右：边缘 光圈：F2.8（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F4.0（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F5.6（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F8.0（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F11（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F16（点击查看大图）
左：中心 右：边缘 光圈：F22（点击查看大图）
看过16mm端再看35mm端，中心全开锐度非常不错，而边缘我们非常苛刻的选择画面最边缘的一角，锐度表现一般，考虑到截取位置非常偏，这样的表现还可以接受；光圈在F4-F11之间中心锐度逐步提升达到这款镜头最佳区间，而边缘提升比较缓慢，直到F5.6才有较好的表现；光圈缩小至F16之后锐度开始明显下降，反差降低。
畸变及暗角
暗角
“失光”俗称是暗角，指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确保充足进光量，可以起到减轻作用。
16mm 暗角测试
35mm 暗角测试
从实测来看16mm端全开光圈下暗角直到光圈F4.0才有明显减轻。而35mm端暗角情况要比16mm端轻得多，全开下只有轻微暗角，光圈收缩一档后就基本消失，暗角的影响完全可以忽略。
畸变
畸变是五种基本像差之一，不影响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四边的畸变程度大。我们本次测试的镜头焦距为16-35mm，这种广角镜头易出现明显桶形畸变。
16mm 畸变测试
35mm 畸变测试
从实拍来看，这款镜头16mm端存在明显桶形畸变，这样的表现只能说中规中矩；而35mm端仔细看会有一定程度枕形畸变。这样的畸变控制只能说一般，不过现在数码时代，畸变矫正在后期上是比较容易实现的，而分辨率很难通过后期解决，索尼显然根据实际情况进行了取舍。
抗眩光表现
索尼FE 16-35mm F2.8 GM在镜片表面均匀覆盖纳米增透镀膜，可有效抑制入射角较小的正面受光和入射角较大的侧面受光造成的反射。减少眩光和鬼影，使分辨率进一步提高。
16mm 眩光测试 F2.8
16mm眩光测试 F11
35mm 眩光测试 F2.8
35mm 眩光测试 F11
实测中，笔者使用这款镜头对着阳光拍摄，逆光下全开光圈并没有雾化。并且在小光圈的画面边缘，也没有出现明显的眩光情况。无论16mm还是35mm端，索尼FE 16-35mm f/2.8 GM的抗眩光能力都非常抢眼。
16mm色散测试
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头采用了2枚ED（超低色散）镜片，索尼称通过合理配置镜片位置，优化镜头结构，可大幅抑制了广角镜头中倍率色像差的产生，减少了被摄体边缘色晕的出现，实现了高画质。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头色散测试16mm端
下图为红框内100%截图效果
镜头色散一般会出现在光比比较大的场景下，例如逆光等场景，这种情况下，大家可以在主体的边缘看到一圈扩大的紫边效果，这也就是色散现象。本次测试阶段正是北京艳阳高照的期间，天气非常好空气也极为通透，保证了足够亮的环境去测试。
左：F2.8 右：F4.0 （点击查大图）
左：F5.6 右：F8.0 （点击查大图）
左：F11 右：F16 （点击查大图）
左：F22 右：N/A （点击查大图）
大光比逆光下，我们用镜头拍摄金属与与天空交接部分。从图中可以看到这款镜头16mm端全开光圈存在轻微紫边，我们在焦内边缘几乎看到不什么色散产生，只是F2.8和F4.0状态下，焦外会有轻微紫边出现。这样的情况近持续了最大光圈的两档，当光圈收缩到F5.6后紫边已经可以忽略。
35mm色散测试
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头色散测试35mm端
下图为红框内100%截图效果
左：F2.8 右：F4.0 （点击查大图）
左：F5.6 右：F8.0 （点击查大图）
左：F11 右：F16 （点击查大图）
左：F22 右：N/A （点击查大图）
相比于16mm端的色散情况，35mm端色散控制要比16mm端更好，全开光圈紫边更轻，收缩到F4.0时已经可以忽略。从实拍来看，这款镜头配备的2片UD镜片在抑制色差上起到明显作用，尤其在35mm端表现出色。
镜头虚化&牛顿环测试
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头实拍焦外
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头 焦外效果
镜头散景非常优异，广大影友会称其为犹如奶油般的虚化效果，这是过度平滑虚化油润的一种称呼。当光线穿过树叶缝隙时，大家可以很直观的看出大光圈镜头的虚化效果。上面这张照片笔者使用了索尼FE 16-35mm F2.8 GM的F2.8最大光圈，大家可以看到从焦内到焦外过度非常平滑，并且对光斑的虚化程度较强，拍摄人像或者静物可以更好的虚化杂乱背景，突出主体。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头 牛顿环测试
光圈F2.8 牛顿环测试截图
光圈F4.0 牛顿环测试截图
除了散景的形状以外，在光斑上还容易出现另一个问题——牛顿环，也就是我们俗称的“洋葱圈”。在FE 16-35mm F2.8 GM镜头中，索尼采用了5枚非球面镜片（包含两枚XA镜片）用于抑制此问题。不过，从上面的截图中，我们可以看到光斑边缘还是有轻微“洋葱圈”情况。 好在，笔者在不同的光圈下拍摄时，画面背景下的灯光基本都保持了圆形的状态。散景在此构图下，并没有出现边缘的口径蚀的问题（边缘光斑呈橄榄状）。
彗差及星芒
彗差
“彗差”是指光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在象平面上会形成不对称的弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘拖着一个由粗到细的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、暗淡、模糊。
16mm端 彗差测试截取位置
彗差截取（点击放大）
简单来说夜景等图片中点光源的边缘变形，就像鸟儿展翅般发散出一片光芒，不能形成点图像的一种现象。下面我们用FE 16-35mm F2.8 GM镜头 16mm端全开光圈（F2.8）、ISO100、AWB拍摄远处的路灯。从实拍来看，FE 16-35mm F2.8 GM镜头边缘的点光源还原尚可，光源变形成椭圆，并没有明显色散，这样的程度完全可以接受。
星芒
星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说光芒会向两个方向延伸。而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方向延伸的光芒和相对的重合了。
F11 星芒局部 （点击放大）
F16 星芒局部 （点击放大）
F22 星芒局部 （点击放大）
我们用FE 16-35mm F2.8 GM镜头的F11-F22小光圈拍摄远处路灯，可以看到他们都拍出不错的光芒效果。由于两款镜头均采用11叶片圆形光圈，可拍出22条光芒。
样张赏析
下面为笔者使用索尼A7RII微单相机和索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头拍摄的样片。ISO选择自动，白平衡为自动，图片为RAW转JPEG格式。（以下样片缩小至1200宽，保留EXIF信息）
总结
FE 16-35mm F2.8 GM镜头作为索尼大三元最后一位成员，它的出现弥补了广角无大光圈的尴尬局面。对于那些喜欢风光、建筑以及人文题材的摄影师或发烧友，它也可以为大家提供非常优异的光学表现。在实际拍摄中，FE 16-35mm F2.8 GM镜头的体积和重量并没有那么夸张，配合A7RII的机身还是有很强的机动性。
事实上FE 16-35mm F2.8 GM在成像方面完全符合大家预期，通过前面的测试，我们可以看到它的分辨率、色散校正以及星芒光斑等拍摄效果都非常优异，对于4000万像素级的A7RII来说如此强大的解析力完全可以喂饱它。除此之外，广角镜头独有的夸张视角在16mm端表现的淋漓尽致，不过拍摄中暗角情况稍有不足，建议大家使用时要开启镜头补偿。总的来说，如果您想找一支大光圈且有顶级光学素质的镜头，FE 16-35mm F2.8 GM的表现一定不会让您失望。
优点：
1 画质优秀，中心与边缘画质都有不错表现
2 金属镜筒，防护性强
3 虚化效果非常给力
4 色散控制非常出色
缺点：
1 镜头暗角控制有待提升
2 目前价格过高
