“我相信未来对于摄影师的概念将会拓宽。它包括从科学摄影到记录家庭中的所有东西。将会有很多人办展览、出版摄影集并以其作为个人表达的手段。在那个未来世界，会有人使用摄影而不是文字，去尝试改变社会……”
“我只制造我需要，而世上还没有的照相机。”
这句话的背景定格于20世纪50年代末。此时人们对于照相机的认识，还是硕大、沉重，而操作复杂的精密仪器。那么，敢于说出这种话的人，会有着怎样的想象力和才学？一台什么样的照相机，能够符合他的理想？
说这句话的人，名字是Yashihisa Maitani米谷美久
他的作品放在一起，几乎就是战后奥林巴斯胶片相机的历史
而他设计的第一部照相机Olympus-PEN，采用了突破性的创新，全系列产量1700万台
时至今日，Olympus-PEN的经典设计又在数码时代隐约呈现……
接下来，我们即将走进米美久和Olympus PEN系列的传奇
“决定设计哪个产品跟决定如何渡过人生一样。最关键的是你的见解。你必须有一个见解，一个梦想，一个人生观，因为你的未来之路的改变取决于是否拥有一个见解。你不能只是在人生中漫无目的的漂泊；第一步是决定你打算在余生中做什么。” ------米谷美久
米谷美久对于PEN系列的设计思想是早已成型的。在大学时代，他拥有一台徕卡3F，并进行着相机改进的尝试。进入奥林巴斯之后，Maitani的实习作业是设计一台成本6000日元的相机，要知道当时的相机价格普遍超过20,000元，6,000日元的相机只能是采用单枚镜片的玩具相机。“这是一份不可能完成的任务！”
Maitani说。但Maitani仍然接受了这份任务，并且他要做的绝不会是玩具相机。出于对徕卡M系列的迷恋，Maitani为新机提出了全新概念：“第二台相机”，他要为拥有徕卡相机的人设计第二台相机，他希望设计出来的相机具有近似徕卡的快门感觉，而更重要的，是必须保证毫不妥协的光学质量。基于这一见解，奥林巴斯的镜头设计师Hayamizu为相机设计了一款极为精致小巧的Tessar结构高素质瑞光镜头D.Zuiko 28/3.5。出于高昂的镜头成本，如果继续按照传统结构来设计机身的话，是不可能达到设计要求的。因此Maitani颠覆了传统：首先大胆使用18x24片幅，也就是所谓的“半幅”机身，极大减少了相机的体积；后背可以整体拆卸，搭配钢片快门；另一个革命性设计是把过片机构由复杂的拨杆结构改为转盘式结构，这个设计也成为后来XA系列的标准配置。
1959年十月，Olympus-PEN问世。这个带有试验性质的产品最初并未放在奥林巴斯自己的工厂生产，但市场的热烈反应却超出了所有人的预期。很快，奥林巴斯开始自产PEN系列，并在第二年推出了采用Zuiko 30/2.8镜头的新型号PEN S。
正如同米谷美久设计PEN系列的初衷，PEN系列的使命在于让相机走出专业摄影师的工具箱，把摄影融入普通人的生活。体积小型化只是PEN系列走出的第一步，设计一台更易使用的相机，成为米谷美久面临的全新挑战。这一次，奥林巴斯在电子技术领域的进展给了他及时有效的帮助。
1961年，采用内置测光元件并具有自动曝光功能的型号PEN EE问世。“EE”后缀来源于单词“Electric Eye”，这一技术也是现代自动测光系统的雏形——能够让相机在某个固定的快门速度下（如1/60秒），自动选择合适的光圈进行曝光。应用“Electric Eye”技术的PEN系列发展出若干型号，早期产品PEN EE 、PEN EE-S 用安装在镜头上的硒光电池实现测光。后期PEN EE-2、EE-3等型号改进为使用机身内的硫化镉元件。这种早期的测光技术虽然远较现代多区域评价测光系统简陋，但却出自于同样的原理，令普通用户更容易操作相机。PEN EE系列的生产数额达到900万台，由于使用简单，从专业摄影师到普通的家庭妇女，都可以买来用做“snapshot”。曾有位摄影师讲述了这样一个故事：“我目击了一名女士在大阳台房子为在她怀抱中的婴儿拍摄相片”
Olympus PEN EE 1961
另一方面，Electric Eye自动曝光技术令快门速度受到局限，这一点会让部分用户感到不习惯。因此在发展PEN EE型号的同时，奥林巴斯设计了PEN D系列。与前者类似，PEN D系列也具备测光功能但取消了自动曝光，测光值仅作为参考，同时允许用户在1/8秒-1/500秒设置快门速度。PEN D系列共发展了3个型号，区别主要是测光元件的种类和镜头规格的差异。
Olympus PEN D 1962
整个PEN系列先后发展出17个型号，这些相机后来被大家昵称为“小PEN”。而在1963年，米谷美久设计了另一个革命性的相机系统——世界首款半幅单反相机PEN F。于是，“大PEN”诞生了。
Olympus PEN F 1963
“大PEN”机身只有3个主要型号，但整个系统的规模却比“小PEN”更加庞大。其中包含17支瑞光镜头，各种取景器、对焦屏、各类滤镜，以及兼容Leica、Nikon等镜头卡口的适配器。专业化机身功能和高品质瑞光镜头群，使得PEN F系统成为很多知名摄影师的工作相机。
这张照片中挂着“大PEN”的人正是玛格南图片社传奇摄影师：尤金.史密斯。
在整个60年代，很多报道摄影师对PEN F系统情有独钟，尤金.史密斯正是其中一员。他拍摄的目的并不仅仅是为得到一张图片，更是希望自己的照片能对社会发挥作用，甚至进行直接的抗争。其中，《水俣》项目是最著名的摄影专题。他同太太到日本度蜜月时，见证了化工厂对水俣村早成的汞污染。为了拍摄这个专题他在水俣村住了3年，遭工厂买凶殴打左眼失明。在整个选题拍摄过程中，他所要做的不仅是记录客观事实证据，更要表现人的勇气和人性的力量。这种勇气和力量是支撑他工作和生活的信念，也是他对所关切的人们的最实际的声援。当满怀爱意的智子母亲为残疾的女儿洗澡时，他的双眼噙满泪水，几乎无法按下快门。《智子入浴》也是尤金史密斯最后一张著名作品
《水俣》项目是尤金.史密斯一个人的※※，他是最终的胜者。同时得到赞扬的还有出色的“大PEN”，它在摄影师的手中实现了设计者最初的理想：“在那个未来世界，会有人使用摄影而不是文字，去尝试改变社会……完全没有照相机，只有意识的力量。”
Olympus PEN EM 1965
Olympus “大PEN”系统在1970年停产，“小PEN”在1981年推出了最后的型号 PEN EF。至此PEN系列大幕降下。随着80年代电视媒体的快速发展，报道摄影的黄金年代渐行渐远，采用复杂取景光路和大量电子系统的单反相机成为专业摄影师的标准器材。但PEN系列提出的“snapshot”理念并未就此消逝，那些30年前生产的老相机一度成为LOMO爱好者追逐的目标。作为PEN系列的设计者，米谷美久后来又相继参与了Olympus OM系列、XA系列、IS系列、mju系列的开发，现已退休。虽然米谷美久在胶片时代取得了辉煌的成就，但在数字影像革命来临时，他并不抱以保守态度。“胶卷，或者磁带或者感光板或者任何什么，一直以来都是摄影师和观看者用来沟通影像的一个媒介，而且将来也一直都会如此。银盐胶卷并不神圣，对我来说胶卷是继续被使用还是由于性能或成本的原因让路给其他的材料一点都不重要。”
守旧还是创新？50年前米谷美久作过一次选择。而这一次，Olympus也不会让大家失望。
2008年photokina 4/3系统展区旁出现了一个特殊的模型。与众不同，又似曾相识。
2009年，两台奥林巴斯EP系列的诞生就此拉开了，PEN系列数码时代的新传奇。
E-P1
E-P1
关于未来的一切仍然是未知，但在这一刻，突然很想引用一段米谷美久当年说过的话：
我，喜欢相机，
说着“因为世上没有所以自己来制作”之类任性的话。
但现在仔细想想，感觉这就是Olympus拿手的地方。
这样的Olympus，我想，今后也会继续制作有个性的相机。
而欣赏此点的各位，以用户来说，或许也是有骨气的各位吧!
无论如何，从现在起，虽然是稍微有点个性的相机。
但如果能够好好理解此点，而来支持Olympus，将是我们的荣幸。
