这两年随着一些音乐类型综艺节目的热播，很多乐队逐渐进入大众的视线之中。这一期间，“音乐文化”行业也是欣欣向荣，每逢假期各地都在举办音乐节，也会有很多人拿起自己的相机去拍摄记录，定格现场的瞬间。
舞台摄影的机身选择
笔者是一名现场摄影师，主要拍摄演出现场。作为一名现场摄影师，在工作的时候常常更换拍摄场所，所以对于拍摄的相机，尽可能要选择比较轻便的机型。自2018年8月尼康推出Z系列全画幅无反之后，我很长一段时间在使用尼康Z 6拍摄，到近期更换了尼康Z 6Ⅱ作为拍摄的主力机型。目前尼康Z系列全画幅机身共推出5款全幅机身，每台相机的体积控制的都很合理，我目前使用的尼康Z 6Ⅱ机身仅重705g，一机俩镜或者一机三镜也都可以很好搭配各类摄影包，十分适合需长期在外拍摄的摄影师使用。
当然作为一名职业摄影师，在选择相机上也不是只看体积，肯定还是要看相机的实际表现。由于笔者一直关注尼康新机动向，在2020年尼康推出Z系列二代机身——尼康Z 7Ⅱ和Z 6Ⅱ，这两台相机在继承前代各项优点的基础上优化了很多机身细节，特别是存储卡槽的优化，加入了SD卡槽，这一点对入门用户而言降低相机的使用门槛，而且对于职业摄影师而言，双卡槽可同时记录，可以确保拍摄素材的稳定。
舞台摄影中Z 6Ⅱ的对焦和连拍表现
对焦和连拍表现上，尼康Z 6Ⅱ也有了较为明显的提升。首先舞台拍摄的环境通常都比较昏暗，这一点极其考验机身的对焦。在之前使用单反相机时，摄影师通常都需要设置单独的对焦按键以确保对焦的精准度，现在尼康Z 6Ⅱ并不需要多余的操作，甚至有时候为了不影响演出还需要关闭对焦辅助灯，即使这样机身也可精准无误对焦。
在对焦点方面，尼康Z 6Ⅱ具备273个自动检测对焦点，基本覆盖常规取景范围。在单反时代，笔者拍摄商业演出通常都会选择单点对焦。首先，这的确可以确保对焦的精准度，但是如果被拍者频繁移动那么单点的成功率就会大打折扣。较之前代，尼康Z 6Ⅱ加入了宽区眼部检测对焦。在当下，音乐节的元素越来越多，音乐的种类和艺人的表演风格也千差万别，你很难熟悉所有艺人的台风，所以选择宽区配合眼部检测对焦这是笔者比较常用的对焦组合。在实际拍摄中，宽区眼部检测AF这一对焦选择可以不停的追踪拍摄人物，并且能较为精准识别被拍摄者的眼部特征。
同时机身可以选择左、右眼对焦，这些相关的设置都可以通过尼康Z 6Ⅱ机身背部的i菜单快捷切换，机身整体的操控逻辑非常合理，各方面的设计都为了更好完成拍摄。尼康Z系列的人眼检测这一功能，对拍摄单人舞台而言无疑提升摄影师的工作效率。
现在，很多人选择相机很注重连拍这一点，从单反到无反，相机的连拍一直在提升，在单反相机中连拍能达到12张/秒以上基本都是注重对焦的旗舰相机，即使连拍再快也是在这个数值浮动。实际上12-14张/秒是一个十分不错的范围，在拍摄中既可以确保成功率也能减少拍摄过多废片。特别是音乐节的拍摄，有时候摄影师需要进行图片直播，如果你拍摄过多相似的照片会给后方修图师带来一定的困扰。
尼康Z 6Ⅱ搭载了双影像处理器，具备每14张/秒的连拍速度（单点对焦模式），在实际拍摄中这个连拍是比较合理的设计。如果真遇到重要场景需要长按快门，尼康Z 6Ⅱ机身缓存方面也有很大提升，可以连续拍摄124张RAW格式照片，配合14张/秒的连拍速度，用户也可以定格任何精彩瞬间。
拍摄音乐节的过程比较“漫长”，通常下午开始一直到深夜结束，这也比较考验相机的续航。尼康Z 6Ⅱ的官方续航显示是大约400张，不过也都是CIPA的测试数值，通常在实际的拍摄中远远大于这个数值。除此之外，尼康Z 6Ⅱ具备USB充电以及充电宝供电，在拍摄间隔可以及时给机身供电，充电时机身侧边会有提示灯亮起，即使外出忘带充电器也没有问题，当然在商业拍摄中还是建议带足备用电池。
舞台摄影中Z 6Ⅱ的高感与宽容度表现
尼康Z 6Ⅱ这台机器，采用前代约2450万像素的背照式传感器，在前一代机身上这块传感器表现就比较出众，特别是在高感表现和宽容度方面更是可圈可点，尼康Z 6Ⅱ也很好的继承这方面特点。
拍摄音乐节有时候需要拍摄大的环境，比如文中示意的这张图，当时的拍摄环境是黄昏之后，场地也没有灯光。这种场合舞台、人群都是在变化的，它不同于风光摄影可以通过多张拍摄来后期合成，拍摄基本只能一次完成，最为便捷的就是通过后期提亮阴影。这里尼康Z 6Ⅱ的表现笔者是比较满意的，暗部提亮了3档，画面没有断层色彩流失的问题出现。
在拍摄舞台这一类摄影中，相机的高感表现也是很重要的，前文也有提到，重要的艺人都是压轴表演，这也是音乐节最重要的拍摄任务之一。这次拍摄中，很多时候ISO都在3200左右，尼康Z 6Ⅱ的照片暗部也没有过多的噪点，后期调整也不需要过多降噪，总的来说，这台机器在高感方面的表现在目前众多无反相机中也是出类拔萃的。
舞台摄影中Z 6Ⅱ的镜头选择
其实每一个机身无论再优秀也不能脱离镜头群，在拍摄舞台中笔者最为常用的就是尼克尔 Z 70-200mm f/2.8 VR S和尼克尔 Z 14-30mm f/4 S，这个组合在拍摄舞台方面极为便捷，一个广角和长焦可以满足绝大多数拍摄需求。
由于音乐节舞台较大，很多时候需要一支中长焦来完成大部分的拍摄。尼克尔 Z 70-200mm f/2.8 VR S是该规格无反镜头中令我影响最深的一支镜头。它采用内变焦，具备一定的防护性，镜头的画质表现非常出色，画面中心到边缘的成像十分扎实，作为Z卡口新一代“电磁炮”这支镜头完美的展示了尼康出色的光学设计能力。
而且这支镜头具备控制环设计，你可以设置为曝光补偿或者为ISO调整，对于舞台这类光比变化大的题材，这一功能也极为便利。同时镜头上方还有一个电子显示屏，通过边上按键可以选择显示对焦距离、光圈等相关信息，拍摄时可以比较直观了解当下参数。
另外常用的镜头就是尼克尔 Z 14-30mm f/4 S，这支广变是尼康Z系列比较“早”的一支镜头，也是我拍摄演出必备的一支镜头。这支镜头采用收缩式设计，十分便于携带，对于我们这种长时间拍摄的摄影而言轻便就是首要选择，同时这支镜头不仅轻便而且画质各方面表现也不错，在灯光下也没有出现各种眩光、鬼影。14mm超广角的镜头可以包容下许多需要拍摄的广角画面，用来体现舞台及演出的氛围感。
尼克尔 Z 14-30mm f/4 S 最近对焦距离为28cm，在拍摄鼓手的时候也十分便利，拍摄的时候可以离得更近，便于在寻找合适角度，配合机身连拍按下快门即可定格精彩瞬间。
总结
在这一段时间的拍摄中，尼康Z 6Ⅱ 配合尼克尔的镜头给我带来的感触很深。很多时候你只看数据的话，尼康Z 6Ⅱ的确不是最出众的，但是这台机器确实是最为均衡的。当你实际去使用这台机器时，你就会发现它的各项功能十分齐全，机身的对焦、连拍也都恰到好处，你可以用它完成任何拍摄需求。优化改良的卡槽设计也更加亲民，出众的尼克尔镜头配合Z系列机身确实能给你带来一个“新”的影像体验，这个体验需要你深入了解这个系统，了解这个系统的便捷，在我看来新一代Z系列机身就如同饮茶一般回味无穷，当你深入其中就知道“Z”系列的优势了。
