说起大三元，在摄影圈几乎家喻户晓，也是各大厂家的兵家必争之地之地。几乎每一枚大三元，都倾注了厂家光学设计的最高水准。大家都知道他贵，但是不知道他到底牛不牛?值不值？那么不妨跟着笔者的照片，感受一下FE 70-200mm F2.8 GM OSS的魅力吧。
1、极速之镜
FE 70-200mm F2.8 GM OSS发布之初，这只镜头的马达是一个很大卖点，所以官方宣传一直在强调这只镜头有多快。但实际上，一开始拿到这只镜头时，我并不满意它的对焦表现。那时候，用的机身是A7R2。不过最近换了A9，并且更新了机身固件（1.01版本）和镜头固件（0.2版本）之后，FE 70-200mm F2.8 GM OSS简直有了脱胎换骨的表现。有多强呢？
索尼微单A9+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS 镜头下的泰国拳王
索尼微单A9+720GM，牛逼的一塌糊涂的对焦
这是我儿子在玩蹦床的时候运动抓拍，用索尼微单镜头FE 70-200mm F2.8 GM OSS通过眼部追焦功能，可以非常轻松的直接对焦到眼睛！要知道，这可是200mm焦距，2.8光圈全开拍摄的特写镜头，景深有多浅，相信不用我多说了吧。
索尼微单A9慢快门摇焦
在以前，面对这样的情形，我基本上放弃的。但是在索尼微单A9上，纵向运动也可以轻松抓拍。请注意我的用词，是“轻松”抓拍。
文章来源：厚积薄发，索尼微单大三元之 FE 70-200mm F2.8 GM OSS 胡渣分享
节选了一张索尼微单A9+FE720的腾空翻抓拍。
索尼微单镜头 FE 70-200mm F2.8 GM OSS恒定2.8的光圈，再加上焦段的优势，让其成为大三元中虚化最强的镜头的。当然，大师级的FE 70-200mm F2.8 GM OSS可不是傻乎乎的完全将画面虚掉，而是有虚有实，焦内清晰锐利，焦外奶油丝滑。
不过说实话，这种半身照的虚化其实并没有什么了不起。很多镜头都能做的很出色，比如索尼微单镜头FE85mm F1.4之类规格的镜头，但是上升到了全身人像的时候，这个差距就非常明显了。200mm端 2.8的虚化要比很多定焦强的太多。
3、舞台拍摄
近期接一个京剧《白蛇传》的剧照拍摄工作。坦白的说，我是第一次拍摄这种题材，心里还是有些忐忑的。现场的一位摄影师老司机跟我说，这种舞台灯光下，对色彩的还原非常难，对白平衡的把握要求非常高。
那么索尼微单A9+FE720gm的表现如何呢？我内心是忐忑的。
不过实际拍摄下来，似乎并没有那么困难。大概是因为SONY微单 A9的白平衡算法本身就非常准，即便是在这种舞台复杂的灯光条件下，也依然能够准确还原肤色。
整场拍摄下来，我都是使用索尼微单的自动白平衡， AWB的优先级设置，选的也是标准。再普通不过的设置。唯一有点个性的，大概就是创意风格选了生动、白平衡飘移B0.5,M0.5。这样色彩会显得鲜艳，并且肤色会粉嫩一些。
不过，记得要记得开启索尼微单的人脸识别。这样白平衡算法会以脸部为依据，而不是整个复杂的环境。
经验不够，器材来凑。因为对京剧一窍不通，所以很难把握最佳的拍摄时机。所以干脆就一直用索尼微单的锁定对焦，无脑连拍，回家再慢慢挑照片。
4、轻度后期
这些年来，索尼微单可谓摄影界的一匹黑马，来势汹汹。但是对于色彩的处理，一直未能捕获用户放心。特别是很大一部分胶片时代过来的，已经习惯了厂家提供色彩方案的用户而言，索尼的色彩处理，是一个很大的软肋。
但是随着A9以及大师级镜头的发布，索尼已经开始展现出自己独特的色彩处理风格。也许依然不够惊艳，但是却多了一份坚实。怎么说呢？就以本文的这只FE 70-200mm F2.8 GM OSS而言，相对之前的FE 70-200mm F4 G OSS，720GM已经摆脱了数码灰的困扰，色彩厚重但是又不浮夸。若论真实，720GM拍下来的一定不是真相，他比肉眼所见的画面，还要美。具有非常高的可用性。
当然，对于专业摄影师来说，仅仅是这样程度JPG直出还是不够的。依然需要适当的后期来弥补。不过，也不需要对色彩大动干戈，仅仅需要一点点轻微的调整，就能得到非常满意的效果。
索尼微单A9+FE720GM拍摄
索尼微单A9+FE720GM拍摄，轻微后期
5、厚积薄发
这一个多月来，我集中用索尼微单FE 70-200mm F2.8 GM OSS拍了大量的样片，内容有些杂，但是也全面验证了这只镜头的超高性能，无论画质、色彩、又或者对焦速度，都是一直非常棒的镜头。所以，还是看样片吧。
以下为索尼微单A9+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS 镜头下的泰国拳王
以下为索尼微单A9+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS 镜头下的萌妹
