从佳能1937年成立以来（前身精机光学研究所成立于1933年），这个品牌在摄影领域的革新就从未停止。起初，佳能更多扮演一个带领众多日本相机厂商对抗老牌德国光学的角色。
在这期间，佳能为我们带来了太多惊艳的产品，如发布于1961年的大光圈标准镜头Canon 50mm F0.95。或许关于F0.95，大家更多听到的是徕卡“夜神”镜头，但事实“夜神”Noctilux 50mm F0.95发布于不久前的2008年，即使是该系列的初代产品Noctilux 50mm F1.0的发布也比Canon 50mm F0.95晚了整整14年。
发布于1961年的Canon 50mm F0.95
在进入数码时代之后，佳能更是一路高歌猛进，如今早已巩固了相机领域老大的地位。而这一切，除了多款功能强大的专业数码单反机身，也与佳能数十年来积累的光学进步分不开关系。而在决定一只镜头素质的众多方面里，特殊光学组件的加分不可忽略。
上面的图表清楚地总结了几十年来佳能在镜头上做的功课，而直接为佳能镜头带来画质提升的，无疑就是其中的把口人工结晶萤石、UD镜片等众多特殊光学组件了。2015年，佳能时隔多年终于又为大家带来了新一代特殊镜片——BR镜片。
BR镜片是采用了BR光学元件（蓝色光谱折射光学元件）的复合镜片，它的作用很简单——降低色散，尤其擅长大幅折射蓝色光（短波长光）。
BR镜片提升画质的原理很简单，可以这么理解：当一只镜头成像理想时，镜头前画面里的一个点成像到感光元件上时依然是一个点，这样画面就会保持很好的成像效果（如上图右）。而若本身画面里的一个点成像在感光元件上时已经散开，那拍到的照片就会显得很“肉”了。
至于画面不能凝实在一个点上的原因，是因为自然光是由红、绿、蓝等，各种不同波长的光组成的，光线的波长不同，其折射率也是不同的，自然情况下各波长的光很难汇聚在同一点。这时，就需要特殊镜片帮忙矫正。
上图左是普通凹凸透镜组合可能的折射效果：红、黄光可以很好地聚合，但蓝光由于波长较短，落在感光元件上时位于理想成像位置的四周，因而就出现了“紫边”现象。而BR镜片则着重折射蓝光，因而保证了低色散的锐利成像。
上图是来自佳能官网的对比样张，显然，BR镜片对色散现象有着明显的抑制作用。笔者日前拿到一只加入了BR镜片的佳能EF 35mm f/1.4L II USM镜头，它的成像素质和色散抑制能力能否达到佳能宣称的效果？
色散测试样张；EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/200s，ISO100
上图局部截图
先来看看色散情况，从上面的样张和样张的局部截图不难看出，即使光圈全开，并且在画面中光比最大、最容易出现色散现象的部分，我们依然得到了锐利、扎实、无色散的成像效果。金属雕像的质感和表现的颗粒凸起得到了完美还原，配合佳能EOS 5D系列新一代机型EOS 5D MarkIV约3040万高像素，画面即使经过大幅裁切效果依然理想。
中心分辨率测试样张；EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/80s，ISO100
上图中心部分截图
边缘分辨率测试样张；EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/160s，ISO100
上图边缘部分放大截图
接下来是分辨率测试。
首先是画面靠近中心部分的成像效果，这张照片依然使用EF 35mm f/1.4L II USM的最大光圈f/1.4拍摄，通过放大后画面依然拥有良好细节表现，不过作为一只第二代红圈L镜头，这并没有出乎我们的意料，毕竟35L一代镜头在画面中心部分也拥有不错的表现。
接下来是边缘部分成像测试，同样使用f/1.4全开光圈拍摄，截取靠近画面边缘的合焦区域。可以看出即使处于画面的边缘位置，画面的画质依然保持在一个较高水准！这就是光学技术进步及新型特殊光学组件带来的不同了。EF 35mm f/1.4L II USM采用11组14片结构，除了研磨非球面镜片、UD镜片、SWC亚波长结构镀膜外，本文提到的BR镜片也在这只镜头的画质提升环节发挥了重要作用。
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/125s，ISO100
除了具体一只镜头的素质提升，光学技术的进步其实改变了更多，比如我们的拍摄习惯。“缩小几挡光圈以提升画质”、“缩小几挡光圈以减少紫边”，这样的说法我都听过不少，但随着镜头光学素质的提升，它们已经开始逐渐变为过去时了。
从这篇文章内的配图就能看出，它们几乎都是使用最大光圈拍摄的。使用这只镜头时，不用顾虑成像偏“软”，也不用担心紫边出现，不论是f/1.4还是f/5.6，都能够拍出令人满意、细节精细的照片。你只需按实际所需选择光圈值，不再需要被画质束缚。
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/80s，ISO160
其实从现今佳能EOS相机的研发趋势，也不难看出BR镜片的重要价值。无论是拥有约3040万像素的佳能EOS 5D MarkIV，还是拥有更高约5060万像素的EOS 5Ds/5Ds R，都能看出专业相机的高像素化趋势。
在这样的背景下，能明显抑制色散并提升画质的BR镜片可谓大势所需。相信在未来的更多佳能专业镜头中，我们都会看见BR镜片的身影。
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/100s，ISO100
EOS 5D MarkIV，35mm，f/5，1/200s，ISO100
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/60s，ISO200
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/80s，ISO160
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/60s，ISO200
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/125s，ISO640
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/500s，ISO100
EOS 5D MarkIV，35mm，f/1.4，1/60s，ISO125
在实际使用过程中，这只镜头也给我留下的不错的印象。
首先，这只镜头的成像确实很有味道。老早之前就听朋友说过：“35mm 镜头光圈到没到 F1.4，是不同的两个概念”，我对此深以为然。除了不同光圈通光量的区别外，F2 与 F1.4 的虚化差异也比较明显。
大家花更多钱购买 F1.4 镜头，不就是为了这一挡光圈吗？在这一点上，佳能EF 35mm f/1.4L II USM一点也没有让我失望——所谓焦锐奶化，大概就是如此。
关于这只镜头的高分辨率特点上文已经提到过了，这里说说它的散景。这只镜头的散景老实说比较“现代”，虽然没有一些老镜头的特色，但也没有太明显的二线性，使得虚化非常柔和，F1.4 时非常容易拍出立体感！
EOS 5DS，35mm，f/1.4，1/30s，ISO2500
EOS 5DS，35mm，f/1.4，1/320s，ISO2500
第二，不论在怎样的光线环境下，这只镜头的对焦性能都值得信赖。除了它所搭载的USM环形马达，EF 35mm f/1.4L II USM采用的只移动后组少量镜片的对焦方式也有功劳。
实际使用下来，配合佳能EOS机身，即使在夜晚街头，EF 35mm f/1.4L II USM也可以实现非常快速且安静的对焦，使用起来非常省心。
EOS 5DS，35mm，f/3.2，1/60s，ISO400
EOS 5DS，35mm，f/2.8，1/40s，ISO800
最后要提到的一点是，EF 35mm f/1.4L II USM是一只能够适应多种题材的镜头。在上文中我们就已看到了静物、街头、动物等多个拍摄题材，得益于这只镜头最近0.28m的对焦距离，日常生活中的一些微距小品它也可以胜任。
当然了，这是35mm单反镜头的一个共同特点，但拥有更高光学素质的EF 35mm f/1.4L II USM显然可以做的更好。
EOS 5DS，35mm，f/2.8，1/60s，ISO320
以上就是我关于佳能EF 35mm f/1.4L II USM镜头的见解。做一个简要总结：从EF镜头的角度，它是第一只采用BR镜片的镜头，哪怕过去10年、20年，它依然拥有里程碑式的意义；从用户的角度，这只镜头从成像、对焦到适用性都拥有很好的表现，如果我仅能为EOS机身选择一只镜头，相信它会是我的第一选择。
