适马50-100mm F1.8 DC ART是最新推出的一支APS-C画幅长焦镜头。它同样具备了F1.8的恒定大光圈，属于主打画质的ART系列。这支镜头是非全画幅相机的绝配，相当于大三元里的70-200mm焦距。加上优秀的画质与超大光圈，能够适应多种不错的题材，人像，风光，甚至运动都可以。
这样的黑科技不单单吸引APS-C相机用户，全画幅用户也非常关注。毕竟它是目前长焦变焦镜头里唯一的F1.8光圈，想想F1.8的虚化就足以让人兴奋和激动了。因此这篇文章就来说说50-100mm F1.8配合全画幅机身的情况。
其实全画幅机身+APS-C镜头的组合早就有人尝试了，最大的问题就在于APS-C镜头相场更小，不能够覆盖全画幅传感器，因此会在取景器里看到一圈不能显像的黑圈。这与暗角不同，是不能够被消减的。笔者有幸试用了这支镜头搭配尼康D4机身试用了一段时间，感觉这支50-100mm F1.8的50mm端黑圈最为严重，100mm端的黑圈稍微轻一点。不过通过前期合理的构图（不要让主体靠近取景器边缘）和后期的裁剪还是具备了一定的可用性的。 笔者认为玩这类半画幅镜头，完全可以体会到两种不同的拍摄视角，非常有趣。
裁剪前
裁剪后
全画幅视角：这就是镜头本身的物理焦距，我们可以手动在机身内关闭自动裁剪功能，这样就可以直接体会50-100mm的实际物理焦距。
DX裁剪视角：当尼康机身安装半画幅镜头后，会自动进行画幅遮挡，变为75-150mm。当然实际成像像素也会降低。用户可以根据自己的拍摄题材灵活的选择不同的焦距。
上周末笔者拿这支镜头实拍了2016斯坦科维奇杯男篮洲际锦标赛，说实话用它拍比赛的人真是不多。但其实这个焦距是很适合拍摄篮球这样的中近距离赛事的。加之大光圈和高速对焦，这支镜头并不比S级镜头差。
使用尼康D4s搭配50-100mm F1.8拍摄
拍摄正式比赛的时候，我开启了自动裁剪模式，镜头视角为75-150mm。像素缩减为680万像素，虽然像素数比较低，但整体文件容量也缩小，更有利于快速的传图。
可以看到，即使是500万像素的输出，画面整体的锐度保持很好，这次拍摄的照片基本上都使用了F1.8-F2.8的光圈，相比F2.8光圈的70-200，它的虚化优势更加明显。
50-100mm F1.8 DC ART的对焦速度不错，基本上可以完全激烈运动的抓拍。但某些需要长行程对焦的场合（就是从无限远距离切到近距离），镜头可能会出现不能合焦的情况。（在最新的尼康D500机身上，对焦速度更快）
另外对于大家普遍担心的跑焦问题，至少我搭配的D4，D4s等机身上没有出现。但为了以防万一，还是建议大家携带机身去试。
50-100mm F1.8搭配全画幅机身基本没有兼容性问题，包括曝光，对焦等等都可以正常工作。前面说过，可以通过机身内的自动裁剪功能拍摄。但这样像素损失会比较大，拍摄风光或者人像等题材就不太适合了。这样的话可以不开启自动裁剪，后期手动进行裁剪，这样的话像素保留会很高，以1600万像素的D4s为例，如果自己手动裁的话，至少可以有1000-1200万像素左右的图片。
试拍后证明适马50-100mm F1.8 DC ART是一支多面手，在尼康全画幅机身上可以正常使用，但黑圈会非常严重。因此需要手动进行裁剪，或者通过机身内的画幅裁剪进行自动调整。虽然像素会有所损失，但能够体验到F1.8光圈的长焦拍摄，特别适合中近距离的人像，体育运动拍摄。
