2015年5月12日，众盼已久的奥林巴斯M. Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 Pro镜头终于发布（以下简称7-14/2.8 Pro）。自此，加上早前推出的12-40mm Pro、40-150mm Pro，奥林巴斯这三支M.ZD封号镜头共同构成了M4/3阵营的“大三元”。对于这只镜头的画质大家早已寄予深厚期盼，毕竟奥巴“大三元”的前两只镜头已经展现出极为强大的光学实力。作为奥林巴斯M4/3系统最顶级的5支PRO系列镜头之一，它的素质可以说代表了M4/3系统超广角的最高水准。
回顾奥林巴斯数码时代的历史，早在8年前的数码单反4/3时代，它就已经发布了Zuiko Digital ED 7-14mm f/4.0这支等效焦距达到14mm的超广角镜头，从而引领数码单反相机迈入14mm变焦超广角的全新领域，在当时确实引发了不小的轰动。但是紧接着尼康发布了AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED这支同样焦距达到14mm，同时光圈达到恒定F2.8光圈的跨时代超广角镜头，14-24/2.8的出现令7-14/4无形中黯淡了许多，虽然镜头本身光学素质也是顶级水准，但是就因为光圈值低了一档而居于劣势。
7-14/2.8 Pro的出现，正好弥补了老7-14/4最后的一块短板，而且在畸变、色差、鬼影、重量的控制上又再进一步，这得益于包括3枚超级ED镜片，1枚ED镜片，以及2枚EDA镜片的豪华组合，堪称M4/3系统镜片组合之最。
松下Lumix G Vario 7-14mm f/4 ASPH和奥林巴斯M.Zuiko Digital ED 9-18mm f/4.0-5.6是M4/3系统初期即已上市的两支超广角镜头，但前者的光学素质、最大光圈、产品做工都离顶级镜头有相当差距，且因为没有进行密封处理而难以担当野外拍摄的重任。后者虽然光学素质更好，体积控制更佳，但等效18mm的焦段在面对超大场景的题材时会捉襟见肘。这两款超广角镜头发布至今已有近5年的时间，在如此长的时间内，M4/3系统始终没有旗舰级超广角镜头的出现，这也为7-14/2.8 Pro的发布积攒了相当高的人气和睽违多年的热切期待。
我们几乎是在第一时间拿到了这只与众不同的镜头，之后亲赴新疆多地进行了长达一个月忙里偷闲的野外实拍测试。本次测试对象基本囊括了7-14/2.8 Pro这支镜头拍摄的绝大多数题材，如自然景观、环境微距、天象摄影等，因为在测试期间新疆地区连续阴雨天气，所以星夜摄影并未有很好的机会进行测试。
总的来说，这只镜头广泛地适用于传统风光摄影、星空与天象摄影、建筑摄影、人文摄影、自然博物摄影等领域，该镜头在各级光圈与各焦段下稳定且良好的成像能力，使得摄影师可以在多数情况下妥妥地拍出高素质的照片。尤为值得一提的是，奥巴7-14/2.8 Pro具有的广视角、近摄强、易携带三大独门特点，这些优势将摄影师在野外对于自然主题的创作空间提升了一大步。对于自然摄影师、野生动植物摄影师、博物旅行摄影师来说，绝对是一款无可替代的神镜。
论坛原题地址：【自然摄影新锐器材试用-1】奥林巴斯7-14mm f/2.8 Pro！超广角微距划时代神镜
我们的实拍评测，也主要以自然题材为切入点，来体验奥巴7-14mm Pro带来的惊喜。（以下图片均搭配EM-1机身拍摄，大多数图片为jpg无后期直出，少数使用raw经原厂软件调整解出jpg，调整仅限于白平衡、对比度、饱和度和曝光的微调，PS仅用于添加水印及改变图片大小。自然观察者团队坚持博物摄影+格物致知的理念，抵制摆拍，以下图片均为野外生态作品）
◇新疆猪牙花Erythronium sibiricum ◇
◇ 阿尔泰堇菜Viola altaica ◇
◇ 新疆芍药 Paeonia anomala ◇
上面5张图，是使用奥林巴斯7-14/2.8 Pro镜头，将其广角端用于植物摄影的典型风格。其114°的最大视角十分适合拍摄大片的野花景观，或将野花与背景的山山水水拍为一体。视角的优势集中体现在第五张图（新疆芍药）上，这里的背景是喀纳斯的月亮湾，去过的朋友一定知道，这是一处蜿蜒的峡谷河流，这朵芍药不巧地“面朝”风景生长，因此除非极大的拍摄视角，否则不可能将花朵与背景拍到一起——多位摄影师和游客尝试用单反广角及手机拍摄这一场面，均以失败告终，而奥巴7-14/2.8 Pro成为当天唯一胜任这一任务的设备。
上面3张图，是使用奥林巴斯7-14/2.8 Pro镜头，将其广角端用于植物摄影的典型风格。其114°的最大视角十分适合拍摄大片的野花景观，或将野花与背景的山山水水拍为一体。视角的优势集中体现在第五张图（新疆芍药）上，这里的背景是喀纳斯的月亮湾，去过的朋友一定知道，这是一处蜿蜒的峡谷河流，这朵芍药不巧地“面朝”风景生长，因此除非极大的拍摄视角，否则不可能将花朵与背景拍到一起——多位摄影师和游客尝试用单反广角及手机拍摄这一场面，均以失败告终，而奥巴7-14/2.8 Pro成为当天唯一胜任这一任务的设备。
为了直观反映奥林巴斯7-14的视角，我将大家常用的全幅16-35镜头与之对比。二者拍摄同一场面的结果如下：
以背景的大湖为比照，可以看到奥巴7-14/2.8 Pro在广角端拍摄的背景景物更全，而16-35广角端拍摄的显得局促。虽然从色彩及对比度上，尼康D810直出的jpg图片看上去要好看一些，但这是一次单纯视角的对比。如若对比其它，则是不公平的，因为奥林巴斯相机强大的宽容度，我只是-0.3ev拍摄，就同时保留了阴暗的前景植物细节与天空色彩，而使用D810拍摄则不得不加装了0.9档的GND镜片，才得以平衡光比，否则在地景曝光相同的情况下，D810拍摄的天空将是一片惨白。不过，如果拍摄光比更大的场景，未加装滤镜的奥巴7-14镜头就会显出劣势。
广视角的优势，在拍摄天象题材和某些人文题材时会十分凸显。
比如大家熟悉的彩虹，尝试拍过彩虹的朋友肯定发现过，用常规的设备根本无法把看似远远的彩虹拍完整！利用奥林巴斯7-14/2.8 Pro镜头的7mm拍摄，你会发现构图才刚刚好，而明亮的彩虹外侧暗淡许多的那条颜色顺序相反的叫做霓，虽然此次遇到的霓很淡，但打开大图仔细查看，会发现在等效14mm的超广角视角下，霓的两端居然都快顶出了画面两端，可见普通的超广角镜头根本无法游刃有余地拍摄天象（许多天象转瞬即逝，利用接片拍摄会丧失许多机会）。
◇ 虹和霓 ◇
而这个叫做“环天顶弧”的天象就更难用等效15mm以下的镜头拍摄下来。这是一种少见天象，由大气中的冰晶折射日光形成，它距离天顶很近，也就是距离地面几乎达到90°！而如果想把地面景物一同拍摄进画面，就需要至少110°左右的镜头视角（这就是为什么你去搜索“环天顶弧”，看到的大多都是特写，而少见这样全景的照片；而光看特写，根本弄不清楚这些天象到底是以一种什么状态出现在天空的！）。毫无疑问，视角达114°的奥巴7-14镜头是拍摄天象的一支合格镜头。值得一提的是，此类天象不同于普通的星空摄影，冰晕天象都是极为宏观的景物，往往均布展在超过100°的广阔天域内，所以配备一支足够广的镜头是拍摄此类题材的必要条件。
◇ 环天顶弧 ◇
在狭窄的石缝间你无法随意移动，因而超广角是拍摄岩画的利器，可以同时将主体岩石、周围岩石和背景村庄、道路、草场、蓝天白云全部拍下来。（虽然弄不清楚万年前的古人画的是啥，但这个就是前几天在新闻上火了一把的新疆多尕特岩画了，恰好我们此次也拍到了它~）
◇ 多尕特岩画 ◇
由于视角更广，使用奥林巴斯7-14/2.8 Pro镜头我们可以更加接近被摄主体，从而在提高主体占据画面比例的情况下，保证背景环境的充分交代，这是等效16mm及以上焦段的镜头所难以企及的。而7-14/2.8 Pro无与伦比的近摄能力，使得我们可以离主体近、近、再近！
充分抵近后拍摄的沙蜥卷尾行为，主体清晰的同时将宏大的荒漠背景囊括进来，比单纯的特写更加拥有冲击力。而小型化的奥林巴斯微单系统使得我们接近一些小动物更加容易。
◇ 一种沙蜥Phrynocephalus sp. ◇
奥林巴斯真正独步武林的绝技，乃是模拟“虫眼视角”。上图的吉丁虫大约2.5cm长，利用现有其它任何超广角镜头是绝对不可能拍出如此画面的。要想把虫子拍的够大，就得拥有非常近的最近对焦距离。我将焦距增加到12mm，以获得满意的放大率。虽然等效焦距只有24mm，还够不上超广角的最低门槛，但是实际12mm焦距带来的透视使得画面看上去令人十分满意，像极了超景深虫眼效果。
◇ 梭梭大吉丁Julodis variolaris ◇
模拟昆虫的视角来观察记录这个世界，这是最早由日本摄影师栗林慧利用超级复杂的改造镜头创立的摄影派别，由于单纯视角具有无敌的冲击力但是画质始终很糟糕，所以流传并不广泛。后经以海野和男为代表的一批日本自然摄影师努力，利用简化的改造或拼接镜头，可以达到画质较好但是视角冲击力大幅降低的作品，这些作品虽然冲击力有限，但和普通鱼眼镜头拍摄的画面相比，还是明显属于“虫眼”。我利用改造鱼眼镜头达到的“虫眼”效果，画质比海野和男更好，这在《用影像记录中国昆虫及其它微观生物》的系列讲座中有完整的呈现。画质虽好，但是却和日本摄影师有着同样的死门：即一来放大率和景深还是无法同时满足，因此只能拍摄3.5厘米以上的大虫，二来其操作十分不易，很难抓住自然界中稍纵即逝的机会。
虫眼的秘诀在于缩短超广角或鱼眼镜头的最近对焦距离，要接近主体到1cm以内才好。要达到这一要求，可是要费劲周折反复试验、反复改造的。现有的一切超广角镜头都不能直接达到这一标准，市面上屈指可数的鱼眼镜头也要么最近对焦距离不给力、要么成像素质令人无法接受。我国自行设计研发的老蛙15mm f/4.0移轴广角微距镜头是世界上唯一一款放大率达1:1的超广角镜头，可是它有两个特点不适合动物题材的生态摄影：1，放大率虽高，但在高放大率下15mm的焦距并不能让单纯缩小光圈带来足够的景深，因此还是只能拍摄大型昆虫；2，即使玩命缩光圈，并且利用半幅机身的景深优势，勉强可以眺望一下超景深的门槛，但是手动光圈使得对焦困难，即使盲拍，也必定在构图等方面大费周章，因此想要坚持生态摄影，并不容易做到。（关于老蛙15mm的真正强大实力及其合理妙用，大家熟悉的康花花老师已经先行初步试用过，我们将在后续的连载中深入探讨这枚国产神器）
放大率、广视角、大景深，始终是虫眼题材的三个关键词。我们熟悉的适马广微三剑客（20mm f/1.8、24mm f/1.8、 28mm f/1.8）虽然以其在广角镜头中首屈一指的放大率而闻名天下，但其视角不够广，只能拍摄植物，很难拍摄昆虫、尤其是中小型昆虫题材的“带感”图片——如果一味抵近，放大率倒是上去了，可以相应的，背景虚化太强，毫无虫眼视角可言。焦距不够短带来的另一个困扰是，主体景深难以保证。用过这几只镜头的朋友都知道，即使光圈缩小到f11，也很难保证把主体拍得很大的同时，主体景深还足够。而近些年出现的超广角镜头虽然不断地刷新着“最广单反镜头”的焦距记录，但是其无一例外地，近摄能力均不能令人满意。不过现如今，以上种种的“不可能”，都被奥林巴斯7-14的出现打破，这为我们提供了无需费力改造、直接拍摄接近虫眼视角的可能性。自然摄影师们始终在期待着一款能够拍得足够近的超广角镜头，而奥林巴斯7-14/2.8 Pro的出现，使得一些前人难以企及的创作变得轻而易举！
视角够广、主体够大、景深足够保证主体清晰！拍摄昆虫视角题材，从此就是这么简单！栗林慧先生有张成名作，乃是从侧后方的视角去拍摄一只2cm大小的虎甲爬向一处民居，由于通过虫眼视角把虎甲拍得很大，制造了虫子很大、人类世界很小的超现实感。使用奥巴7-14，能在一定程度上模仿这种风格，虽然无法达到相同的夸张程度（这只避日蛛刚好也是2cm大），但是可以保证好上十倍的成像素质。即使是快速爬动的避日蛛，我们也可以通过手动预设焦平面，利用翻转屏来追逐拍摄，其成功率比较可观。拍摄了七八张，我拍到了满意的效果：好像置身小虫子的世界，跟随虫子们一路爬向广阔天地的感觉。
◇ 一种蛛毛蝎科Galeodidae的避日蛛 ◇
在拍摄较大的动物时，我们可以不必执着于离得太近，从而可以抓住更多拍摄机会。像这张图，并未使用最广的7mm，可以在距离蜥蜴更远处获得满意的放大率，从而避免离蜥蜴过近而将其惊扰。虽然等效焦距只有18mm，但是原本9mm的焦距仍带给画面巨大的视觉冲击感，背景环境交代得令人满意。全清晰的背景过于杂乱，从而使用了f4.5拍摄，前景和背景获得了良好的虚化。
◇ 一种沙蜥Phrynocephalus sp. ◇
对于更难接近的敏麻蜥，我选择了12mm焦距。4.5的光圈在稍远的对焦距离上依然获得了良好的前景、背景虚化。
◇ 敏麻蜥Eremias arguta ◇
在不考虑抓拍的前提下，我们可以尽情地收缩光圈，来制造全景深的效果。像这样将微小的地衣细节拍得大而清晰，同时远景又分毫毕现的作品，我们以前很难获得。在阿尔泰山巅，我发现了这些漂亮的地衣群落，我使用f18的小光圈进行拍摄，仍获得了很好的成像质量。
◇ 微孢衣Acarospora sp. ◇
虽然小光圈成像也令人满意，但这款镜头的最大卖点之一还是在于它拥有恒定2.8的最大光圈。大光圈下，即使拍摄较大的植物，也可以将背景虚化得非常好，从而将主体剥离出来或是制造更加唯美的氛围。
◇ 蒙古白头翁Pulsatilla ambigua ◇
大光圈的另外两个妙用，一来是提升快门速度以获得更加清晰的图像；二来就是可以将杂乱的背景环境虚化得不那么碍眼。这里我将焦点对在顶冰花花海最密集的地方，将远处杂乱的树枝淹没在良好的背景虚化中。
◇ 顶冰花Gagea sp. ◇
即使并非近摄，而是拍摄1-2米远的物体时，也可以通过开大光圈获得良好的背景虚化。这样清晰的古人遗迹与模糊的现代村庄的对撞，是不是别具一番味道？
◇ 多尕特岩画-北山羊 ◇
在14mm端时使用大光圈，可以获得更好的虚化。仅仅是f4.5的光圈下，就可以从这些大场面的野花照片中制造出层次感。
◇ 一种毛茛Ranunculus sp. ◇
如果仅是拍摄普通的风光题材，那么一款成像卓越的变焦广角镜头绝对比定焦要有优势，因为诸如悬崖、雪坡、沼泽等环境你是无法逾越的，而通过变焦到长焦端来截取合适的画面，比起单纯永远使用固定焦距拍摄风光显然更有效率。
◇ 阿尔泰山山地景观 ◇
奥林巴斯中国官网上如此评价这只镜头：具有最高便携性能、最高光学性能的超广角变焦镜头。“最高光学性能”是否果真如此，单看上面那些图片似乎还无法得出明确的答案，我们下文使用一些经典对比评测方法评测后再行定夺。但“最高便携性能”则可以毫无争议地直接加冕。虽然有福伦达12mm这样的超轻量级镜头，但在变焦超广角镜头里，还真没有任何一款能够与奥巴7-14mm Pro比肩。
对比评测的重点，首先是在各级光圈、焦段、ISO的组合下其成像素质的对比。由于篇幅所限，我们无法贴出所有参数组合下的样图，仅贴出上面展示过的部分图片的100%细节加以总结说明。而因为野外测试难以像室内测试那样严格，我们选取的均为更能直观代表解像力的焦内成像截图，而非焦外截图。由于构图多样化的原因，我们选取的“中心成像”也非取自绝对意义上的中心，而边缘也非绝对的画面四角，而是图像最边缘位于焦平面内的部分。尽管并非完全严格意义上的对比评测，但所用图片全部为野外实地拍摄，比起室内拍摄单一场景，更能体现本款镜头的实用特性（而非理论光学素质极限），相信这样的评测总结对于许多摄友来说，比起单纯室内测试罗列出线对数、畸变率等数据更有意义。
通过反复对比，可以看到奥林巴斯7-14mm f/2.8 Pro镜头在各级光圈下的成像均可接受，在使用f3.5以上的大光圈时，中心画质较好但边缘画质较差——出现较为明显的色散和分辨率下降；在收缩光圈至5.0后，中心画质非常好，边缘画质也得到显著提升，但始终逊于中心画质；f13以后中心画质出现缓慢下降，不过因为M4/3系统景深较大，需要使用到f13以后的超小光圈的时候极少。对焦距离越远，所得边缘画质相对越高，色散、不自然的拉伸明显减弱。
由于本款镜头的最大亮点之一在于超强的近摄能力，我们还特此对其最近距离拍摄时的各级光圈成像情况作了对比评测如下。
从上图可以看到本款镜头在近摄时的最佳光圈大约在f4.0-f11之间，在最大光圈2.8时，中心焦内成像并不十分锐利但可以接受，而本款镜头在光圈缩小至f18时中心画质仍较好，非常适合拍摄超景深广角微距题材；另一方面，本款镜头在近摄时，其大部分光圈值下均能获得良好的焦外画质，而在光圈缩小到f16以下时，焦外成像出现明显下滑，分辨率急剧下滑并出现明显色散，因此对于寻求大尺寸印刷的朋友来说，需要谨慎使用超大光圈与超小光圈。近摄时能够获得均衡高画质的保险光圈范围约为f4.0-f11。
此外，通过上述评测可知。奥巴7-14镜头搭配EM-1机身，在ISO不超过400时拍摄，画质有过硬的保障，在必要时可以提升ISO至800，这已经可以满足绝大多数情况下自然题材的拍摄。对于该镜头另外的热门拍摄题材，诸如建筑摄影、星空摄影我们尚未专门去实战拍摄，不过我们可以使用9mm端可以将旅途中狭小的旅馆房间拍到全貌，相信合理利用广视角，热衷建筑摄影与星空摄影的朋友一定能够创作出满意的作品。
另外，在上面一部分图片中，出现了边缘画质的问题，这是由于我们评测的重点是本款镜头在自然题材上的伟大意义，而自然题材中的重点又是近摄。近摄时边缘画质欠佳是所有广角镜头的通病，而这种特性并不会等价地施加到到非近摄时的边缘画质上。所以拍摄风光、会议为主的朋友大可放心使用。我们使用14mm拍摄的活动合影并没有出现任何的边缘畸问题。
总结一下本次评测，虽然实际使用时间超过一个月，但是本次一边带团授课一边利用十分有限的零散时间进行拍摄，所拍摄的基本都是记录照，而没有时间细细创作，图片水准有限、尚不能发挥出奥林巴斯7-14mm f/2.8镜头的强大潜力。我们所使用的也并非奥巴画质最好的机身（如使用最新的EM-5II画质和像素都会得到进一步提升）。但在试用中，其显著的优点已经可以初见端倪。我们将这些十分闪亮的优点，连同一些小缺点一并总结出来，希望能够为关注本款镜头的朋友们提供一个以实拍照片为基础的评价标准。我们也将在接下来的旅行中对这款镜头进行进一步的实拍评测。
【优点】
●视角极广，同时成像卓越。
其广角端7mm（等效视角14mm）乃是目前世界上屈指可数的跨入14mm“超超广角”门槛的镜头；在如此宽广的视角下，镜头的边缘畸变校正得令人十分满意，边缘成像在绝大多数情况下表现较好。与其它“超超广角”相比，奥林巴斯7-14mm f/2.8镜头无论是在中心或是边缘成像上，都有着令人惊喜的表现，而其7mm视角带来的视觉冲击力，更胜于全幅单反14mm镜头的视角。
●近摄能力十分出众，在超广角镜头中鹤立鸡群。
可以极为接近主体拍摄，配合奥林巴斯相机的翻转屏以及电子取景功能，在拍摄野花、昆虫、两爬等小型动植物题材时具有独一无二的优势。其最大放大率下拍摄适当角度的昆虫，拥有微单系统特有的2倍放大率与2倍景深优势，可以创作出接近“虫眼视角”的效果，从而在此题材上完全地秒杀一切单反鱼眼镜头的成像效果。与其它具有良好近摄性能的广角或超广角镜头相比，除了明显更宽广的视角，还可以放心地使用大光圈而不会出现单反系统广微题材常常出现的“光圈小了背景虚化不够，光圈开大主体景深又不足”的死门，使用奥林巴斯7-14mm f/2.8镜头拍摄广微题材，即使在2.8-3.5的光圈下，也容易获得足够的主体景深，同时获得良好的背景虚化，这是一款划时代的生态摄影神镜！
●轻便。
534g的重量，相比其它绝大多数超广角镜头而言具有很大的便携性优势。尤其在需要携带多种镜头去翻山越岭或高海拔作业的情况下，相对更轻的重量将极大地减少摄影师的身体负担，从而保障安全、提高工作效率，尤其对于在上述工作环境下“需要追逐拍摄、抓住尽量多的稍纵即逝的机会”有着重大意义。
●大光圈。
恒定2.8的最大光圈，可以满足星空摄影的需求。在非近摄的情况下，在很多时候也可以通过使用大光圈将拍摄主体剥离出来，进行更加游刃有余的景深控制。
【缺点】
●灯泡头，安装滤镜成本较高。
虽然可以预见，未来必定会出现为奥林巴斯7-14mm f/2.8镜头量身定制滤镜系统的厂商，可是其价格必定不菲，而DIY滤镜系统也并非人人能够做好的事情，所以这款镜头与其它灯泡头一样，必定会令风光摄影师们又爱又恨。对于有“加装UV强迫症”的人士，恐怕也会常常百爪挠心~不过令人欣慰的是，该镜头特有的ZERO（Zuiko超低反射光学）涂层相比其他“灯泡头”其镜头附着灰尘的概率已被大大降低。
●边缘画质在少数情况下可能会差强人意。
经过长时间野外实拍，我发现此款镜头在使用大光圈进行近摄时，有时会出现焦外画质欠佳的情况，尤以主体前方及边缘最为明显，其原因尚不完全明确。由于本次搭配的机身EM-1并非奥林巴斯成像最好的机器，同时这台饱经风霜的EM-1存在cmos老化的问题，也许还有新镜头与老机身兼容性的问题，我们的同事同时也使用E-M5和E-M5II拍摄过少量建筑和非近摄情况的自然类题材亦没有发现该边缘成像问题。以上猜测只能在我们拿到更新的机器后对比评测才能得出客观结论。但从少数出问题的图片具体成像特性来看，我们暂时认为这不单是机身问题，建议使用本款镜头大光圈+近摄时，尽量避免拍摄细沙、乱草等背景，以免出现不自然的焦外画面。
【总结】
总的来说，奥林巴斯M. Zuiko Digital ED 7-14mm f/2.8 Pro超广角变焦镜头具有视角独特、成像卓越，更兼有轻便、近摄能力超强、做工坚固耐用等太多优点。虽然对于某些人群来说，不易安装滤镜、某些近摄情况下可能存在的边缘成像问题，也许会是本款镜头极少数的缺点，但瑕不掩瑜，奥林巴斯7-14mm f/2.8是一款划时代的伟大镜头。它对于以动植物题材为代表的自然博物摄影带来了一次革命性的影响，能够在一些情况下轻松拍摄出前人费劲心机通过改造镜头才能达到的“虫眼视角”，同时对于常规放大倍率下的超广角微距题材，也在成像视角、便携性、操作性等诸多方面有着不可比拟的优势，它的面世必定能催生一批动植物野外大片的诞生。对于传统风光摄影、星空与天象摄影、建筑摄影等题材，奥林巴斯7-14mm f/2.8也会为摄影师的创作带来极大的便利，尤其是配合奥林巴斯相机的C门堆栈、高像素合成、景深叠加等实用功能，必定可以创作出上述题材的诸多大片，而由于这些合成作品都是在机内一次创作的，在一些十分严格的摄影大赛上，这些机内直出的作品将以“传统摄影器材及手法无法达到的拍摄效果”独占鳌头。以上方方面面，都成为你值得拥有奥林巴斯7-14mm f/2.8的种种理由！
