迷失在拉萨街头的酒吧之眼——NIKKOR AIS28F2实战评价
夜晚，在大昭寺前摇转经筒的朝拜者
2009年5月8日晚9时许，太阳已经在半个小时前隐去光芒，大昭寺终于融入暗夜之中。光滑的石板街面反射着暖色的灯光，转经的人影少了许多，游客们更是早已各自散去，回到这个城市里的临时归宿。
光线的确是有些暗淡，大昭寺正门的摄影爱好者比下午或傍晚的时候少了很多，过了21时，几乎就没有人举起相机了。
卸下傍晚时候用于预设焦点、盲拍使用的AF20F2.8D，我从摄影包里摸出了另一只镜头——尼柯尔AIS28F2，熟悉尼康手动镜头的朋友都知道，它还有一个挺好听的名字——酒吧之眼。
不知道这个略带小资情调的名字是哪位仁兄的首创，个人觉着不难听，挺煽情的。而此镜为何称为酒吧之眼，目前大家比较认可的因由是：F2的大光圈适合暗光拍摄；0.25米的最近拍摄距离配合28毫米视角， 在酒吧的暗影迷离中可以近距离的施展身手。
从1970年开始到1980年，NIKON研发出品了4代手动28F2，有朋友说只有最后一代AIS28F2才真正是酒吧之眼，因为之前3代最近对焦距离都是0.3米，而最后一代是0.25米。个人感觉倒没有这么绝对，毕竟所谓的酒吧之眼不过是坊间称谓而已，而酒吧之眼本身也在不断改进变化着。
本人比较土，是极少泡酒吧的，更没有这类题材的拍摄计划，但5月份的拉萨之行，这支镜头也算是个使用重点。理由也有些复杂，归纳起来大概两点：《尼康兵鉴》要继续写，尼康的经典手动镜头是绕不开的；另外，一直感觉手里缺少够力道的尼康广角定焦镜头（关于尼康现阶段广角定焦的问题，我曾写了一篇拙文——《预测尼康大口径广角定焦更新版本》，那里面谈了一些想法）。
鉴于尼康大口径广角定焦目前所能提供的选择实在有限，就淘了这支手动的AIS28F2。用来搭配的机身为：D300、F4S、FM2。
但这支酒吧之眼绝不是淘到了就放心使用这么简单，因为这只吧眼折射出一些细节问题，需要我个人来解决。关键词：手动、视角、曝光、胶片与数字转换的习惯、后期。
倚门打电话女子，当时暗光，画面中心的直射亮光刺眼，手动对焦费了些精力，后期把人物略提亮
先说手动的问题
尽管十多年前也是纯粹的纯手动起步，FM2作为第一部单反给了我很多有益摄影的体验，但大多数情况下的拍摄，AF是好用而高效的。如今再返回头用纯手动镜头，不由心生疑虑：如果重要的画面因为手动对焦错失良机、或焦点没有重合，怎么办？事实上，在实际的拍摄过程中，手动真的是利弊各半。
其次是视角问题
这支镜头要有全幅数字机身的支持才能发挥其全部功能，但我手里只有D300这样的DX格式机身，视角折合后，此镜的28广角能力会受到限制。虽说折合成42毫米后也挺舒适的，但广角镜头的边角像质和变形程度就无法再现了，这无疑会影响对镜头的评价。因此，不得不带上F4S、FM2，行李的重量也是陡增。尤其是F4S，完全可以改变一个摄影包的重心。
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曝光问题
用了几年数码相机，返回头拍胶片，我有些开始担心曝光了，确切的说，是担心F4S的矩阵式测光。FM2反而倒不令我担心，因为我对它的偏重中央测光方式吃的比较透，利用光圈微调进行补偿很熟悉。但给F4S做曝光补偿的经验早忘了，其实，尼康的矩阵式测光一直比较精确的，需要刻意补偿的时候还真不多。后来的事实证明，虽然这次用F4S拍的好片很少，但F4S的曝光是非常准确的。反而在某些复杂光线下，我对FM2的控制有些生疏了。也难怪，这几年，FM2出场的时候，全是一些高寒地带，用于在深夜长时间曝光，支上脚架打开B门就可以了。
拍摄习惯问题
我们中的大多数人都已经习惯了数字成像带来的便利，其中很重要的一点就是可以立刻看到结果，这一点真的很重要，因为它可以令摄影者对自己的拍摄结果心中有数。尤其是拍摄专题或系列的摄影师，及时看到结果，可以随时修正自己的拍摄计划，而不是像胶片时代，要等到最后，比如回到北京冲洗出反转后再看，那时候已经无力回天了。
所以，在提出这个问题的时候，我在潜意识里给了自己一个答案：重要的画面依然用数字机身拍吧。不是不信任胶片，而是不太信任自己了。实际的拍摄中，熟悉了数字节奏的我在用胶片的时候，经常有不合拍的感觉，即使是用F4S的高速连拍也不能避免，总觉着慢，总是差一拍的感觉，不能随心所欲。当然，这也有F4S快门钮释放行程过长的原因。
胶片的后期
坦率的说，我对5月拉萨的胶片拍摄没抱太大期待，很久不用了，对出片效果没底而且用惯了数字机，拍摄习惯也有改变。回来后很久，才剪了些胶片，托在博物馆工作的朋友帮忙扫，反正也不着急，他们工作室的艺迈康已经被数字技术挤到角落了，自当帮它活动一下腰腿。又过了很久，细心的朋友把光盘和装好底片袋的胶片拿给了我，我插入光盘，打开电脑。这一张，让我在瞬间有些感动，倒不是我拍的好，而是逆光下，胶片的层次与厚度感动了我，高光区的弥散所衬托的孤立身影触动了我，仿佛回到了那个下午：取下F4S的取景器，我低着头朝拜那些朝拜的人们。F4S的矩阵测光还是相当准确的，如果没记错的话，我貌似+0.3EV的补偿了
这似乎从来都是个问题，而这个问题的最后一环会落在扫描上。在胶片时代，我最满意的扫描来自于电分，那是拍摄东北虎专题的时候，朋友在京城一家大广告公司用海德堡滚筒帮忙做的，个人认为效果好的已经很难再好了，现在看那时候的电分片子，依然会惊叹。不过，后来也有朋友经常抱怨说电分的效果并不满意，呵呵，我想原因是多方面的，比如操作者的水准问题。
近几年极少拍胶片了，基本就是去边远地带的长途旅行会带FM2做备用机，并为其准备1、20个反转。正巧有个朋友在博物馆工作，他们那台艺迈康扫描仪已经被数字技术挤到了工作室的角落，我曾用它扫描了一些胶片，感觉效果完全可以满足使用。所以，这次的拉萨之行，我为F4S和FM2准备了几十个反转，用于手动镜头的试拍，KODAK E100G占到三分之二，余下的FUJI RDP3还是上一次深入藏地剩下的，快到期了。
如果手中有尼康的FX（全幅）机身，也就不必这样麻烦了，但目前NIKON的FX画幅机器中：D3X的性能我很喜欢，但目前还不能承受它的价格。D3的确是一台强机，但在面试将近两年后的今天，我更希望看到D3的1600（或更高）万像素版本。所以，只能等待，包括尼康的2000万像素准专业级别FX机身。
顺便倒苦水：数字时代追赶机身的性能，实在是苦啊。
我们以为从今后可以不买胶片、不冲胶片，就可以省下一大笔钱，但是，为了一块儿可以反复曝光的CCD或CMOS，我们不得不频繁的更换机身，换了几次后，早就喘的不行了，实在跟不上了，咳咳。当曾经以为是个梦的神话终于实现，才发现生活其实还是需要本钱的。
AIS28F2——酒吧之眼的实战联想
从青海果洛来朝拜的觉姆雍宗，每天除了磕长头，她有时还对着太阳仰目冥思，给她留了电话，说好她回去后再联系，我把照片寄给她，但一直没消息
镜头切换回前文中大昭寺广场的夜晚，我从摄影包中摸出AIS28F2，替换下AF20F2.8D。
光圈优先，ISO800，F2，减0.67档曝光——我在暗光中尝试着拍大昭寺门口磕长头的人，但获得的快门速度低至1/3秒——继续减曝光至—1.33，快门速度升至1/6秒，这几乎已接近我手持拍摄能保证有及格清晰度的极限了。
无奈之下，把感光度提升至ISO1000。自己是极少用到超过800感光度的，早前的D200在ISO800时比较糟糕，后来的D300在ISO800基本可以接受，但用到1000度的时候极少。印象中只是在德格八帮寺幽暗的大经堂，拍89岁的金刚上师时用过，但同时还用了三脚架。
在如此暗的情况下，很快我又发现了另一个问题：手动寻找焦点非常困难。因为被摄人物及环境的反差极低，轮廓极不明显，肉眼极难分辨焦点是否清晰。
依赖机身内的合焦指示？呵呵，没用的。不是尼康机身的合焦提示不好用，在光线好的时候是很好用的。但在极其糟糕的环境光线下，我曾尝试寻找一些尽可能亮的反差来利用它，但得到的焦点实在很难得到保证，因为取景器中混沌一片。
冷静看待现今手动镜头的使用，感觉是需要划分使用场合的。如果拍摄安静题材比较多，比如风光、静物等，可以边拍边体会手动镜头的乐趣。但如果经常需要快速的抓拍，那纯手动的确是有些不便。光线好的时候，可以用超焦距弥补，靠大景深保证清晰度，但在极暗光下抓拍，用到最大光圈是必然的，超焦距就很难成立了。
曾看到有朋友说，用胶片和手动可以使自己更认真的拍摄，因为拍每一张之前都会思考一番。但对于人文纪实类题材来说，生活的场景是流动的，很多拍摄机会是来不及思考的，摄影者更多的是依靠自己的拍摄本能，突然而至的瞬间怎么会有思考的时间呢？所以，认真思考和得到好照片没有必然联系，呵呵。
我的视力一直还行，但反复的转动对焦环，努力分辨焦点是否清晰，让我想起了一种古老的技艺——熬鹰。的确是熬的头晕眼花了。
尤其是主体远离镜头的时候，的确是太难看清了，几个回合下来眼就晕了，我努力的想把画面看清楚，但对焦环始终在和我开玩笑。最后能依靠的手段就只有镜头上的距离标尺了，目测拍摄距离，调整焦点，比用眼看要准确多了。AIS28F2的距离标尺是很准的，但可惜只能精确到2米，之后就无穷远了。但由此看来此镜的确是极重视近战的。
拍摄中忽然发现，之前对高感的使用过于保守了，曾经认为ISO800配合F2左右的大光圈可以应付绝大多数情况，但现在，切身感到ISO1600是必须的。当然，这个1600的可用标准是D3的，D300目前的高感能力的确是太勉为其难了。（最近刚又看了D3S的宣传册，有几张片子不可谓不毒，ISO12800，套用宣传册中的话：重新审视摄影所能达到的力度、潜能和广度，重塑摄影的极限。等等，我确实相信，这不仅仅是广告）。
从胶片时代的F90X开始，尼康在暗光环境下的自动对焦能力就一直厉害。抛开综合性能，单就暗光环境合焦能力，在使用同规格镜头、同一环境的情况下，很多年前我用F90X打败过某品牌的两代顶级机（这个不怕砸砖头，确实经过我的认真测试）。
所以，在有个夜晚，拍摄从青海果洛来大昭寺朝拜的觉姆雍宗的时候，实在是感到反复的手动对焦对眼睛是一种折磨，对自信心是一种摧残，干脆换下了酒吧之眼，用AF20F2.8D，在反差很低的情况下，D300依然能准确合焦。
所以说，如果在28这个焦段尼康有相应规格的AF镜头，那我肯定不会用手动镜头来补缺。在大部分情况下，AF技术可以让摄影师更专注于构图与瞬间的把握，有利于在快速、大量的抓拍中得到更多可用的照片。就目前所得到的图片而言，我确信，如果用手动镜头，成功率会下降一些。
也曾看到有些朋友说，因为数字机身的高感技术而不必制造大口径镜头，今后的镜头可以向小口径、轻量化发展，个人感觉这是有一些局限的认识。
其实小口径镜头一直都存在，比如那些所谓的狗头们，F3.5—F5.6之类的变焦。但为何厂家一直也在努力的生产大口径镜头呢？因为有些摄影师要面对多种多样的环境。在弱光环境下，一支最大光圈F4的镜头和一支最大光圈F1.4的镜头，带给摄影师的画面视觉感受是完全不一样的，摄影师对现场光线的理解及构图也是有区别的。
从镜头性能上看，绝大部分镜头的最大光圈都有这样那样的缺点，通常，最大光圈F1.4的镜头收小一级至F2时，镜头的光学素质会有很大提升，而一支最大光圈F4的镜头，收小一级到F5.6，在暗光下拍摄已经是不可想象了。
用什么样的镜头，用多大口径的镜头，还是得看你拍什么题材，对人文纪实来说，大口径定焦是必须的。
做工与手感
我有一个喜爱摄影的朋友，美术专业院校毕业，悟性非常高。她看到我用酒吧之眼拍的片子后，就去网上查了查。虽然女孩子对器材的理解有些性别局限，无非是被酒吧之眼的小资情调吸引，但她依然凭直觉说出了自己的感受：NIKON的手动镜头乍一看不起眼，但细品味，却有种粗砺如男人般的气息。
我又补了一句：在器材里，NIKON肯定不是西服，它更偏向牛仔裤。NIKON的手动镜头体现了很浓重的牛仔裤气质：不显奢华但朴素结实，关键是，还可以买的起。
在外观上看，AIS28F2有一个不太明显的特点，你可以把它和AIS24F2、AIS24F2.8、AIS28F2.8这些外形比较接近的镜头摆放在一起，然后一眼认出来，因为AIS28F2的调焦环上有4圈橡胶纹。
这使得它的身材有些长，装在机身上，没有AIS28F2.8好看。
有些朋友提过这个看法，我倒丝毫没有在意，毕竟，器材是拿来用的。曾经在器材店里看见过成色非常新的二手AIS28F2.8，1500元，我放下了正在看的一支外观很烂的AIS28F2，拿过了那支28F2.8，心里的确有些喜欢它的外形和手感，但最终的决定依然是：继续淘AIS28F2，因为我对2.8的最大光圈没兴趣。
没事闲的八卦一下，N家50毫米以下量产镜头，AF、MF都算上，貌似只有AF28F1.4D、AIS35F1.4、AIS28F2的调焦环上有4圈橡胶纹。
作为一款大口径广角镜头，AIS28F2的身材可谓轻巧苗条，仅重345克，而口径依然属于尼康著名的52毫米阵营。这实际上是厂家和设计者对产品风格的定位：在拥有优良光学素质基础上，保持轻巧与便携性。
和现在的AF镜头相比，AIS28F2可称得上是一支全金属构造的镜头，较真儿的说只有两个地方不是金属：调焦环上的橡胶皮和光圈环中央的塑料防滑纹路。
此镜调焦环异常宽大，已经超过了半个镜身长度。调焦手感属于顺滑轻快之列，但如果和顶级的手动镜头相比，比如蔡斯的ZF系列和莱卡的一些镜头，手感肯定要逊色一些，当然我们前面说过，尼康偏向牛仔裤，呵呵。
拥有如此宽大滑顺调焦环的镜头，在向机身安装的过程中，需要轻巧的手法：手指必须捏牢紧贴光圈环的亮色窄金属环，才能用上力。最好的手法应该是虎口向着镜头尾部，用拇指和食指钳住亮金属环，对好卡口，顺时针拧动即可。
这支镜头的调焦距离标尺上有9个数字符号，0.25米至2米居然就占了8个，然后从2米直接跳到无穷远。我粗略用尺子量了一下，从无穷远到0.25这端，总长约为6.5公分。0.25这端转到终点后，有几个毫米的余量，以我之前的经验，这可能是考虑到极限环境下冷热膨胀变化。
接下来再看，0.25到0.3之间居然有1.5公分的距离，而2米至无穷远只有可怜的0.5公分。如果算上0.3至0.35的1公分，那么0.25至0.35这10公分的实际拍摄调焦距离，在调焦环上就占据了将近40%的长度。
费这么大力气得出的结论是：那个时候的尼康，对这支镜头的近距离拍摄的确是十分重视，而0.25米的最近拍摄距离，在那个时代的确已经接近极限了，即使是现在，蔡斯同规格的ZF28F2，也不过是推进到了0.24米，当然，这1公分的距离也很不简单了。尼康的AIS28F2.8可以达到惊人的0.2米，但光圈口径小了一档。
上面提到的冷热膨胀因素，此镜也把富余量放在了最近拍摄距离端，而丝毫没有给无穷远任何余地。讲究的依然是近战呀。
那么，实际拍摄中，此镜的近拍及背景虚化能力的确很出色，但超过2米的拍摄，基本上预设焦点是没戏了，光线好的时候，可以用超焦距，但弱光场景下，超焦距也难成立，只能拼眼力了。
用D300配合AIS28F2的时候，限于视角的变化，我没大使用超焦距，全部靠取景器手动调焦。但用F4S的时候，因为回归到全画幅的28毫米视角，就可以用超焦距了。但这次使用F4S，我有很长时间是拿下F4S的可卸式取景器的，俯视取景，顺便用余光目测距离，然后确定调焦标尺。拍摄感觉是很有趣的，可玩度非常高，其中的细节，等写F4S的时候再慢慢咀嚼吧。
这样，一方面是充分享受F4S的独特操作乐趣，另一面，也可以在抓拍时隐蔽自己，毕竟，摄影是一件入侵性的方式，隐蔽些总是好的。
AIS28F2的影像特征
光明港琼甜茶馆的藏族阿妈
虽然号称酒吧之眼，但AIS28F2的影像却毫无迷离之态，恰恰截然相反，这是一支解像力和反差均非常优异的镜头，仅从解像力上看，此镜无疑跻身一流之列。我甚至觉得酒吧根本配不上这支镜头，西部牛仔刀削般的脸庞和荒野中寸草不生的裸岩，才是它的风格。可能，它的名字本就是来自于西部的酒吧。
此镜最大光圈F2下，就有完全可用的价值，中心解像力高，仅四周画质略低，F2.8就已经呈现了很好的画质，F4时的中心、四周继续提高，但幅度不大，因为F2.8已经达到了很高的水准，故F4的超越并不明显，至F5.6时达至最佳画质。
看了PFOTOZONE的测试图，AIS28F2在F2、F2.8时的解像力超过了AF28F1.4D在同档光圈下的水平，仅F2时的边缘略弱于百变妖（AF28F1.4D的江湖绰号），但百变妖已是收缩了一档光圈呀。对于这样的大光圈镜头，F2、F2.8这两档光圈的使用率是非常高的，考虑到两者在价格上的巨大差异，AIS28F2的表现堪属难能可贵。而百变妖面对酒吧之眼，也没占到太大便宜，百变妖大了一级光圈，而酒吧之眼在最近对焦距离上胜了一筹。
比较想知道的是，AIS28F2和AF28F1.4D在光学上是一脉相承呢，还是个性迥异。可惜手头没有AIS28F2的详细光学结构资料。能搜罗到的资料是：AF28F1.4D光学结构为8组11片，最近对焦距离0.35米，放大倍率1：8.3；AIS28F2光学结构为8组9片，最近对焦距离0.25米，放大倍率1：5.4。
不过，后来偶然在一个国外网站找到AIS28F2的镜头结构图，虽然很小，但也足以看清了，和AF28F1.4D不是一样的设计。百变妖因为F1.4超大口径缘故，为了克服各种像差，必须要用精密研磨非球面镜片的。
它们之间的另一个显著差别是：AF28F1.4D在坊间被传的神乎其神，号百变妖又称碧玉刀；而AIS28F2则名微式薄，很少受人提起，也很少现身江湖，唯一被人记住的，是那个小资情调的名字——酒吧之眼。以1998年日本的尼康镜头目录上所标柱的价格看，AF28F1.4D时值238000日元，而AIS28F2则低了3倍，为80000日元。
但我现在怀疑的是：酒吧之眼暗藏的杀气可能并不比挎着碧玉刀的百变妖弱多少，酒吧之眼这么软调的名字可能正是大隐于市的深藏。不禁问自己，如果有AFS28F2，而且价钱比AF28F1.4D低两倍以上，我会选择哪一个呢？不言而喻。
当然，酒吧之眼和百变妖的比较还很不确切，仅仅是根据能看到的MTF而已，但在实拍中镜头的诸多特性会体现出来，比如像差等。但目前看，找一支百变妖来做比较，或者做深度的实拍，实在颇具难度。另一个比较遗憾的是，很多传说中的顶级镜头，都很难看到与其身份相符的难忘图片，也使我们难以有更直观的概念，是为憾事。
说到近拍，必然会连带上另一个摄影专有名词：焦外。
曾经对焦外很不以为然过，因为很多时候，我们连焦点内的问题就解决不好，却专注的痴迷焦外，有些倒置与病态。但后来发现，焦外也的确是镜头的特性之一，有了好的焦内，再有好的焦外，可以提升影像的感染力。唯一要注意的是，这两样的顺序不能搞反：先把焦点内的事情搞定，再抓焦外。
AIS28F2到手后不久，便觉察出此镜的焦外很是不俗，比较明显的超过了我的预期。虽然光圈叶片设计为7片，但实拍体现为散景自然，过渡柔和。在某些场景下，还是很能烘托气氛的。
AIS28F2的镀膜，直对镜头看，深遂而通透，后组镜片为碧绿，侧向看则前镜组为大面积紫色，中间为琥珀。
分别用NIKON D700试拍了AIS28F2和AFS17—35F2.8D，在同光线、相同焦段下拍摄相同场景，AIS28F2的曝光比17—35欠约0.3档左右，色彩还原比17—35偏冷，反差更高。金广角（指AFS17—35F2.8D）的色彩更生动一些，经仔细比对现场，个人认为金广角的色还原更接近真实。毕竟，仅从镀膜上看，前后相差十几、二十几年的科技含量，还是有实际体现的。
AIS28F2用在D700这样的全幅机器上，在最大光圈时弥漫着暗角，F2、F2.8可谓严重，F4、F5.6逐渐好转。如果不带遮光罩会好一些，此时最大光圈时的暗角会比带遮光罩时自然，到F5.6基本消失。而金广角的28段没有暗角。
此镜用在D300上，几乎难以觉察到畸变，毕竟DX画幅用的是镜头最中央的成像区。用在全幅机器上，畸变也控制的不错，桶变、枕变都不明显。
紫边？
这个还真没有专门测试过，赶快翻看图片夹，找到几张容易产生紫边的图。几张金属反射强烈高光的，全部没有紫边。背景是天空的枯树枝，放大到100%，不能说没有，只能说几乎没有。我对测紫边兴趣不大，但可以肯定的是，AIS28F2比AF85F1.4D的紫边要少的多，甚至是难以觉察。
总评：
1、 解像力优秀，反差、明锐度均出色。
2、 非常适合近战，同时拥有良好的焦外效果。
3、 最大光圈可用，暗光场景下的好镜头。
4、 镜身轻量小巧，调焦环轻快顺滑，便于携带与使用。
5、 和当代最新的NIKKOR镜头比较，色彩还原偏冷调。
6、 用在全幅数字机身上，暗角比较明显。
7、 肯定是NIKON当年的用心之作，拥有高效的实拍能力。
8、 如果有方便且高质量的后期扫描，会重新体验到胶片的魅力。
适用人群：
1、 对NIKON手动镜头感兴趣的摄影者。
2、 苦于目前NIKON没有AF版28毫米大口径定焦镜头的摄影者。
3、 经常要在暗光下拍摄人文的摄影者。
另注：本文及其所选择的图片，仅是希望体现器材的一些特点，但在艺术水准和技巧上，尚存很大差距，因个人水平所限，所拍图片并不意味着能代表器材的最高水准表现，希望诸位朋友大侠给予体谅和指正为盼，谢谢。
AIS28F2配合F4S，取下取景器俯视拍摄，在实拍中还是有很大乐趣的
补充
看看AIS28F2在全幅机身上的表现吧
前些时候，给《户外探险》杂志做了一期JEEP牧马人测试，基于硬派的内涵，也基于WRANGLER这个名字，我找到了好友：中国三届牛仔绕桶赛冠军三啸先生，他刚刚从意大利参加绕桶世界杯回来，单场最好成绩曾达到第三名，很不软了
计划的PK是，我驾驶牧马人的两款车型：SAHARA和RUBICON，进行绕桶，测试车的操控性和暴发力，最后结果挺出乎意外的，有兴趣的朋友，可以关注2010年第一期《户外探险》杂志，嘿嘿，算广告吗
拍摄过程中，也用AIS28F2拍了几张，属于见缝插针
在黑沉沉的暮色中，从D700的取景器望出去，AIS28F2锐利而明亮，实拍效果：尽管迎着车灯眩光，但AIS28F2焦内表现锐利、透彻，属于非常富于质感的表现力，而对于斜向的车灯光柱，还原的也非常好，没有受到影响，捎带说一句：D700的高感的确是比较地道的
这样一支老镜，在数字时代还有这么好的表现，个人认为很难得了，看了一些大侠提供的国外网站评价，我觉着评价还是比较客观的，当然，任何一支镜头，最终结果，都要看使用者怎么去用
NIKON D700 AIS28F2 F2.8 1/15S ISO800
最近开始恢复中断了多年的扫街抓拍纪实，尝试了几支镜头，感觉D700+Ai-s28mmf2是最舒服的。为了不引起注意，99%为盲拍估焦。其实很喜欢这种抓拍，但这么多年总是往很远的地方跑，忽视了自己生活的城市和身边。拍起来很上瘾，经常忘了要去做的正经事儿，呵呵
为了保证一定的景深，除非要慢门效果，基本用F4比较多，光线弱就F2.8D700的iso1600用的最多，对D700而言，个人感觉iso3200为上限，iso6400只能救个急，我对可用iso是这样，在厂家给的上限往下降一档 。
