全机械光优神机AGFA automatic 66既难淘也买不起，价格翻上几番似乎也不必要，毕竟太古老的测光不大靠谱，其余功能和硬件指标也没什么差别，镜头都是一样一样的四片三组solinar，区别只是多了个Color，可能镀膜不同吧，其实，整组对焦，联动测距，自动停片，Super Isolette同时坐拥这三大法宝，已经足以在中画幅折叠机家族称雄一方，实用性更是50年不变。
在50年代群雄逐鹿，神作迭出的西德相机业届，AGFA只能算是一个二线牌子，而且主业还是做胶卷的，相机属于拓展品牌影响力的“三产”，卖的是价廉物美，当然整体质素比同样走性价比路线的福伦达还是逊色不少，因此早期的AGFA机器并没有太多值得关注的亮点，但还是有一些独树一帜的设计经典值得一看，如折叠机KARAT系列，从过片方式到折叠形式，乃至测距窗的布置，都是要和别家拧着来，其创新精神足以让如今的山寨大国汗颜，好在搭载的镜头如Solagon等，都是有口皆碑，而在中画幅领域，早期的Isolette系列平平淡淡，估焦，前组镜片对焦，真的是大路货的风格，直到Super Isolette，才真正具备了与折叠霸主ZEISS IKON以及福伦达叫板的能力。
Super Isolette的正面特征十分鲜明，就两字——对称，取景窗与测距窗对称，快门钮与翻盖释放钮对称，卷片轮与胶卷记忆轮对称，正中间是热靴，闪亮的铭牌起画龙点睛的作用，贯彻了简洁有力的工业设计美学，相对于之前的几款家族机，做工质量也有相当大的提升，尽管在边角等细节处理上缺少ZEISS IKON那种刀削斧凿般的阳刚健美，但是相对于这个牌子的定位来说，也算是恰如其分，朴实无华。AGFA同时还是个用料实在的好孩子，机壳材料以及翻盖导轨都十分粗壮结实，这点连福伦达BESSA II都自叹不如，更不用提半个世纪后富士的那些东施机了。
Super Isolette镜头组部分设计中规中矩，整组对焦，相对于那些前组对焦的同行来说，画面质量有质的区别，采用的COMPUR快门与ROLLEIFLEX属于同一型号，刻度1－1/500，明白无误的告诉你当年它的高端机定位，滚花的光圈环，快门环，调焦环依次排列，采用32mm卡口滤镜形式，还很细致周到的设计了一个内凹槽，减少滤镜意外碰落的几率，调焦环上的指托是铜质件铣出来然后镀铬的，景深环车了两道银边并烤漆处理，工艺不可谓不讲究，当年的二线厂家都有如此精益求精的精神，可见那年头相机确是属于高档奢侈工艺品，和现在人手一个的数码家电概念完全不一样。
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Super Isolette侧面与底部处理极其华丽，铝材拉亮线处理，银光闪闪，招人眼球，不禁让人想起早期飞机如容克52的波纹铝机壳，优雅而高贵，匠心至此，实在是值得为之灯下垂泪，感叹黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠……另外值得一提的是底部同样对称的两个片轴固定旋钮，拧出后具备自锁功能，装卷过程方便很多。
尽管AGFA身上没啥贵族血统可炫耀，但胶卷仓工艺也同样一丝不苟，压片板工艺精良，并且具备了自动停片功能，在当时的折叠机中算是相当少见，不过有点让人嗔怒的是，不上胶卷就按不动快门，尽管避免了装卷失误，但是作为抚摸党平时就没法享受空按快门的乐趣，何况它的快门钮好比狙击※※的扳机，行程与轻重手感在德系里都属于一等一的那类。最后，Super Isolette还具备了一个相对而言大而明亮的取景器，大约0.5倍左右，黄斑面积也相当大，因此对焦比较轻松，尽管和动辄0.7以上倍率的现代旁轴没法比，但相对于那个小眼睛时代，例如BESSA II绿豆大的取景器来说，已经是相当的奢侈了。
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最后，还是要回到镜头，这个已经50多岁的，四片三组类天塞结构，10叶片圆形光圈，蓝紫色镀膜的solinar到底表现如何呢？100VS实拍，仍然是典型的天塞风格，高反差但不失细节，高光与暗部表现也不错，收小光圈后整体表现非常锐利，色彩则仍然是一贯的50年代西德系玻璃华丽丽油腻腻的厚重风格，比禄来双反还轻便，当作便携风光机，是个不错的选择。
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